EU SOU ESPÍRITA !

ANDRÉ DIAS: EMMANUEL...

2009-10-16T05:11:00.000-07:00

Algumas pessoas me comentaram da curiosidade em ver o rosto do ator André Dias, que interpretará Emmanuel no filme Chico Xavier.

De fato, o blog oficial mostra apenas uma fotografia dele de costas.

Porém, buscando informações a respeito dele, eis abaixo um material que nos dá idéia a seu respeito. Além disso, a semelhança com a imagem que conhece-se de Emmanuel é bastante grande.

Segue link para conferir parte de entrevista onde o ator fala sobre sua experiência em interpretar Emmanuel: http://www.dzai.com.br//noticiasdf/podcast/playpodcast?tv_aud_id=21154

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André Dias

Formado em Artes Cênicas e em Teoria e Percepção Musical pela Uni/Rio, André Dias é cantor, ator e diretor.

No teatro participou de "Elis, Estrela do Brasil", direção de Diogo Vilela; "Gota D'Água" e "Ópera do Malandro", ambas com direção de Gabriel Vilella; "Rent", direção de Tânia Nardini; "Mary Poppins", direção de Marcelo Caridad; "Yentl", direção de Cininha de Paula, "O Mágico de Oz", entre outros espetáculos.

Atuou nos filmes "Kidnap in Rio", produção alemã e "O Xangô de Baker Street", com direção de Miguel Faria Jr.

Fez assistência de direção e preparação vocal das peças "Quem Tem Medo de Virginia Woolf", direção de João Falcão; "Tango, Bolero e Chá Chá Chá", direção de Bibi Ferreira e "La Ronde", direção de Marcus Alvisi.

Dirigiu, no Sesc Pompéia, o show em homenagem à Clara Nunes com Luciana Mello, Anna Torres, Virgínia Rosa, Tutti Baê, Vanessa da Matta, Ceumar e Alessandra Maestrini.

Realiza shows solos, com destaque para o projeto Canto na Quinta, no Teatro Augusta/SP, e no Segundas Intenções.

Em 2008, voltou a atuar no musical "Rádio Nacional - As Ondas que Conquistaram o Brasil", sucesso de público que entrou em cartaz novamente.

Em 2009, Andre é o protagonista de "Avenida Q" (Avenue Q), produzido e dirigido por Charles Möeller & Claudio Botelho.

FILME CHICO XAVIER: imagens da última cena

2009-10-16T04:40:00.000-07:00

Segue abaixo um post de uma das pessoas que atuaram como figurantes na "concentração" realizada em torno da Casa da Prece, para o qual se dirigiu parte da comunidade, convidada anteriormente, conforme comentado neste blog.

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22/08/2009
Filmagens de Chico Xavier, em Uberaba
Postado por Jessie

A pouco mais de uma hora atrás, foi finalizada a última cena do filme que contará a história de Chico Xavier. O Filme que tem estréia prevista para 02 de abril de 2010, teve gravações em diversas locações, mas as cenas finais foram reservadas para a cidade que acolheu Chico por mais de meio século.

Foram feitas cenas da sopa que costumeiramente era distribuída no centro por Chico, e cenas externas, das filas na porta do centro.Muito não entenderam o pedido da produção de ir com figurinos de época (1971) e foram do seu jeito mesmo, mas ainda assim, quem não estava caracterizado participou das cenas, o azar ficou todo pro editor das imagens, que pra piorar ainda vai ter um avião que também quis participar do filme e passou bem sobre o centro durante a última filmagem.

Vou começar pedindo desculpas qualidade das imagens, que tirei com meu celular, mas apesar de não entender lhufas de fotografia, foi de coração que tirei cada uma.

Lembrando que as fotos foram tiradas durante a preparação para as cenas, era proibido tirar fotos durante a gravação, caso estivesse no foco das câmeras...a maioria dessas fotos eu tirei enquanto estava na fila diante do centro, esperando a gravação da chegada de Chico Xavier à casa da prece, o que ocorreu na veraneio dourada (ou bege) q está em uma das fotos abaixo (segue link para acessar as fotos: http://picasaweb.google.com/murarih/ChicoXavierFilmagensEmUberaba#slideshow/5385979486151378546)

CHICO XAVIER: OS "MISTÉRIOS" DAS FILMAGENS

2009-10-15T05:25:00.000-07:00

Curiosidades sobre o filme

As gravações do filme sobre a vida do médium Chico Xavier foram marcadas por vários casos que, certamente, são uma história a parte. As filmagens tiveram uma uma atriz vendo o médium, figurante incorporando um espírito e outros mistérios, como a chuva que parava misteriosamente a cada novo dia de gravação. Nelson Xavier, ator que interpreta o papel principal, conta que sua ligação com Chico foi muito além do sobrenome igual.

"Eu senti a presença dele o tempo todo. Foi o único personagem que eu pedi para fazer e, hoje, acredito em tudo o que ele disse e viveu. Cada vez que penso nele me comovo - disse Nelson, se emocionando novamente". O ator lembra que, há muitos anos, estava num churrasco quando um rapaz sentou ao seu lado e perguntou se eu ia fazer o papel do espírita. "Eu disse que não. Aí ele me respondeu que um passarinho havia dito isso para ele e que ele era espírita. Esse foi um dos sinais mais significativos para mim - diz Nelson, que acredita que Chico o escolheu: - Ele me acompanhou durante todo o percurso".

Segundo a atriz Renata Imbriani, que participou das filmagens, Chico realmente estava perto de Nelson. Ela, que é kardecista, conta que viu o espírito do médium durante uma gravação. "Estava aguardando a minha vez de entrar em cena e o Nelson estava gravando. De repente, vi uma porta entreaberta de onde saiu uma luz muito grande. Era o Chico. Ele apoiou o braço direito do Nelson e ficou todo o tempo energizando ele. O incrível é que, quando ele toca o Nelson ele fica até com a fisionomia igual a do Chico", conta Renata que interpreta uma mulher que perdeu o filho.

Segundo a atriz Rosi Campos, o clima das filmagens foi marcado por uma emoção que parecia estar à flor da pele. "Todos que estavam no filme queriam muito estar lá. isso criou um clima muito especial nas filmagens. Você se apaixona pela pessoa que ele foi. Foi muito emocionante".

O filme deve ser lançado em 2 de abril de 2010, quando o Chico faria 100 anos.

Emoção no jardim de Chico :

No último dia das gravações, Nelson Xavier teve uma crise de choro. Depois, foi para o jardim, sentou num banco e, talvez sem saber, faz o que Chico costumava fazer ali mesmo: apóia as mãos sobre as pernas e olha para o céu. "Essa cena foi emocionante. Era o jardim dele, as rosas dele".

Até o tempo deu uma forcinha :

Em Uberaba fazia um frio horrível e o diretor Daniel Filho disse para ninguém se preocupar porque no dia seguinte faria sol. Não deu outra. Fenômeno parecido aconteceu em São Paulo, quando chovia muito forte em toda a cidade. Só não caiu um pingo no local da filmagem.

Visita inesperada em reunião espírita :

Segundo o diretor, teve uma filmagem de uma reunião espírita, em que, de repente uma senhora recebeu uma entidade. "Paramos a filmagem e esperamos a senhora se recompor".

Pomba branca mostra o caminho:

A atriz Renata Imbriani conta que, antes de sair para gravar começou a rezar pedindo proteção. De repente, uma pomba branca entrou na casa e parou bem na frente dela. "Ela só foi embora quando eu saí. Pensei: estou no caminho certo. O tempo inteiro senti uma energia muito forte e tranquilizadora".

A partir do Jornal Extra. Leia texto integral
Foto: Nelson Xavier, como Chico, recebe flores e o carinho da população de Uberaba presente à filmagem, através desta senhora que, emocionada, conversou com o ator (fotos de Ique Esteves)

Minha emoção...

2009-10-14T06:05:00.000-07:00

MINHA EMOÇÃO

Acompanhar e postar quase que diariamente estas mensagens, descrevendo o dia-a-dia das filmagens de Chico Xavier, para mim, foi minha emocionante.

Espero que todos os leitores tenham entrado "no clima" do filme, sentindo o gostinho de cada cena e, quiçá, um pouquinho da energia do Chico a abençoar sempre.

Agradeço a visitação de todos. Vou procurar mais material sobre o filme em forma de posts de curiosidades, que estarei postando a partir de amanhã.

Por hora, deixo um pensamento de nosso Chico, e um grande abraço a todos:

FILME CHICO XAVIER - 31/agosto

2009-10-14T05:36:00.000-07:00

Adeus em Uberaba

As filmagens de Chico Xavier se encerraram no sábado, 22 de agosto, em Uberaba, Minas Gerais. Embora o fim do set tenha sido celebrado no Rio, com todos os integrantes da equipe, a última cena foi mesmo rodada na cidade que acolheu Chico, deu ao médium respeito e reconhecimento nacional e que abriga seu corpo. Pela reação dos uberabenses que atenderam ao convite da produção, lotaram as imediações da Casa da Prece e reagiram emocionados à visão de Nelson Xavier como o personagem, Chico Xavier continua presente como nunca em Uberaba.

Como homenagem ao encerramento do filme, este blog tem, hoje, um convidado muito especial. O jornalista Marcel Souto Maior, que escreveu a biografia As vidas de Chico Xavier – que deu origem ao roteiro de Marcos Bernstein –, estava presente e assistiu ao último dia de filmagem. E escreveu, especialmente para os leitores do blog oficial, um texto sobre esse encontro emocionante.

CHICO DE VOLTA

Marcel Souto Maior

Dez horas da manhã de um sábado ensolarado e as ruas em frente à Casa da Prece – o centro de Chico em Uberaba – já estão tomadas de gente. Mulheres de vestido estampado, com chale nos ombros e lenço na cabeça, se misturam a homens de camisa xadrez ou listrada. Alguns usam sombrinhas ou chapéus de palha para se proteger do sol. Estamos de volta aos anos 1970, entre ônibus antigos e velhos amigos de Chico.

Este é o último dia de filmagem de Chico Xavier. Oito semanas depois do primeiro pedido de silêncio e do primeiro grito de ação no set, a equipe comandada por Daniel Filho se prepara para reproduzir uma cena que se repetia, todos os sábados, naquela mesma rua, diante da mesma casa simples: a chegada de multidões vindas de todos os cantos do país, em caravanas, para ver Chico, receber mensagens do além, beijar sua mão e ter a mão beijada por ele.

A população de Uberaba foi convocada para entrar em cena e um galpão, ao lado do centro, se transformou em camarim para a multidão de figurantes. Dona Augusta, Francisca, Rosário, cada uma guarda uma lembrança feliz do “Tio Chico”. “Ele me ajudou a criar três filhos”. “Ele doava roupa, colchão, enxoval completo pra gente. Tudo novo.” “Tio Chico não vai morrer pra nós.” Os depoimentos se repetem.

Nelson Xavier, como Chico, recebe flores e o carinho da população de Uberaba presente à filmagem, através desta senhora que, emocionada, conversou com o ator (fotos de Ique Esteves)

Antes do início da filmagem, dois jornalistas, de duas gerações diferentes, se encontram com Daniel Filho e Eurípedes, o filho adotivo de Chico, nos jardins floridos da Casa da Prece: Saulo Gomes – que tornou Chico uma celebridade nacional ao conduzir duas entrevistas com o médium no Pinga-Fogo, nos anos 1970 – e este jornalista que vos escreve e que, há exatos 15 anos, desembarcou neste mesmo lugar, cético à beça, para escrever uma biografia jornalística de Chico, As vidas de Chico Xavier…

Daniel festeja o reencontro com Saulo, velho companheiro de reportagem nos tempos da TV Tupi. Eles chegaram a transmitir juntos desfiles de carnaval direto da Av. Rio Branco, no Rio de Janeiro. “A gente entrevistava até poste porque as transmissões não tinham hora pra acabar”, lembra Daniel. Saulo – que não aparenta ter seus 81 anos – viajou de carro mais de 350 quilômetros para estar ali. “Não podia perder este dia por nada.” Ele observa a multidão e se impressiona com o que vê. “ Era assim, exatamente assim, que as ruas ficavam nos tempos de Chico”.

Da esquerda para a direita, Marcel Souto Maior, Eurípedes (filho adotivo de Chico Xavier), o jornalista Saulo Gomes e Daniel Filho

Um Nelson Xavier de olhos marejados e voz embargada grava a primeira cena do dia. Diante da mãe que busca mensagens do filho morto, diz uma das frases repetidas várias vezes pelo médium ao longo de sua vida: “O telefone só toca de lá pra cá…”. Na cena, seguinte Chico, ou melhor, Nelson, se senta no banco do jardim, entre suas roseiras, e folheia um dos 412 livros psicografados por ele: Busca e acharás, de André Luiz. Duas borboletas entram em quadro e enfeitam a cena. “Nelson está muito, muito parecido com Chico”, diz Eurípedes.

É como se sete anos depois da morte, o pai estivesse de volta.

Nelson no jardim de rosas de Chico Xavier na Casa da Prece

E chega o momento da segunda etapa das filmagens. O cenário agora é o refeitório fundado por Chico a dois quarteirões da Casa da Prece. Uma longa fila de “necessitados” se posiciona para receber pão e sopa pelas mãos de Nelson. Figurantes se misturam a freqüentadores reais destas distribuições que ainda acontecem toda semana. Uma das figurantes se emociona de verdade e desaba numa crise de choro. “Fiquei lembrando dele. É uma honra imensa poder fazer esta homenagem ao Chico. Tô muito, muito emocionada.”

Mas o momento mais emocionante ainda vai começar. Às 15 horas, a multidão convocada pelo rádio e pela TV ao longo da semana se aglomera diante da Casa da Prece para as filmagens da última sequência. Chico Xavier vai chegar, de Veraneio, acompanhado de sua amiga Cleide (Rosi Campos), vai acenar para a multidão e entrar no centro. Só isso.

Chico de volta…

A diretora-assistente Cris D’Amato e o produtor-executivo Julio Uchoa se revezam no microfone para comandar a massa através dos alto-falantes posicionados na rua. “Calma, gente… Não corram… Não empurrem. Abaixa esta sombrinha, por favor… Tirem os bonés, pelo amor de Deus. Chico está chegando… Ele tá vindo…”

Do alto de um carro de som, Daniel confere o quadro, checa as lentes e dá o ok.

A câmera posicionada no guindaste, a população que serviu de figuração para a cena diante da Casa da Prece e o carro de som, de onde a diretora-assistente Cris D’Amato e o produtor-executivo Julio Uchôa ‘comandavam’ a massa e Daniel conferia a cena

Chico chega com seus óculos escuros, o sorriso tímido, os gestos suaves. Desce do carro cercado pela multidão, acena e sorri para todos, como nos velhos tempos.

Nelson entra na casa e, quando sai de quadro, longe das câmeras, tem uma crise de choro. Em seguida, vai para o jardim, se senta sozinho num dos bancos e, talvez sem saber, faz o que Chico costumava fazer ali mesmo: apóia as mãos sobre as pernas e olha para o céu.

As filmagens lá fora, com os figurantes, ainda não terminaram quando Nelson faz um pedido: quer raspar o cabelo. Pedido feito e atendido na hora. A cabelereira Glória Maria cobre seus ombros com uma toalha vermelha e Nelson, já de roupão azul, começa a se despedir de seu personagem mais querido – o único que pediu para fazer na vida.

Os cabelos caem no chão da varanda da Casa da Prece e Eurípedes observa à distância. Nelson fecha os olhos mais uma vez e – de novo – posiciona as mãos sobre os joelhos. Vai assim até o fim, enquanto a equipe grava o último take do filme: uma imagem do jardim repleto de rosas plantadas por Chico.

A cabeleireira Glória Maria atende ao pedido de Nelson Xavier e raspa seu cabelo após a última cena

São 17h20 em ponto, quando Daniel dá o grito final: “Pronto. Agora acabou.”

Aplausos, abraços, a equipe festeja. Daniel entrega as últimas flores para Nelson, Rosi e para Guilherme Bernard, que viveu Eurípedes. “Obrigado. Muito obrigado a todos vocês.”

E todos agradecem de volta…

Daniel sai do centro e logo é cercado por câmeras e celulares. Sem pressa, distribui autógrafos e sorrisos e agradece a cada um pela participação no filme. O cronograma foi cumprido à risca, sem um minuto de atraso.

Julio Uchôa abraça cada integrante da equipe enquanto repete algumas de suas frases já clássicas, com o entusiasmo habitual: “Maior prazer. Um arraso.”

E foi mesmo.

Nelson Xavier resume com as seguintes palavras esta sua experiência:

Arrasador.

Arrebatador.

E encerra:

“Eu me sinto pleno.”

FILME CHICO XAVIER - 17/agosto (Último dia)

2009-10-13T05:04:00.000-07:00

Despedindo-se de Chico Xavier

Último dia de filmagem de Chico Xavier. Embora amanhã ainda sejam feitas algumas tomadas de detalhes, e no próximo sábado aconteça a filmagem em Uberaba, este é, oficialmente, o último encontro da equipe com o mundo do médium.

As 177 pessoas que percorreram diretamente a vida de Chico Xavier, da infância à maturidade, hoje se despedem deste personagem. Foram dois meses intensos, em que se viajou no tempo (de 1918 a 1975) e no espaço (da Pedro Leopoldo da meninice de Chico à São Paulo do Pinga-Fogo, passando por Uberaba, onde Chico firmou-se como o maior médium do país).

Hoje, esta trupe chega ao estúdio Herbert Richers em um clima diferente. Último dia também é dia de trabalho – mas as pessoas vão chegando com um misto de cansaço, alegria pelo que foi realizado e tristeza pelo encerramento. Daniel, ao entrar no set, expressa isso: “Hoje vamos rodar do jeito que der! Se a câmera falhar, vamos rodar com o celular! É hoje só… amanhã não tem mais!”.

A equipe de ‘Chico Xavier’ (e ainda faltaram alguns integrantes!..) celebra a realização do trabalho reunida em torno do diretor Daniel Filho e dos três Chicos: Matheus Costa, Ângelo Antônio e Nelson Xavier (fotos de Ique Esteves)

Enquanto o switcher da “TV Tupi” era desmontado no estúdio A, a equipe filma no estúdio B, onde foi montada mais uma das invenções do mestre Vô Du, que recriou o interior de um avião em cima de mais uma de suas traquitanas. A ordem é: chacoalhar, remexer, tremer. E quem está em cima do praticável é Chico (Nelson Xavier), Cleide (Rosi Campos), Emmanuel (André Dias) e os “passageiros” Fábio Porchat e Ailton Graça, que volta ao estúdio e faz jus ao sobrenome, trazendo alegria e descontração a este último dia. Além de 27 figurantes.

Destes, voltam às poltronas do avião os “passageiros” Ique Esteves (still do filme), Rita Vianna (assistente de figurino), Rose Verçosa (maquiadora), Patricia Paladino (autora do blog oficial), Gil Barone (do making of) e Paulo Barcellos (responsável pelos efeitos visuais). O quinteto reassume seus “personagens” e passa o dia sacolejando na traquitana de Vô Du. A descontração com que as cenas eram rodadas contagiou todo o estúdio. Daniel divertia-se a cada “corta!”, tanto com a cena como com a interpretação de Ailton.

Para se ter uma idéia de como o chefe da maquinária cria essas suas mirabolantes invenções, Vô Du conta uma história: ele estava indo para Paulínia – onde o filme foi rodado por duas semanas –, em um vôo que fez Rio-Campinas via Curitiba. “Pois então: perto de Curitiba o avião entrou em uma forte turbulência. Enquanto todo mundo estava apavorado, alguns rezavam, eu fui lá pro fundo da aeronave pra ver como ela se comportava nessa situação. Nem senti medo. Queria era elementos pra reproduzir exatamente aquilo no estúdio…”, diz Vô Du. Sua traquitana funciona perfeitamente. E ele não conta como foi construída de jeito nenhum. É segredo profissional. Só o resultado será visto na tela, mas como foi feito – nada feito!…

A filmagem entra pela noite. Mas ninguém parece cansado. Após uma pausa para um lanche – em que toda a equipe cantou Parabéns pra você para Anita Barbosa e Tatiana Fragoso, as assistentes de direção que aniversariam no mesmo dia –, a última cena de Ailton é filmada, e Daniel agradece com muito entusiasmo sua participação.

E então, a partir daí, começam as despedidas. No meio do ensaio de uma das cenas chega o táxi que vai levar Cynthia Falabella ao aeroporto. Ela chega perto de Daniel e o abraça. Pouco depois, é a vez da última cena de André Dias, que viveu, em todas as fases do filme, o guia espiritual de Chico. O diretor o recebe com o tradicional buquê de flores, um abraço e a piada: “Volte agora ao mundo dos encarnados, André!”.

O produtor-executivo Julio Uchôa, a coordenadora de mídias digitais Olivia Byington e o diretor de produção Luiz Henrique Fonseca comemoram com o diretor de ‘Chico Xavier’

Então a última cena é rodada. E quando Daniel grita seu último “corta!”, o costumeiro aplauso da equipe ao final de cada dia de trabalho foi mais longo. “Embora a gente ainda tenha a filmagem em Uberaba, apenas uma pequena parte dessa nossa equipe seguirá pra lá. Em meu nome, e em nome de Chico, se é que eu posso me aventurar a falar em nome dele, eu queria agradecer a dedicação de todo mundo, o empenho de todos, o clima maravilhoso que tivemos durante esses dois meses. Existiram tropeços, mas se não existissem, não seria um filme. Muito obrigado, muito obrigado a todos!”, encerra o set Daniel Filho.

Daniel e sua equipe: da esquerda para a direita, Paula Horta (coordenadora de direção), Cris D’ Amato (diretora-assistente), Tatiana Fragoso (1ª assistente de direção), Natália Soutto (estagiária), Bruno Garotti (2º assistente de direção) e Anita Barbosa (2ª assistente de direção e coordenadora de elenco)

Fotos são tiradas, abraços de despedida são trocados. Até um filminho foi feito: o assistente de platô Juninho pede a Daniel que dê um pequeno depoimento para sua mãe e grava no celular. O diretor abraça Bia Salgado, a figurinista de Chico Xavier: “Obrigado, obrigado. Foi lindo o seu trabalho, fiquei muito satisfeito. Só não fiquei mais feliz porque você não aparece no filme!”, brinca, referindo-se a todas as “participações amorosas” que estarão em algum pedacinho da história. Depois, Daniel abraça os técnicos de som portugueses Carlos Alberto Lopes e seu assistente Ricardo Sequeira, que vieram especialmente integrar a trupe e retornam amanhã para Lisboa. Abraça Chicão, chefe do platô e que segurou o set durante todo o filme. Abraça Vô Du, o inventor de traquitanas – e tira uma animada foto com o “pessoal da pesada”, que fez este avião voar durante dois meses.

E, aos poucos, um a um vai entrando nas vans da produção e voltando para casa…

E com Nelson Xavier, que deu vida à fase madura de Chico: o agradecimento do diretor pelo trabalho e pela entrega ao personagem

FILME CHICO XAVIER - 16/agosto

2009-10-09T06:15:00.000-07:00

Fim de festa? Que nada!

Hoje é o penúltimo dia de filmagem – fora a seqüência de Uberaba – mas o clima está longe de ser “fim de festa”. Ainda há muito trabalho a fazer: hoje são 37 seqüências a serem rodadas no cenário que reproduz os corredores e o switcher da TV Tupi. Em cena, Tony Ramos, Cadu Fávero e Pablo Sanábio, além de Nelson Xavier e Rosi Campos, que filmam apenas uma cena. O resto é do trio Tony-Cadu-Pablo, que forma a equipe técnica do Pinga-Fogo.

Tony Ramos chega ao estúdio Herbert Richers simpático como sempre, brinca com a diretora-assistente Cris D`Amato e recebe com bom humor a brincadeira da assistente de direção Anita Barbosa: “Veio de moto, Tony?”, pergunta Anita, por causa do (des)penteado do ator. “Minha querida, gel só na novela!”, rebate ele.

Tony Ramos, Cadu Fávaro, Daniel e Cris no switcher da Tupi cenográfica (fotos de Ique Esteves)

Assim que atores, equipe técnica e figurantes chegam ao set, é servido um bom café da manhã – seja o set aonde for. Pois hoje pela manhã, Nelson Xavier tomava seu café sozinho em uma mesa. Quando alguém pergunta qual a expectativa de nosso Chico Xavier para a seqüência de Uberaba – que reunirá a população da cidade em torno dele –, o ator responde: “Estou muito animado e ansioso. Não sei quantas pessoas esperar, mas com certeza vai ser muita emoção pra mim”, confessa.

Nelson deu hoje um longo – e emocionado – depoimento a Gil Baroni, para o making of do filme. Falou sobre quando o autor de As vidas de Chico Xavier lhe enviou o livro com um bilhete, em que expressava o desejo de que ele encarnasse o personagem; sobre o posterior pedido que fez a Daniel (“Se você for realmente rodar este filme, e me quiser, eu me ofereço para ser Chico Xavier”); sobre como Chico o arrebatou profundamente e mudou a sua maneira de ver o mundo (“E é um caminho sem volta”); e sobre o legado que Chico Xavier deixou para o mundo. “O que mais me parece significativo é que Chico encarnou realmente o tal do `amai-vos uns aos outros como a vós mesmos`. Pra mim ele é um santo pois viveu o amor ao próximo por toda a vida, que é a coisa mais difícil do mundo.” Em muitos momentos do depoimento, Nelson se emocionou. E em dois deles, chegou às lágrimas. No making of do filme isso certamente estará presente…

Logo após o almoço, quem desceu primeiro se deparou com uma situação inusitada: na entrada do estúdio A da Herbert Richers, há um grande quadro com todas as cenas do filme. À medida que elas vão sendo rodadas, cada cena é pintada por uma faixa azul. Pois hoje era Daniel quem estava diante do quadro, riscando as últimas cenas. Estava ali sozinho – mas foi flagrado por quem passava, em uma cena que beirou o lúdico: era o comandante de uma equipe de 177 pessoas diante do que realizaram, em dois meses de muito empenho. Várias câmeras fotográficas (profissionais ou não) registraram este momento.

Daniel e o quadro com as cenas que já foram filmadas, que iam sendo riscadas de azul. Hoje foi Daniel quem riscou as últimas cenas

Todas as cenas riscadas em azul já estão com a montadora Diana Vasconcellos – que hoje esteve no set para mixar um áudio que servirá como um guia para Tony Ramos em muitas das seqüências. Diana vem trabalhando na montagem desde o segundo dia de filmagem. “Para otimizar o tempo, já que ele será curto para o trabalho que temos pela frente, trabalhei paralelamente às filmagens. Duas semanas após rodar a última cena, já teremos o primeiro corte”, explica Diana. Primeiro corte é o filme montado, mas ainda sem muitos dos efeitos visuais e de som. É como um primeiro tratamento, que será posteriormente lapidado por Diana e Daniel, até que se chegue ao resultado esperado.

Atualmente – além da equipe de 70 pessoas da O2 Pós Produção, que faz os efeitos visuais – trabalham na finalização de Chico Xavier, na Lereby Produções, Diana e dois assistentes na montagem; cinco editores de som, mais um mixador e a equipe de foley – que insere todo ruído complementar necessário como passos caminhando ou vozerio de multidão, por exemplo.

Diana e Sílvia Ramos no set: a montadora já vem trabalhando desde o segundo dia de filmagem e hoje esteve no estúdio Herbert Richers para mixar um diálogo para a cena

Todas as cenas se passam entre os corredores da Tupi e a sala de corte do Pinga-Fogo. Além de Tony, Cadu e Pablo, há mais uma participação especial no switcher: o assistente de figurino Alex Brollo, que intrepreta um sonoplasta. Uma das pessoas mais engraçadas e bem-humoradas da equipe, Alex, após a primeira cena, é alvo de brincadeiras de todos. Principalmente de Daniel: “Excelente, Alex! Muito bom mesmo!”, gerando risos no set. “Pode se gabar e dizer: `não só fiquei em cena todo o tempo como tenho cenário!`”, diz Daniel. O figurinista/sonoplasta não se fez de rogado e entrou na brincadeira. “Bem, equipe, quero minhas flores ao final, já que me despeço hoje do filme…”. E mais gargalhadas.

O impagável Alex Brollo com Tony Ramos: Alex improvisou um gesto em cena que foi aproveitado por Daniel. E, ao final, provocou risos no set ao `despedir-se` do filme

Mas quem recebeu as flores foi Tony Ramos e Cadu Fávaro, que encerraram a participação no filme. “A câmera rodou? Tudo certo? Então agora só falta eu agradecer a Cadu e Tony pela participação neste filme!”, encerra o set Daniel. Horas antes, Pablo Sanábio também deu adeus a Chico Xavier.

Apesar do grande volume de cenas rodadas – e do set ter sido encerrado às 23h50, um recorde desde o início das filmagens – o clima esteve descontraído, leve, como uma festa mesmo. E havia razão: as assistentes de direção Anita Barbosa e Tatiana Fragoso fazem aniversário no mesmo dia: 17 de agosto. E a equipe esperou dar meia-noite para cantar Parabéns pras duas. Festa! Que, embora esteja perto do fim, continua bem animada…

FILME CHICO XAVIER - 15/agosto

2009-10-08T04:55:00.000-07:00

Visitas e despedidas na reta final

De volta ao Pinga-Fogo – mas desta vez com platéia. Se ontem as cenas se restringiram a planos mais fechados nos atores no palco, hoje 111 figurantes ocupam as poltronas da TV Tupi cenográfica para ouvir as palavras de Chico.

Também na platéia – mas lá no fundo, onde foi posicionado o Video Assist com os seis monitores, como ontem – alguém ouve atentamente Nelson/Chico responder às perguntas do `apresentador` Paulo Goulart. É o jornalista Marcel Souto Maior, que escreveu a biografia As vidas de Chico Xavier, que deu origem ao filme.

Pela primeira vez Marcel vê em ação o que escreveu há 15 anos. Ao chegar à ABI, o produtor-executivo Julio Uchôa lhe mostra o teaser feito para a secretaria de Cultura de Paulínia, um pequeno filme com algumas cenas de Chico Xavier. “Fiquei impressionado. É uma saga, mas acima de tudo tem o tom de um thriller, que mostra Chico rodeado de desconfiança e descrença por todos os lados”, diz Marcel, que, por ter lido todos os tratamentos do roteiro, já tinha uma idéia de que esta seria a visão impressa na tela. “Mesmo assim, fiquei deslumbrado. Eu sempre vi o Chico como esse homem na contra-mão do mundo; um Chico acuado em muitos momentos, mas que enfrenta a descrença e vai até o fim.”

O jornalista Marcel Souto Maior, autor do livro `As vidas de Chico Xavier`, que deu origem ao roteiro do filme, conversa com Daniel em sua visita ao set (fotos de Ique Esteves)

Outra coisa que impressionou o autor da biografia foi a ausência de “discursos edificantes” nas cenas que viu. “O filme não é doutrinário, o que é uma bela visão. O roteiro é ótimo, interpretado por atores incríveis e filmado lindamente. Tenho certeza de que vai agradar a quem tem fé, a quem não tem fé, a quem quer ter fé…”, finaliza e, após assistir a algumas seqüências do Pinga-Fogo, Marcel se despede de Daniel presenteando o diretor com seus livros.

O dia será cheio, como foi o de ontem. Além de algumas cenas pendentes do dia anterior, são mais 20 hoje. Com os figurantes, fica sempre mais complicado. Mas Daniel descontrai, subindo ao palco para explicar a cena. E contar algumas histórias para relaxar o ambiente. Como quando perguntou a religião da platéia. Se havia seguidores de várias – católicos, evangélicos, judeus, uma budista –, a maioria era de espíritas. E todos riram quando Daniel afirmou ser ateu…

Só que os figurantes ficaram descontraídos demais. Em um pequeno intervalo entre um plano e outro, muitos se levantam para ir ao foyer do auditório, fazendo barulho e movimento desnecessário. E levam bronca – assim como quem ainda continua andando durante o ensaio…

Pela manhã, no Video Assist, o diretor de imagem Cassiano Filho, que ontem comandou pelos três monitores as antigas câmeras RCA, sentiu-se indisposto e teve que se retirar. Quem o substituiu? Ele mesmo: Daniel. De volta aos tempos de TV. Mesmo à tarde, ao retornar ao set já recuperado, Cassiano assistiu à performance do `diretor de imagem` Daniel Filho em uma seqüência.

O set também recebeu hoje uma visita especial: Sofia, 17 anos, um dos quatro filhos de Nelson Xavier. Ela chegou de manhã, almoçou com Nelson e a equipe e, como ninguém escapa, foi convidada a participar da platéia do Pinga-Fogo. E em lugar de honra: ao lado de Christiane Torloni, na terceira fila – de onde assistiu bem de perto a todas as cenas do pai.

A primeira assistente de direção Tatiana Fragoso em participação amorosa na platéia do ‘Pinga-Fogo’, ao lado de Christiane Torloni. Ao fundo, Sofia, a filha de Nelson Xavier, que assistiu de camarote a performance do pai

E mais participações amorosas: na platéia, Clara Beatriz Monsores de Mattos, de 13 anos, filha do chefe da elétrica Anderson Cabeça, divertiu-se fazendo figuração. E a primeira assistente de direção Tatiana Fragoso também sentou-se ao lado de Christiane Torloni e foi bem enquadrada pela câmera de Gil Otero. A atriz, aliás, despediu-se de sua Glória e do filme com esta cena. E recebeu as flores e os agradecimentos do diretor (“Dona Christiane Torloni encerra a participação em nosso filme… Muito obrigado!”, diz Daniel ao entregar as rosas vermelhas) com direito a platéia: os mais de 100 figurantes e toda a equipe aplaudiram muito sua despedida.

Também deixam o filme hoje o `apresentador` Paulo Goulart e os `entrevistadores` da mesa do programa: Glaucia Rodrigues, Thelmo Fernandes, Luis Serra, Daniel Jaimovich e Pablo Sanábio.

E enquanto as cenas rolam dentro do auditório, no saguão o movimento é outro. São os camareiros e assistentes de figurino, maquiagem e cabelo, além do pessoal do catering com sua mesa de café e guloseimas. E, ao fundo, a produção continua trabalhando: Luiz Henrique Fonseca, Mariana Vianna e Renato Pimentel estão a todo vapor finalizando os preparativos para as filmagens em Uberaba, na próxima semana, e listando o que é necessário para a produtora Fernanda Senatori , que já está na cidade mineira, providenciar amanhã.

Renato Pimentel, Mariana Vianna e Luiz Henrique Fonseca finalizam os preparativos para a filmagem em Uberaba, que acontece no próximo sábado

Luiz Henrique também confere a divulgação que será feita pelas rádios e jornais de Uberaba, convocando a população para a filmagem, no próximo sábado, 22, a partir das 14h30, em frente à Casa da Prece. “Estamos enfatizando que quem quiser pode aparecer, mas precisa ter alguns cuidados com o figurino: deve usar a roupa mais neutra possível, sem estampas, não usar tênis nem acessórios modernos”, esclarece o produtor. Outra coisa importante: não se pode levar câmeras digitais ou celulares. Camisa xadrez para os homens e vestidos floridos para as mulheres valem… O importante é ter muita gente homenageando Chico Xavier!

FILME CHICO XAVIER - 14/agosto

2009-10-07T05:45:00.000-07:00

Uma cena de dois dias

Hoje é um dia muito importante no set de Chico Xavier. São 39 seqüências a serem gravadas, 11 páginas de roteiro, seis câmeras de alta definição focando a ação e alguns reforços na equipe para fazer com que a logística da mais longa cena do filme seja rodada.

O set é o auditório da Associação Brasileira de Imprensa (ABI) e o cenário, o estúdio da TV Tupi onde foi gravado o programa Pinga-Fogo – um marco na história de Chico Xavier e do próprio programa, que teve na edição em que o médium foi entrevistado, em 1971, uma de suas maiores audiências. Até hoje os seguidores de Chico lembram de sua participação do programa.

O palco do Pinga-Fogo recriado no auditório da ABI, no Centro do Rio (fotos de Ique Esteves)

O ator Paulo Goulart é um deles. Espírita há mais de 40 anos, assim como a mulher Nicete Bruno, ele lembra de ter ficado com os olhos grudados em sua TV preto-e-branco do início ao fim do programa. “Conheci Chico em várias situações. Em plena ação, no lançamento de um de seus livros em São Paulo, e até no finalzinho da vida, quando ele estava bem fraquinho”, conta Paulo, que hoje teve mais um encontro com Chico – só que dessa vez, na pele de Nelson Xavier.

Paulo interpreta o apresentador do programa – que também traz os atores Glaucia Rodrigues, Thelmo Fernandes, Luis Serra, Daniel Jaimovich e Pablo Sanábio. Ao encontrar Nelson no set, Paulo lhe dá um abraço forte e comenta a semelhança entre ator e personagem. “Pra mim foi muito especial, por razões bastante óbvias, ser chamado para este filme”, confessa.

Paulo Goulart, o apresentador do programa, é espírita há 40 anos e se sentiu comovido ao participar

O cenário reproduz, mas com liberdade criativa, o palco do Pinga-Fogo. “Como o programa era em preto-e-branco, e a qualidade das imagens que chegam a nós hoje não tem a qualidade necessária, tivemos que traduzir para um filme colorido o que deu certo em P&B”, explica o diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto, que optou por azul e mostarda para o cenário, por serem cores que se inserem em várias etapas do filme.

A Arte foi apenas um dos departamentos de Chico Xavier que vem trabalhando há muito tempo para este dia. E muitos tiveram que contar com reforços. As câmeras, por exemplo: hoje serão usadas três REDs. Então, foi necessário chamar o operador de câmera Fabrício Tadeu e a foquista Renata Reis para a terceira. As duas equipes fixas do filme também tiveram trabalho: na grua, Daniel Duran e Jorginho; e na terceira câmera, Gil Otero e Silvia Gangemi, assessorados por Daniel Xavier e Tiago Rivaldo, respectivamente.

Sem contar as três vedetes da cena, as câmeras RCA TK 60 – as que foram “apresentadas” à equipe ontem – e que vão funcionar de verdade. Para elas também foi necessária a presença de operadores, e não apenas atores fingindo trabalhar. E mais um pequeno monitor colocado no Video Assist, que estará gravando as imagens para revisão imediata.

Daniel com Cassiano (à frente) e Luizão: os três trabalharam anos juntos e utilizaram as RCA TK60

Como as câmeras precisam ser realmente operadas, a história merece ser contada em detalhes: são três RCAs no palco. Na primeira está Luiz Alberto da Silva, o Luizão, 65 anos de idade e muitos à frente de uma câmera. Luizão começou na TV Continental, inaugurou a Rede Globo em 1965 (onde pilotou uma RCA TK60), passou pela Excelsior e, em 1975, voltou para a Globo, onde está até hoje. Na segunda câmera está Ricardo Lopes da Silva (câmera freelancer), e na terceira, Gaúcho, hoje diretor de imagem da Globo, mas que foi câmera por muito tempo.

Como as câmeras realmente vão filmar, é necessário um diretor de imagens para controlá-las através dos monitores no Video Assist. Quem assume esta posição é Cassiano Filho, de 65 anos, e que atualmente está no seriado Toma lá, dá cá. “Você não imagina o que eu senti ao ver essas câmeras”, ele diz. “Foi muito emocionante, estão idênticas às verdadeiras”, diz Cassiano – que é pai de Ricardo, que opera a câmera 2.

Cassiano, Luizão e Daniel Filho trabalharam juntos por muito tempo. Mas ele lembra da primeira vez: “Foi quando Daniel, em 1968, ainda garoto, substituiu Ziembinski na direção de A rainha louca, na Globo.” E a primeira vez que usou uma RCA? Ele responde de bate-pronto: “Foi em Sangue e areia, com Tarcísio Meira.” Um cast de câmeras e tanto para operar, de verdade, as imagens que serão utilizadas em Chico Xavier.

O Video Assist `turbinado`com os três monitores das câmeras antigas (ao fundo) e o pequeno monitor para gravar as imagens

Por conta das três – ou seis – câmeras, Gláucia Peliccione, responsável pela continuidade do filme, teve de chamar, para reforçar seu time, o continuísta Leonardo Melo, que foi seu assistente aos 17 anos. E a dupla do som – o técnico de som Carlos Alberto Lopes e o microfonista Ricardo Sequeira, que vieram de Portugal especialmente para Chico Xavier – , também. Na mesa dos entrevistadores do programa, seis microfones de época transmitirão o som para uma segunda mesa, que será operada por Ricardo, enquanto Carlos Alberto continua operando a sua. No microfone de boom (como é chamado aquele microfone de haste que capta o som ambiente) ficará apenas Frederico Massine.

Além da grande quantidade de seqüências a serem rodadas, outro grande desafio é controlar a coreografia dos movimentos deste grande número de câmeras. Mas isso não é estranho a Daniel: “Hoje eu estou unindo meus dois mundos, o cinema e a televisão”, diz. Mas com um problema o diretor não contava: às 19h, o ator Thelmo Fernandes teve de deixar o set, por conta de sua peça de teatro. O que deixou Daniel chateado, já que não foi informado dessa impossibilidade com a antecedência necessária.

Nelson Xavier como Chico, no foco da RCA

Mas tudo acabou se resolvendo. O segundo assistente Bruno Garotti já havia pesquisado um dublê no cadastro da agência de figurantes – mas a solução estava bem próxima: um dos motoristas da produção Claudinho Carrasco.”Quando olhei para o Claudinho vi que ele era muito parecido com o Telmo”, conta Bruno.

Após uma pequena pausa, Daniel chama a equipe de volta para continuar a filmagem. Que seguiu com Claudinho de dublê, as RCAs rodando em perfeitas condições e as cenas sendo finalizadas a contento…

O programa continua amanhã. E Chico Xavier também…

FILME CHICO XAVIER - 12/agosto

2009-10-06T04:21:00.000-07:00

As REDs e as RCA TK 60

Segundo dia no Grupo Espírita da Prece. E os figurantes estão de volta. Quem começa o dia é Cris D`Amato, com a marcação da cena. Nelson Xavier já está no cenário. E antes do primeiro ensaio, ele se dirige aos figurantes. “Eu quero agradecer muito a vocês pelas cenas de ontem”, diz Nelson. “Hoje vai ser um dia mais intenso e quero que a gente estabeleça uma atmosfera bonita e verdadeira.” Os figurantes ouvem como se fosse o próprio Chico Xavier falando.

Mais uma vez, a equipe participa do filme. Hoje estão em cena a estagiária de direção Natália Soutto e assistente de cabeleireiro Luana Jacob. Natália tem até personagem e tem de interpretar. “Vou pensar em meu tio, que já morreu”, diz. E dá certo. Toda concentrada, ela encarna Ludmila. “Este filme tem mais uma curiosidade: quase toda a equipe participou de alguma forma”, diverte-se Daniel.

A cena é vista por Cris do Video Assist – que continua dirigindo a cena, tendo ao seu lado Daniel. Quando ela finaliza, o “corta!” sai meio embargado. “Você tava chorando?“, pergunta o diretor de fotografia Nonato Estrela. “ Ô, gente, só fiquei emocionada”, diz a diretora-assistente. Há meia hora, era ela quem pedia aos figurantes para soltar a emoção…

O ator Nelson Xavier agradece o empenho e a concentração dos figurantes nos dois dias de filmagem (fotos de Ique Esteves)

Os imprevistos estão sempre acontecendo. Mas alguns chegam a ser quase falta de sorte… Para uma das cenas, centenas de cartas deveriam estar em cima de uma mesa. O departamento de Arte contratou uma artista gráfica para escrever os envelopes e algumas cartas. Tudo tinha de estar pronto hoje. Pois na segunda-feira, a produtora de arte Joana Heliodoro telefona para a moça e ela dá a notícia: quebrou o dedo. “O jeito foi todo mundo partir pra escrever os envelopes correndo”, conta Joana.

O departamento de Arte, aliás, hoje está em polvorosa: “Meus três filhinhos nasceram!”, avisa a coordenadora de arte Marina Lage. Os “bebês” são três câmeras RCA TK60, réplicas fiéis das originais, confeccionadas pela Cinefeitos, empresa de São Paulo. “Foram cinco pessoas trabalhando dois meses e meio para aprontar as câmeras”, conta Sérgio Flores, sócio da empresa, que usou 70 moldes diferentes para confeccionar cada uma das peças.

Ao anunciar que as câmeras estavam no Estúdio A da Herbert Richers, uma comitiva foi recepcioná-las: Daniel, Olivia Byington (que visitou o set hoje), Paulo Barcellos, Nonato Estrela, Luiz Henrique Fonseca, Júlio Uchôa, ciceroneados pelo diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto, que exibia, orgulhoso, as máquinas. “Ficou um belo trabalho, parabéns”, diz Daniel a Sérgio Flores. O melhor: as câmeras funcionam. E vão – junto com as três REDs – filmar a cena. O contraste desta câmera moderníssima e a antiga RCA…

Daniel e o diretor de produção Luiz Henrique Fonseca encantados com a réplica da antiga câmera

Para quem não sabe o que é RED: são as câmeras digitais com as quais Chico Xavier está sendo rodado – e que têm uma resolução muito maior do que as digitais normalmente utilizadas no cinema brasileiro. Com uma excelente qualidade de imagem, as REDs ainda oferecem praticidade: poucos minutos depois de uma cena ser rodada, a imagem já pode ser manipulada e vista em um monitor. E o melhor: elas permitem muito mais recursos de manipulação da imagem na finalização.

O responsável pelos HDs com todas as cenas do dia é o gerente de imagem digital Miguel Lindenberg – que também acumula a função de logger. “Nos filmes digitais já existe o logger, que é quem descarrega o HD. Mas o meu trabalho no filme vai além disso”, explica Miguel. Além de descarregar o HD com o backup do dia, ele é o responsável por gerenciar toda imagem que é filmada e fazer o primeiro tratamento nesta imagem (ainda no set), além de organizar todo o material do dia e entregá-lo à montadora Diana Vasconcelos, na produtora Lereby. “No Brasil ainda se está descobrindo o potencial dessa câmera e as formas de trabalhar com ela. Por isso acho que a escolha de Daniel por fazer um filme da proporção de Chico Xavier em digital é, antes de tudo, um ato de coragem e a prova de que ele está sempre antenado com o que está acontecendo”, diz Miguel. O filme anterior de Daniel, Tempos de Paz, já havia sido rodado com a RED, e foi o segundo filme brasileiro a utilizar esta câmera.

Miguel Lindenberg, diante do monitor, fazendo o primeiro tratamento na imagem do filme

Depois do almoço, continuam as “preces” no estúdio. E mais participações especiais. Para provar que ninguém passa impune pelo set de Chico Xavier, a visita de Carla Britto, do departamento jurídico da Globo Filmes, e de Marceli Moreira, advogada da Downtown e da Lereby, também resultaram em participação na cena. Devidamente vestidas, maquiadas e penteadas, elas se juntam aos seguidores de Chico.

Carla Britto, da Globo Filmes, e Marceli Moreira, da Downtonw e Lereby, foram visitar o estúdio e convidadas a fazer a cena. Atrás delas, à esquerda, a cabeleireira Luana Jacob, mais uma integrante da equipe a participar

Para o próximo plano, a parede lateral de 9 metros de comprimento teve de ser retirada para a entrada da grua. Foram 11 homens fortes de um lado para amparar a estrutura e cinco do outro da parede para a função. E o diretor de Arte não se poupa de pôr a mão na massa: lá estava ele encarapitado em cima do paredão.

Enquanto no set as cenas do dia eram finalizadas, na sala da produção todos estavam ao telefone ou no computador. Uma parte deles já está com a cabeça em Uberaba, para onde a equipe parte na semana que vem, para encerrar o filme.

A outra parte da produção finaliza os preparativos para sexta-feira – amanhã é folga para a equipe –, quando se começa a rodar uma seqüência de cenas que exige uma sincronia perfeita entre todos os departamentos. O melhor – e uma das logísticas mais difíceis de Chico Xavier – ficou para o final…

FILME CHICO XAVIER - 11/agosto

2009-10-05T04:31:00.000-07:00

Dia de prece

Chico Xavier entra em sua sétima semana de filmagem. E penúltima. As filmagens se encerram no Rio no próximo dia 17 de agosto. Mas ainda há as cenas finais em Uberaba, para onde uma equipe reduzida de 25 pessoas se dirige no dia 21.

Noventa figurantes no ensaio no ‘Grupo Espírita da Prece’, com Nelson Xavier e Rosi Campos em primeiro plano e Cris D’Amato, de costas (fotos de Ique Esteves)

Mas a história ainda não acabou! Ao contrário: em uma semana, ainda há muita coisa para contar e muitas cenas a serem filmadas. Hoje, por exemplo, é dia de oração no Grupo Espírita da Prece, o centro espírita de Chico Xavier em Uberaba na década de 1970. A equipe está de volta ao estúdio Herbert Richers e a movimentação é quase a de um templo religioso: muita gente (90 figurantes) que ficam em absoluto silêncio quando é hora de concentrar para rodar.

Quem entende de multidão é Nilse Lopes de Oliveira que, junto com a filha Sílvia, dirige a agência No Mundo do Cinema – que recrutou todos os figurantes para Chico Xavier no Rio, em Tiradentes e em Paulínia. Para o filme, elas tiveram que buscar tipos muito específicos, pessoas comuns, do povo. “E pra buscar gente do povo a gente foi pro meio do povo. Visitamos comunidades em busca do que o filme pedia, para as diversas épocas e situações a serem filmadas”, conta Nilse, que é dona da agência há 15 anos mas trabalho no meio há 30.

Hoje, por exemplo, estavam previstos 60 figurantes. Mas de manhã o número cresceu para 90 – e Nilse e Sílvia começaram os contatos por telefone para trazer o pessoal. Quando eles chegam ao set entra em cena o segundo assistente de direção Bruno Garotti. Da equipe de direção, ele é o responsável por cuidar de toda a figuração. Isso significa um trabalho prévio minucioso, realizado junto ao cadastro da agência.

Nilse e Sílvia são as donas da agência que recrutou todos os figurantes para o filme

A função de Bruno consiste em escolher a figuração (“Vi fotos atuais de 800 pessoas antes de começar o filme, para escolher quem se adequava a qual situação”, conta); corresponder às diretrizes de Daniel ao formar os grupos de figurantes para cada set; testar participações mais específicas (como um menino que saiba jogar pião, por exemplo). Isso tudo antes de rodar. Quando chega o momento de o “batalhão” entrar no set, Bruno está lá. “Eu situo as pessoas na cena, explico ações e reações que porventura a direção venha a pedir de cada um, fico organizando o pessoal”, conta. Bruno tem apenas 24 anos, mas Chico Xavier é o seu sétimo longa-metragem, e o terceiro com Daniel.

O segundo assistente de direção Bruno Garotti em ação: com apenas 24 anos, ele já fez sete filmes, sendo três com Daniel

O aumento em 50% do número de figurantes também chegou ao departamento de figurino: são mais 50% de roupas, sapatos e acessórios, que devem ser escolhidos e preparados em poucas horas. “É complicado, mas no cinema temos que saber lidar com imprevistos. Foram mais 30 pessoas que não tinham feito prova de roupa para vestir em uma manhã”, explica a figurinista Bia Salgado.

Tudo solucionado, figurantes em cena, Bruno à postos diante da “tropa”, é hora de ação. Hoje há mais uma “participação amorosa” no filme: a da diretora Cininha de Paula. Ela chega ao estúdio para uma única cena, mas tem uma boa expectativa quanto à sua personagem. “A Cris (D`Amato) me ligou dizendo: ‘olha, o Daniel está aqui ao lado e quer que você faça esta personagem’. Me senti feliz, pois a gente só chama para coisas contundentes quem a gente confia”, diz Cininha, que assim que chegou ao set fez cabelo, maquiagem, pôs o figurino e foi papear com Daniel. “Ele me conhece desde garota, antes mesmo de eu ser atriz e muito antes de virar diretora. A minha carreira se confunde com Daniel. Ele me orientou, me ajudou e me deu oportunidade”, diz.

Cininha de Paula e Cris: “Eu vejo um triunvirato em nós três”, diz Cininha. “Um D e dois Cs…”

No Video Assist, Daniel e Cris vêem o posicionamento dos figurantes em cena. “Figuração fantástica, hein? “, aprova o diretor. E logo depois começa a brincar de “assistente de direção”. Inverte os papéis e, enquanto Cris dá a diretriz da cena pelo microfone, ele vai até o cenário arrumar um vaso em cima da mesa. De lá, pergunta: “Tá bom, dona Cris?”, e volta para o Video Assist, continuando a brincadeira.

A cena é longa, com muitos planos, e entra noite adentro. São várias trocas de roupa para Nelson Xavier, Rosi Campos e para muitos figurantes. Além de Cininha, as atrizes Prazeres Barbosa e Rejane Zilles e o ator Edmilson Santini, caracterizado como um mendigo, contracenam com Chico Xavier e Cleide. O silêncio costumeiro quando a cena começa a rodar hoje tem um significado especial. Citando Chico Xavier, hoje, mais do que nunca, “o silêncio é prece”…

FILME CHICO XAVIER - 10/agosto

2009-10-02T09:20:00.000-07:00

Voando alto…

Chico Xavier levantou vôo hoje – sem sair do chão. A equipe acordou cedo e partiu em direção ao Museu Aeroespacial, no Campo dos Afonsos, onde um aposentado Electra II aguardava no hangar para servir de cenário para a cena.

O turbo-hélice da Varig, que fez a ponte aérea Rio-São Paulo até 1991, simula um vôo onde estão Nelson Xavier (Chico), Rosi Campos (Cleide) e Ailton Graça – que veio de São Paulo para participar desta seqüência – e reuniu mais de 40 figurantes e muitos efeitos.

No hangar do Museu Aeroespacial, o set de hoje: um Electra II que voou até 1991 (Fotos de Ique Esteves)

Reuniu também um time bem animado: entre os passageiros estavam Paulo Barcellos, responsável pelos efeitos visuais do filme, o fotógrafo Ique Esteves; Gil Baroni, do making of; a assistente de figurino Rita Vianna; a maquiadora Rose Verçosa; e a jornalista Patrícia Paladino – todos da equipe do filme.

Rita – que interpretou a aeromoça – serviu um suco de laranja ao passageiro Ique. Ela também tem de manejar o carrinho de bebidas cheio de garrafas, copos e gelo – o que faz como uma verdadeira comissária de bordo… Rose interage com o ator Fábio Porchat, também chamado para a cena; Paulo, de terno e gravata, está na poltrona à frente de Chico Xavier, e Patrícia senta-se ao lado de um “padre”- o que significa problemas no vôo…

Paulo, Patricia, Rita, Rose, Ique e Gil: os membros da equipe que formaram uma animada figuração

Todos, devidamente coreografados, trocaram por um dia suas funções no filme. Mas se divertiram muito – e divertiram os figurantes. Principalmente quando Ique, um executivo na cena, sacava sua câmera e fazia fotos para o still, ou Gil – vestido como um hippie típico dos anos 70 – pulava por cima das poltronas para pegar uma boa cena para o making of do filme (quando não estava rodando, naturalmente…).

No Video Assist, Daniel e Nonato acompanham o `vôo` do Electra…

O simpático Aílton Graça conquistou os figurantes com piadas e frases de efeito. Brincou com o eletricista Marcão, que desfilava pelo corredor do avião com a camisa do Flamengo. “Olha lá, tá se achando o Adriano”, implicava. Dor de cotovelo – já que seu time, o Corinthians, perdeu do Flamengo no domingo.

… e do lado de dentro, Daniel dirige Ailton Graça, Nelson Xavier e Rosi Campos

Depois da Aeronáutica, todos rumam para a Marinha. No fim da tarde, toda a equipe se desloca para o Hospital do Arsenal da Marinha, na Ilha das Cobras (onde já foram rodadas algumas cenas), na Praça Mauá, para refazer uma das primeiras seqüências do filme – rodada em um hospital de Cascadura na primeira semana de filmagem, antes mesmo da viagem para Tiradentes e Paulínia. A cena – que marcou a despedida do set dos atores Fernando Eiras e Cláudio Torres Gonzaga – foi refeita a pedido de Nelson. E um pedido de Chico Xavier não se recusa…

Foi um dia cheio, que terminou pouco antes das 21h – quando boa parte da equipe seguiu direto para o teatro Oi Casagrande, para a pré-estréia de Tempos de Paz, o filme anterior de Daniel, que estréia nesta sexta-feira.

FILME CHICO XAVIER - 09/agosto

2009-10-01T04:14:00.000-07:00

O dia é dos pais

Daniel dirige Christiane e Tony no set que reproduz um típico

apartamento dos anos 70 (fotos de Ique Esteves)

Dia dos Pais no set de filmagem. Dentro e fora de cena. Christiane Torloni e Tony Ramos formam o casal Glória e Orlando e todas as cenas de hoje envolvem os dois e dores entre pais e filhos. Na “vida real”, o set deste domingo teve visitas especiais. O clima era bem familiar, e o cenário facilitou: as cenas foram rodadas na casa que serve de base de produção, no alto da Gávea. Foi ali que o filme começou a tomar forma: os cômodos – que há dois meses abrigaram as salas onde os figurinos foram confeccionados, as costureiras tingiram e envelheceram as roupas, os testes de maquiagem e cabelo foram realizados, os atores ensaiaram e inúmeras reuniões aconteceram – sumiram por um dia.

Em seu lugar, surgiu um típico apartamento de classe média do início dos anos 70. Com direito a muito jacarandá, poltrona mole de Sérgio Rodrigues (um hit da época), parede de tijolinhos aparentes pintada de branco e lustre de acrílico.

Do Video Assist, Júlia, de 14 anos, e Victor, de 12, vêem a primeira cena do dia, com Christiane Torloni e Cássia Kiss (a atriz também voltou ao set para esta cena). Júlia e Victor são filhos do produtor-executivo Julio Uchôa. Ao lado deles, Pedro, de 12 anos, também está focado no monitor. Pudera: seu pai é o foquista Jorginho, um mestre com 32 longas e 22 anos de carreira. Fora minisséries e comerciais para publicidade.

No ensaio de hoje com Cássia Kiss, que voltou ao set especialmente para gravar esta cena

Os três fizeram jus ao ditado: se Maomé não vai à montanha… eles vêm ao set passar o Dia dos Pais com os seus. Júlia, Victor e Pedro têm outra coisa em comum: cresceram no meio cinematográfico mas não querem seguir a carreira dos pais. “Só se for pra ser ator”, diz Victor. “É melhor que produtor, que trabalha muito…”. A irmã faz coro: “A gente fica muito tempo sem ver meu pai…”, lastima a menina, que quer ser diplomata. Já Victor quer ser jornalista do SporTV. E Pedro ainda não decidiu. Mas já acompanhou o pai nas filmagens de Mandrake, Tempos de paz e Se eu fosse você 2…

Para quem nunca pisou em um set, a especialidade do pai de Pedro pode parecer estranha: Jorginho é o responsável pelo foco – fundamental para o filme. “Em televisão essa profissão não existe, é feita pelo próprio operador de câmera. Mas no cinema há o operador, o foquista, o assistente do foquista (que é o 2º assistente de câmera) e o loader (no caso de filme em película) ou o logger (no cinema digital)”, explica Jorginho.

No caso de Chico Xavier, são duas equipes completas de câmeras: na primeira, o operador Gil Otero, o foquista Jorginho e o assistente Daniel Xavier. Na segunda, o operador Daniel Duran, a foquista Silvia Gangemi e o assistente Tiago Rivaldo. Dois trios afinados que captam com sensibilidade as imagens que se vê na telona. E ainda há o loader Miguel Lindenberg, gerente de imagem digital – ou seja: é ele quem descarrega os HDs do filme. Que responsabilidade…

Enquanto o time das câmeras filma Tony, Christiane e Cássia no primeiro andar da casa na Gávea, no segundo piso o clima era outro: a sala da produção foi deslocada de seu espaço original, mas a movimentação continua a mesma. O diretor de produção Luiz Henrique Fonseca e os assistentes Clara Machado e Renato Pimentel pendurados ao telefone fazendo a pré-produção para o encerramento do filme, daqui a 10 dias, em Uberaba.

“Já estamos preparando a logística da cena final, em que queremos reunir a população de Uberaba em torno de Chico”, explica Luiz Henrique, enquanto acessa as fotos do local das filmagens. Em sua equipe fixa trabalham 15 pessoas – contando o pessoal do escritório, os produtores de locação e o platô. Fora os periódicos – produtores locais que são contratados (no caso de Chico, em Tiradentes e em Paulínia) por conhecerem o lugar como a palma da mão.

A produção ainda conta com a modernidade. Um dos mais recentes aliados é o Google Earth. “É por aqui que a gente faz logística à distância”, brinca Luiz Henrique, enquanto “viaja” até a rua onde será realizada a filmagem e vê exatamente o local de que irá dispor para a cena.

Mesmo no Dia dos Pais o trabalho é intenso. A produção trabalha no andar de cima, os técnicos, atores e Daniel, no de baixo. E de repente, uma surpresa: João, filho de Daniel, chega ao set com os três filhos, os gêmeos Valentina e João Paulo, de seis anos, e Antônio, de quatro. Mesmo morando em São Paulo, vieram ao Rio dar um beijo no vô. E aproveitaram para visitar o set. Enquanto a criançada brinca de equilibrista no trilho do carrinho de câmera, Daniel dá um longo abraço em João. E avisa: “Bom, agora vovô vai trabalhar… Vai fazer um filminho…”.

Vovô Daniel com a prole: o filho João e os netos Antônio, Valentina e João Paulo

Após as despedidas, a volta para o set. E para a última cena do dia – uma das mais fortes de Chico Xavier. Que no próximo Dia dos Pais todo mundo já vai saber qual é…

FILME CHICO XAVIER: 08/agosto

2009-09-30T04:27:00.000-07:00

Chegadas e partidas

O set hoje tem chegadas e partidas… Voltam ao estúdio Tony Ramos e Christiane Torloni – que rodaram uma única cena, no primeiro dia de filmagem, em 29 de junho. A atriz Laura Cardoso faz uma passagem-relâmpago – e iluminada – pelo set, em participação especialíssima. E se despede de Chico Xavier a professora de prosódia Babaya – que, com Cynthia Falabella, preparou o elenco para que o mineirês soe natural e espontâneo.

Mas Babaya fez mais do que isso. Amiga pessoal do ator Luís Mello – que a indicou para a prosódia de Chico –, a mineira de Cássia é cantora, professora de técnica vocal, tem uma escola de canto em Belo Horizonte e trabalha muito com teatro (há mais de 20 anos com o Grupo Galpão, por exemplo). Em Chico Xavier, se Cynthia preparou Matheus Costa para viver Chiquinho, Babaya, além de aprimorar o sotaque dos atores, foi a responsável pela unidade de timbre e tom entre Ângelo Antônio e Nelson Xavier. “Costumo dizer que o sotaque é o produto final de todo o meu trabalho. O que queríamos fazer, e conseguimos, foi trabalhar a intenção do texto, o que há por trás do que eles vão dizer. Tudo isso resulta em um sotaque natural, intuitivo”, explica. Por isso, Babaya prefere chamar seu trabalho de direção de texto.

Além do profissionalismo, Babaya cativou a equipe com seu jeito suave, discreto e gentil. Quando não estava trabalhando com seus atores, ficava quietinha em um canto do set fazendo palavras cruzadas. Sempre sorrindo. Hoje, apesar de ser seu último dia, preferiu não se despedir. “Quem sabe ainda precisam de mim em ‘edição extraordinária’…”, diz.

A professora de prosódia Babaya passa o texto com Nelson, em sua despedida de ‘Chico Xavier’ (fotos de Ique Esteves)

Christiane e Tony voltam ao filme para a fase “anos 70”. Antes de entrar no cenário da Herbert Richers, Christiane e parte da equipe rumaram para o hospital Ordem Terceira do Carmo, pertinho dali, para uma cena rápida, mas muito emocional. E quando se reuniu com Tony, na sala maquiagem do estúdio, o “casal” no filme aproveitou para passar o texto da primeira cena. Que é só a primeira: daqui pra frente, serão muitas cenas com os dois.

Pouco mais tarde, chega Laura Cardoso, para uma participação especialíssima: sua personagem, Vera Alves, é uma junção de duas atrizes, Vida Alves e Vera Nunes. “E Laura Cardoso também”, acrescenta a atriz, que foi contemporânea das homenageadas, tendo trabalhado juntas na antiga TV Tupi de São Paulo.

Laura Cardoso posa diante de sua foto na parede do cenário onde gravou

As seis cenas de hoje se passam, justamente, nos corredores de uma estação de TV. Nos corredores, fotografias antigas de grande nomes da televisão brasileira, como Eva Wilma, Carlos Zara, Gianfrancesco Guarnieri, John Herbet, Luís Gustavo e… Laura Cardoso. “A-mei!!”, grita Laura, ao ver suas duas fotos no set. “Eu era linda, uma graça!”, vibra a atriz que, ao andar pelo corredor cenográfico, mostrou-se saudosa. “O cenário está perfeito, era assim mesmo”, lembra.

Mas para ficar perfeito, os cenotécnicos tiveram trabalho. E o início da filmagem atrasou. A demora aconteceu por conta de uma junção de fatores, que devem ser estrategicamente conjugados para se encaixarem no tempo certo. Mas por uma mudança no plano de filmagem, alguns destes fatores tiveram que ser antecipados – o que gerou o atraso.

Daniel dirige Tony Ramos nos corredores da `Tv Tupi`, observado pelo diretor de fotografia Nonato Estrela, o chefe da maquinaria Vô Du e o operador câmera Gil Otero

O tempo de espera para Daniel, Christiane Torloni e Tony Ramos (Laura só chegou à tarde) foi recompensado por um bom papo. Os temas: as gravações da novela, leituras espritualistas, fé, sofrimento e religiosidade. E Chico Xavier, claro. “A gente conhece o sofrimento dos mais próximos, mas imagina o sofrimento dele com a dor de todos”, indaga Christiane.

Antes do início do set, Daniel e Christiane conversam sobre religiosidade no camarim do elenco

Enfim, com tudo pronto no set, o dia começa com a filmagem de uma cena antes do almoço. Na volta, serão cinco a serem rodadas – e todas com o “elevador” cheio de figurantes. Mas então Laura entra no estúdio e, bem-humorada e falante, levanta o astral no set. Ao vê-la, Tony faz uma reverência: “Mamadi!”, diz o ator, imitando seu personagem, filho de Laura na novela Caminho das Índias.

Enquanto esperam pelo próximo plano, dentro do cenário, o papo volta a ser animado, com todos contando histórias da televisão – afinal, estavam na roda Nelson Xavier, Laura Cardoso, Tony Ramos e Daniel Filho. Uma parte essencial da história da TV brasileira. “Para um ator, não existe a `participação especial`. Especial é você ser convidado a fazer parte de um projeto como este, nem que seja uma passadinha só”, diz Laura, após a animada conversa. “É uma honra trabalhar com Daniel de novo. Já fiz três ou quatro trabalhos com ele, que sabe o que pedir para o ator porque é um ator maravilhoso”, diz. E parte para sua cena: uma passagem rápida, em take único, mas com uma sensibilidade que emocionou até a diretora-assistente Cris D`Amato.

Outra pequena cena entre Tony e Nelson também sensibilizou muita gente. Inclusive Tony e Nelson. “Quem conheceu Chico sabe como está lindo o seu trabalho”, diz o primeiro para o segundo. E um longo abraço sela o momento…

Laura Cardoso passou como um furacão por Chico Xavier. Chegou, trouxe alegria e emoção ao set e despediu-se ao fim do dia, com um lindo buquê de rosas vermelhas… “Dona Laura! Que faz de um plano um filme!”, agradeceu Daniel.

Na outra despedida, Babaya passou com Nelson as falas de Chico para hoje. Mas, como o ator só entrou para filmar as últimas cenas do dia, lá estava a professora de prosódia com suas palavras cruzadas na mão. E então a surpresa: na primeira página da revistinha, veio a pergunta das cruzadas: “Ator, diretor, cineasta e produtor de TV, este brasileiro contribuiu notavelmente para o crescimento do cinema nacional (…).” Alguém sabe responder? Uma dica: é o diretor de Tempos de paz, Se eu fosse você 1 e 2, A partilha, Primo Basílio… e de Chico Xavier.

FILME CHICO XAVIER: 06/agosto

2009-09-29T04:33:00.000-07:00

Rosas para Ângelo e Matheus

E a casa de Chico veio abaixo… No estúdio A da Herbert Richers, o cenário reproduzindo a casa de Chico Xavier em Uberaba já cumpriu sua função. Em seu lugar será montado o Centro Espírita, e bem ao lado dele estarão os corredores de uma TV e o switcher – que já estão em fase de pintura e quase pronto para ser “dressado” (quando serão colocados os móveis, equipamentos e acessórios de cena).

Por enquanto, este espaço é apenas dos cenotécnicos, porque as cenas de hoje serão feitas na estrutura do prédio da Herbert Richers: o set é um camarim e na sala ao lado estão montados o Video Assist e o som.

Será usada uma lente chamada Macro, usada para filmar coisas microscópicas. A lente encantou Daniel, que resolveu filmar seu olho: “Verdão, hein?”, disse, a respeito de seus olhos pelo monitor. “Mas tá enrugadinho, enrugadinho…”, analisava. “De perto ninguém é normal, Daniel”, brinca o gerente de imagem digital Miguel Lindenberg.

Gil Otero e os assistentes de câmera Silvia Gangemi e Tiago Rivaldo preparam a cena com a macro, com Gabriel Santucci, responsável pelo Video Assist, de modelo para a marcação (fotos de Ique Esteves)

Na cena, há um assistente de produção (vivido por Pablo Sanábio). Neste personagem, Daniel faz uma homenagem a um grande amigo, que foi seu assistente na primeira versão da novela Roque Santeiro – a que foi vetada pela censura. No crachá do rapaz está escrito: José Carlos Pieri.

O set apertado de hoje – apenas o camarim e o corredor – deu a Daniel mais espaço no “elevador”. Explica-se: uma das coisas que mais irrita o diretor é o excesso de gente no set. Sempre que isso acontece, ele pede: “O elevador está cheio! Vamos esvaziar o elevador!”. Hoje, só fica quem é essencial para fazer o elevador subir.

Uma curiosidade sobre o dia: hoje serão filmadas a primeira e a última cenas do filme. Exatamente a abertura e o encerramento. Duas cenas de forte impacto.

Pouco antes do almoço, Ângelo Antônio chega ao set – para seu último dia como Chico Xavier. Encontra-se com Matheus Rocha – que também diz adeus a seu Chiquinho hoje – e assiste a uma das cenas de Nelson.

Antes de filmar sua última cena, que reúne as três gerações de Chicos, o ator dá entrevista para o making of do filme, dirigido por Gil Baroni. Alguns trechos:

“Pra compor o meu Chico, a primeira coisa foi ler o livro As vidas de Chico Xavier. Depois fui a Pedro Leopoldo e a Uberaba, conheci as pessoas que Chico conheceu, percorri os caminhos que ele percorreu. Isso me trouxe mais referências, mais detalhes, me fez pensar ainda mais na questão espiritual. Mexer com isso me fez revirar sentimentos, medos, sonhos… Pra buscar chegar à alma, à energia e à freqüência de Chico”, diz Ângelo.

Sobre trabalhar com Daniel Filho: “Foi um aprendizado. Já tínhamos trabalhado juntos na TV, e em A justiceira ele me disse: você é do cinema. O olhar dele pra tudo é impressionante. E ele foi muito generoso: plantou uma semente e me deixou livre pra colher. Foi bom jogar com Daniel. Dentro e fora de campo.”

Outra pergunta se refere à semelhança entre o ator e um médium. Existe? “Todos nós somos antenas, alguns mais, outros menos preparados para receber sinais. A forma como traduzimos isso é que talvez faça a diferença da linguagem simbólica entre o ator e o médium. A gente vai atrás dessas conexões com o inconsciente coletivo, com o sentimento e a emoção.” Isso é um pouquinho de Ângelo Antônio – e um pouquinho do que ele emprestou ao seu Chico. O resto, só no making of…

Outra despedida sentida por todo mundo foi a de Matheus Costa, 11 anos, que além de encantar a equipe com seu profissionalismo e talento, cativou a todos pelo jeitinho educado e alegre, sempre receptivo a um bom papo ou a uma brincadeira. Matheus esteve no set para rodar a última cena do dia, em que os três Chicos – de alguma maneira – se encontram (é claro que como isso acontece é um segredo de estado…).

A equipe se transfere para o estúdio B da Herbert Richers. Ao chegar lá, Daniel mostra, discretamente, a Ângelo e Matheus, um pequeno “filme sobre o filme”, feito para a Secretaria de Cultura de Paulínia. Sem fins promocionais, o filmete é como um trailer, com algumas cenas já editadas das várias fases de Chico. Só que o boca-a-boca faz o Video Assist encher. Ao final, eram mais de 30 pessoas assistindo – e aplaudindo essa primeira amostra do que será o filme depois de pronto. Elevador cheio. Mas dessa vez passa…

E então a festa de despedida. Daniel vai para o centro do estúdio com o já tradicional buquê de flores na mão. Aliás, dois buquês: um para Ângelo, outro para Matheus. “Terminam o filme hoje dois grandes atores, para quem eu peço o que vocês sabem fazer de melhor!”, e o set veio abaixo, com uma salva de palmas emocionada de dois minutos. Ângelo levanta o buquê como um corredor de Fórmula 1 levanta o troféu ao final da corrida; Matheus, como se tivesse acabado de fazer um gol. “Foi um privilégio trabalhar com você”, diz o experiente operador de câmera Gil Otero ao pequeno Matheus. “Você é campeão, viu? Não mude!”, aconselha Daniel ao menino, e depois cochicha alguma coisa no ouvido de Ângelo. Um agradecimento ao pé do ouvido entre diretor e um de seus protagonistas…

Os ‘campeões’ Ângelo Antônio e Matheus Costa, aplaudidos por Daniel Filho e por toda a equipe, que se despediu dos dois, emocionada

Para coroar o momento, o still do filme, Ique Esteves, programa a máquina fotográfica para registrar toda a equipe – que amanhã estará de folga – de Chico Xavier. Na foto, a família celebra o trabalho de dois de seus integrantes… mas vai sentir muito a falta deles.

Um último momento do dia de hoje: desde o início das filmagens, houve quem cultivasse a expectativa quanto a manifestações mágicas ou inexplicáveis no set, por conta do tema e do personagem do filme. Para a frustração ou surpresa de muitos, nada aconteceu. Até hoje.

Pouco depois de apresentar o trailer para Paulínia, e ao iniciar a última cena do dia (e do filme), com os três Chicos presentes no estúdio, um forte cheiro de rosas foi sentido por algumas pessoas da equipe: a continuísta Glaucia Pellicione, a maquiadora Rose Verçosa, a assistente de câmera Silvia Gangemi e o produtor-executivo Julio Uchôa. Num cantinho do set à meia-luz, logo atrás do Video Assist onde estava o diretor – e que exibia, nos três monitores, o Chico criança, o Chico jovem e o Chico maduro. Rosas…

FILME CHICO XAVIER - 05/agosto

2009-09-28T04:20:00.000-07:00

O contador da história

Mais um dia nos estúdios Herbet Richers, aos pés do Alto da Boa Vista. E mais um dia com Nelson Xavier (Chico), Rosi Campos (Cleide) e André Dias (Emmanuel). Hoje o set recebe de volta Fernando Eiras, que vive o prefeito de Uberaba – ele, Rosi e Nelson gravaram o primeiro encontro dos três lá na primeira semana de filmagem, no set de um hospital em Cascadura…

O diretor de fotografia Nonato Estrela: três etapas para cores e texturas (fotos de Ique Esteves)

De lá pra cá, o tempo passou. Na vida real – estamos na sexta, e penúltima, semana de filmagens – e no filme. A história começa em 1918 e chega até 1975. São quase 60 anos da vida de Chico. Daqui para a frente, as filmagens se fixam nas décadas de 60 e 70. Novos personagens entram em cena , trazendo novas participações especiais de atores e atrizes de primeiro time.

A passagem de tempo poderá ser percebida também na fotografia de Chico Xavier. “Sob a batuta de Daniel, dividimos o filme em três fases, que vão mudando ao longo das décadas que o filme percorre”, explica o diretor de fotografia Nonato Estrela. “De 1918 a 1931 é a que chamamos de a `fase do fogo`. Ainda não havia luz elétrica, portanto os tons da fotografia são barrocos, terrosos, muito claro-escuro”, diz Nonato. Na pré-produção, conta, uma reunião entre Daniel Filho, o diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto, a figurinista Bia Salgado e ele, definiu esses tons do filme – e que também serão percebidos no cenário e nos trajes do elenco e das centenas de figurantes que participam de todas as fases.

A segunda etapa da história é um meio termo entre a “fase do fogo” e a época mais atual. Em 1944, já existe luz elétrica, mas é uma luz amarelada – e fotografia, cenário e figurinos seguem essa textura. Já a época do Pinga-Fogo – que está sendo rodada agora e se extende até o fim das filmagens – tem um tom mais frio, puxando para o azul e o cinza da cidade de São Paulo. A época da luz fluorescente.

Às vezes, um imprevisto tem de ser resolvido e encaixado nesta paleta de cores e texturas. Hoje pela manhã foi a vez da figurinista Bia Salgado solucionar um problema. A primeira cena terá continuidade dentro de um avião – que só será rodada no último dia de filmagem no Rio. Mas o problema é para hoje: inicialmente previsto em azul, cinza e pêssego – as cores mais frias da década de 70 –, o terno de Chico teve de ser substituído às pressas, por conta do interior do avião, que inicialmente teria suas cores originais mudadas – e combinariam com esta roupa . Mas, por falta de autorização para que isso acontecesse, teve de haver a mudança do figurino. Uma cena que só acontecerá daqui a 12 dias tem de ser perfeitamente decupada com toda esta antecedência…

Esse passeio pelas épocas através da luz, das cores e das texturas poderá ser visto quando Chico Xavier for para os cinemas. O que não será visto é o enorme cuidado com os detalhes que isso engloba – e que, muitas vezes, por pequenas coisas, atrasa um dia de filmagem. Hoje, por exemplo, antes do ensaio para a cena mais longa do dia – uma conversa entre Chico (Nelson Xavier) e Cleide (Rosi Campos) – uma simples mesa de lanche paralisou o set por uma hora. Daniel não gostou do que estava sobre ela e, enquanto a arte providenciava a mudança, ele se retirou para o camarim, deixando um clima tenso no estúdio. Na volta, a cena teve sete takes – ao contrário do que prefere Daniel: ensaiar muito e filmar em um único take, aproveitando a emoção do ator na primeira vez que roda.

Fernando Eiras se despede de Nelson Xavier após sua cena

Nelson Xavier – e seu Chico na casa dos 60 anos – emociona quem está no set a cada cena. Não apenas por sua semelhança com o personagem real, mas pela forma como vibra quando percebe que a cena foi boa. No fim deste longo diálogo, o ator deu um soquinho na mesa e gritou “yes!!!”. Daniel, do Video Assist, respondeu: “yes, Nelson, yes!”.

Esta cena foi presenciada pelo “contador” da história. O roteirista Marcos Berstein visitou o set pela primeira vez desde o início das filmagens, para acompanhar como a história que escreveu no papel tomou vida através de Nelson, Rosi e Fernando Eiras. “Maravilhoso, Nelson”, cumprimenta Marcos. “Adorei a peruca, está perfeita”, diz, referindo-se à famosa peruca que o médium, nesta época, teimou em usar. Sentado ao lado de Daniel no Video Assist, ele pergunta: “E aí, está funcionando?”, e Daniel faz um pequeno retrospecto de cenas marcantes, episódios da viagem e histórias que aconteceram em paralelo. E antecipa que está absolutamente confirmado o encerramento do filme em Uberaba.

Quem trouxe a boa notícia foi o produtor executivo Julio Uchôa, que chegou esta manhã da cidade mineira com tudo acertado para uma grande seqüência, que deve reunir 2.500 uberabenses como figuração na rua. Ele esteve reunido com o secretário de Desenvolvimento Econômico, João Franco, e acompanhado pelo filho adotivo de Chico, Eurípedes Higino. “Salve! Uberaba está conosco”, vibrou Julio, após o encontro.

O produtor-executivo Julio Uchôa, que chegou de Uberaba para dar a boa notícia, e Sylvia Ramos, da pós-produção: laptops e trabalho nos sofás do set

Marcos Berstein também gostou da notícia. O roteirista, que usou como principal fonte para o roteiro o livro As vidas de Chico Xavier, de Marcel Souto Maior, adaptou a biografia à linguagem cinematográfica. E inseriu outras informações trazidas pela diretora-assistente Cris D`Amato. “Cris foi importantíssima porque provocava, estimulava e dava idéias”, conta Marcos, que confessa não ter sido fácil escrever este roteiro. “É uma vida inteira que percorremos, muitas épocas, muitas histórias. E tendo como personagem principal um homem que seguiu uma trajetória de vida suave, mas que impactava quem o conhecia, causava grandes emoções às pessoas com quem cruzou pelo caminho. Cada espectador vai encontrar a sua emoção em uma cena diferente”, diz o roteirista.“Quando você olha para uma pessoa e só vê paz, bondade, compaixão e tolerância, essa é uma pessoa especial.”

O roteirista Marcos Berstein visita ‘a casa de Chico’ com Daniel e Cris D’Amato

É esta pessoa – que começa menino com Matheus, entra na juventude e na fase adulta com Ângelo, e percorre a maturidade com Nelson – que a equipe está, há mais de 40 dias, aprendendo a conhecer.

PS: no fim do set, o maquiador Ancelmo Saffi, que também é artista plástico, deu um quadro de presente a Daniel. “Pelo carinho com que ele me trata”, disse Ancelmo. A tela, que mostra um homem criando, é dedicada ao diretor. “Me reconheci pelo tênis!”, brincou Daniel.

FILME CHICO XAVIER - 04/agosto

2009-09-25T04:29:00.000-07:00

O Chico Xavier de Nelson Xavier

Segunda-feira, 22h. Um caminhão de entregas, com dois sofás que serão usados nas cenas de hoje, chega à portaria do estúdio Herbert Richers. O carregador se dirige ao segurança e pergunta: “O seu Chico Xavier está? Temos uma entrega pra ele…”.

A situação pode ser engraçada, mas o entregador não estava de todo errado. Durante as últimas seis semanas, a casa de Chico tem sido aonde está a produção do filme. Hoje – e até quinta-feira – sua casa é no estúdio Herbert Richers, na Usina, um velho conhecido do público brasileiro. Quem nunca ouviu a frase “versão brasileira Herbert Richers” no início de um filme certamente dormiu os últimos 40 anos. Ou não vê televisão. No mais importante estúdio de dublagem do país são produzidas mais de 150 horas de dublagem mensais, e vozes de atores como Bruce Willis e Eddie Murphy são, na versão brasileira, tão conhecidas quanto as originais.

Um nome que fez parte do elenco de Richers, no início da carreira, foi o de Daniel Filho! Ele era conhecido por ser um ótimo dublador e, conta a lenda, chegou a dublar de costas, acompanhando o movimento labial do ator pelo vidro do estúdio. Um de seus personagens marcantes no mundo da dublagem foi o do dr. Ben Casey (interpretado no original por Vince Edwards), na série de mesmo nome exibida aqui pela TV Excelsior. Em 2006, o diretor voltou no tempo para dublar Doc Hudson na animação Carros, de John Lasseter, que em inglês teve a voz de Paul Newman.

Mas a Herbert Richers foi Rede Globo e lá durante 12 anos ele produziu e dirigiu novelas. De Casarão a Dancin’Days. Seriados, de Ciranda, Cirandinha a Malu Mulher. Minisséries como Quem ama não mata a Primo Basílio. Mas lá também tem estúdios para filmagens – Daniel filmou ali como ator Boca de Ouro e dirigiu A dona da história, Partilha, Se eu fosse você, por exemplo – e hoje ele está de volta com a equipe de CX, que se dividiu entre o estúdio e várias salas para produção, direção, camarins, figurino e maquiagem.

Esta etapa das filmagens abre também um novo período a ser contado da vida do médium: a maturidade. Se em Tiradentes e Paulínia a história esteve voltada para seus primeiros anos, com Matheus Costa e Ângelo Antônio, a partir de agora Chico é de Nelson Xavier.

Nelson descontraído no set dos estúdios Herbert Richers (fotos de Ique Esteves)

As cenas de hoje – seis, no total – estão centradas no médium e em Emmanuel (o guia espiritual vivido por André Dias). O estúdio abrigará três cenários: a casa em Uberaba, os corredores e o switcher do programa Pinga-Fogo e o centro espírita de Chico Xavier. Destes, apenas a casa – sala, quarto, copa e um banheiro – será usada nas cenas de hoje. “O cenário está muito parecido com a casa verdadeira”, diz Daniel, que visitou a residência em Uberaba antes do início das filmagens.

A construção dos bastidores do Pinga-Fogo já está sendo levantada, bem ao lado. “Ontem vi pela quarta vez o programa original”, conta Daniel. “Desta vez me detendo especificamente na figura de Chico. É incrível como ele estava eloqüente, e mesmo com um jeito doce mostrava uma força e uma fluidez impressionantes”, completa.

Hoje o diretor passeou pela estrutura, fazendo algumas modificações técnicas: pediu para diminuir o espaço do switcher e acrescentar mais um corredor, apontou o local exato para a colocação dos monitores, entre outras especificações para a filmagem, que acontece depois de amanhã. Quando as cenas na casa estiverem encerradas, o lugar vai virar o centro espírita de Chico Xavier.

Este novo período abrange o fim da década de 1960 e a de 70, quando Chico já é uma personalidade conhecida nacionalmente e sua relação com o guia Emmanuel já atingiu um nível de trabalho incessante. E também muda a cenografia: detalhes como uma antiga televisão a válvula Philco, em preto-e-branco; um calendário original de 1971 do “Pôsto e Garage Luzitânia”; uma velha geladeira General Electric; uma antiga revista inTerValo, com a personagem Mônica, de Maurício de Souza, na capa… objetos de cena bem diferentes dos que foram mostrados nas duas primeiras fases do filme. Uma curiosidade: durante a pesquisa para encontrar a revista inTevValo, o diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto deu com uma reportagem de 1969 sobre Véu de noiva, com uma foto do “galã” Daniel Filho…

Detalhes da época como a máquina de escrever, o telefone e o rádio e as fotos da família, com Chico jovem (Ângelo Antônio) e Carmosina (Carla Daniel)

É na sala de “sua casa” que Nelson Xavier está sentado, já caracterizado, concentrando-se para entrar em cena. Alheio ao movimento da marcação das câmeras, ele fecha os olhos e abaixa a cabeça – lembrando “um certo” Ângelo Antônio que, há uma semana, fazia o mesmo gesto no estúdio em Paulínia. Se os dois ensaiaram juntos para unificar o tom de voz e os trejeitos para viver o mesmo personagem, também parecem ser o mesmo ator – um alguns anos mais velho do que o outro –, na maneira como se afastam do “mundo” para entrar no mundo de Chico Xavier.

Enquanto isso, no Video Assist, Daniel tenta “convencer” Cris D’ Amato a participar com ele de uma das cenas do filme. “Ah, não, de jeito nenhum”, refuta Cris. “Só vamos ficar lá, sentadinhos, e eles filmam a gente”, rebate Daniel. “De jeito nenhum!”, enfatiza ela. Vamos ver se na tela vão aparecer, lá no canto, o diretor e a diretora-assistente fazendo figuração…

O dia foi de Chico Xavier e Emmanuel, com a participação, na primeira cena, dos atores Guilherme Bernard e Matheus Guedes, como Eurípedes e Vivaldo, os dois filhos adotivos de Chico. Depois desta, só deu Nelson e André. Entre uma e outra das cinco cenas que filmaram, o intérprete de Emmanuel recita uma frase à professora de prosódia Babaya, que voltou ao Rio para acompanhar esta primeira semana da nova fase do filme: “Deus é pai, Daniel é filho e eu sou o Espírito Santo”, brinca André, referindo-se a seu personagem.

Concentração total de Daniel e Nelson

Uma das últimas cenas do dia teve direito até a uma democrática votação: a questão era se um ator deveria estar de pé ou sentado à mesa. Pode parecer pouco, mas esta postura definia um clima de cena. Daniel colocou em votação. As mulheres da equipe, em sua maioria, votaram a favor do ator permancer de pé. Voto vencido para os homens. Mulheres 6 x homens 2. Daniel diz que as mulheres ganham, pois são elas que escolhem o filme a ser visto.

Bem no finzinho do set, Andre Dias – que já participou de vários musicais, como Rádio Nacional, Gota d’água e Ópera do malandro – solta a voz com Cole Porter. Pelo monitor – e pelo fone – Daniel, Babaya e o diretor de produção Luiz Henrique Fonseca vêem a cena e acompanham. O dia de Chico Xavier termina ao som de So in love…

FILME CHICO XAVIER - 03/agosto

2009-09-24T04:52:00.000-07:00

Mais um dia no campo

O dia de Chico Xavier começou cedo. Toda a equipe ruma para a Ilha de Guaratiba, a fim de continuar uma seqüência que começou no estúdio em Paulínia. Na verdade, é uma única cena dividida em três seqüências e em vários planos. A base é o Rancho do Mineiro e o set, uma horta do outro lado da rua de terra.

O set hoje ficou a cargo da diretora-assistente Cris D`Amato (de vestido vermelho, à esquerda)

Todo o set está a cargo da diretora-assistente Cris D`Amato. E o tempo ajuda: há nuvens mas não chove. Um bom clima para uma externa que vai durar o dia inteiro. A longa cena mostra Giovanna Antonelli (Cidália) e sua tropa de filhos – mais os filhos de João Cândido, com Chico (Matheus Costa) e José (André Luiz Framback) entre eles. Como a cena anterior mostrava a apresentação de Cidália à filharada, o jeito foi trazer as seis crianças – e os respectivos responsáveis – para o Rio.

Só o bebê Cauã – o risonho de seis meses de idade que deu um show puxando a trança de Giovanna durante a cena no estúdio – não veio. Em seu lugar, o bebê-dublê Dante, do Rio, foi chamado. Em compensação, o choroso Nicolas (aquele quer queria porque queria ir ao Rodoshopping durante a cena em Paulínia…) está no set, firme, forte e totalmente ambientado. Pais e crianças vieram juntos ontem, estão hospedados no mesmo hotel e devem retornar a Paulínia amanhã.

Cris tem um jeito todo especial de “domar” os pequenos figurantes. Ao explicar a cena – que mostra uma passagem de tempo (1918, 1919 e 1922) através do crescimento das verduras da horta – a diretora-assistente encarna uma espécie de professora ensinando aos alunos: “Deixa eu explicar direitinho o que vai acontecer: vocês sabem que em um filme tudo é de mentirinha. Até o tempo. Aqui a gente vai fazer tudo ao contrário. É como se fosse uma gravidez, só que a gente vai começar pelo bebê nascendo e voltar pra trás até a barriga da mamãe. Entenderam?”, e então passa a explicar que eles devem colher, semear, arar a terra, mostrar felicidade e tristeza.

A locação pertence a um sítio e quem cuida da horta é `seu’ Walmir que conta, orgulhoso, que até a apresentadora Xuxa (que, segundo ele, tem um sítio ali perto) já comprou alfaces com ele. “Salsa, cebolinha, chicória, rúcula, tomate garrafinha e alface”, ele lista. “Tenho até planta medicinal.”

André Luiz Framback, que vive José dos 10 aos 14 anos, se despediu hoje do filme

Hoje é o último dia de gravação de dois membros da família de João Cândido: Giovanna Antonelli e André Luiz Framback, que vive José – o irmão mais velho e parceiro de Chico – dos 10 aos 14 anos. Ele é um menino simpático e risonho de 12 anos e um ator concentrado, com ares de gente grande. No Rio, em Tiradentes e em Paulínia, formou com Matheus Costa uma dupla de quase-irmãos: fora do set estavam sempre juntos, ensaiando, conversando ou batendo um campeonato de PlayStation portátil. André estreou na televisão vivendo o cantor Leandro quando criança, no especial Por toda a minha vida. Também fez as novelas Duas caras e Ciranda de pedra e a miniss érie Queridos amigos. Se durante a viagem foi seu pai, Paulo, quem o acompanhou, para a última cena quem veio foi a mãe, Gisele. “Eu sempre achei que ele ia desistir. Mas desde o primeiro trabalho ele se mostra cada vez mais entusiasmado em seguir a carreira”, conta a mãe de André.

Muita criança (Duda, Larissa, Igor, Isadora, Dante, Eloísa, Nicolas, Marília, Talis…) no set traz sempre história engraçada. A de hoje aconteceu quando a cena pedia que a garotada subisse um pequeno morro, com Cidália e o bebê no colo. Tudo ia bem até os pequenos avistarem um cachorro – preso, mas que começou a latir. Foi o bastante para todos ignorarem que a cena estava rodando e dispararem morrinho abaixo. O set inteiro caiu na gargalhada. Só André permaneceu ao lado do contra-regra Farinha no alto – e Matheus desceu correndo para amparar Giovanna e o bebê, que quase foram atropelados pela tropa…

Cris dirige Matheus Costa no cenário da horta

Outra cena divertiu a criançada: para simular chuva sobre a horta, a chegada de um caminhão-pipa despertou a curiosidade dos pequenos. Depois, quando ele “fez chover”, todos queriam tomar banho de chuva artificial… “Joga água na Giovannaaaa!”, grita Cris durante a cena, e as crianças entendem o recado: se divertem no aguaceiro.

O fim do set é marcado pela despedida de Giovanna Antonelli que, como Cidália, filmou rodeada de crianças, com barriga de grávida, com bebê no colo. No cenário da horta, a atriz, toda molhada pela “chuva”, recebe uma orquídea branca e o agradecimento de Cris D`Amato, em nome de Daniel e de toda a equipe. O diretor despediu-se de Giovanna por telefone, no exato momento em que Cris entregou a flor à atriz…

Em seu último dia de ‘Chico Xavier’, Giovanna recebe

uma orquídea branca e um telefonema de Daniel

FILME CHICO XAVIER - 02/Agosto

2009-09-23T04:55:00.000-07:00

A redação e o hospital

Chico Xavier está de volta ao Rio, depois do término da primeira etapa de filmagens. As vans vão chegando ao prédio da Associação Brasileira de Imprensa, no Centro da cidade, e a equipe se reencontra após a folga para dois sets diferentes neste domingo. O primeiro não poderia ser mais oportuno: o sétimo andar da ABI vai se transformar na redação da revista O Cruzeiro, onde David Nasser (Charles Fricks) e Jean Manzon (Jean Pierre Noher) colhem os louros da reportagem que fizeram com Chico Xavier em Uberaba.

A administração da ABI, transformada na redação da revista `O Cruzeiro` na década de 40

No mesmo prédio – mas desta vez no auditório da ABI – será rodado o programa Pinga Fogo, do qual Chico Xavier participou em 1971, com enorme sucesso. Parte da equipe realizou hoje o tech-scout (reunião técnica) no lugar, para definir o posicionamento das seis (!) câmeras para a cena, que só será filmada na próxima semana.

Mas neste domingo a filmagem é no sétimo andar, onde funciona a administração da ABI. Mesmo estando em um andar alto, e num domingo de manhã, o set recebe o barulho dos ônibus da Rua Araújo Porto Alegre – e então o platô, com o auxílio da Cet-Rio, tem a missão de realizar um “fechamento intermitente” do trânsito na Araújo Porto Alegre, na Rua México e na Graça Aranha. A tarefa pode parecer complicada, mas acontece sem transtornos. São poucos minutos de fechamento por vez: só fecha na hora exata de rodar e o trânsito é liberado imediatamente após o ‘corta!’.

As cenas da manhã também marcam mais duas despedidas: a de Charles e Jean-Pierre. Os dois, vivendo a dupla Nasser-Manzon, percorreram as três cidades onde Chico foi filmado. Tiveram cenas em Tiradentes, em Paulínia e no Rio. E hoje deixam o set com um buquê de rosas vermelhas cada um. Jean-Pierre retribui o carinho dando de presente a Daniel um livro mostrando a relação de Jorge Luis Borges com Buenos Aires. Aliás, foi em Gramado, em 2000, que Daniel conheceu o ator, que protagonizou o filme Um amor de Borges. Foi a forma de Noher lembrar a Daniel este momento.

Charles Fricks, Daniel e Jean Pierre Noher: despedida com flores e Borges

A redação de O Cruzeiro também recebeu um figurante de peso: Woody Allen. Ou Israel Gomes, 60 anos, funcionário público. Ele é a cara do ator e diretor de Manhattan. A “descoberta” foi feita pelo assistente de figurino Alex Brollo no dia anterior, durante a prova de roupa. “Quando vestimos seu Israel com as roupas dos anos 40, notei uma certa semelhança. Arrisquei colocar um par de óculos igual ao do Woody Allen. E ele ficou idêntico”, conta Alex. O figurante fez sucesso. Até a diretora-assistente Cris D`Amato, ao fazer a marcação dos figurantes, arriscava um “Woody, vem por aqui!”.

Israel Gomes, mais conhecido pela equipe de ‘Chico Xavier’ como Woody. Precisa dizer por quê?

Seu Israel aparece algumas vezes na redação de O Cruzeiro. Mais uma pegadinha de Chico Xavier: a brincadeira de “Onde está Woody?”quando esta cena for para o cinema…

Mas nem tudo foi festa no primeiro set do dia. Daniel Filho tem olhos de águia. Vê tudo – principalmente o que não está de acordo. E hoje foi um dia de problemas: o contínuo de O Cruzeiro está de terno e gravata. Daniel vê. As luzes das mesas vazias não deveriam estar acesas, mas estão. Ele vê. Os indicadores de andar dos elevadores estão com o número digital… em 1944. Ele também vê. O faxineiro da “redação” não sabe manejar uma enceradeira. Daniel vê – e vai ensinar o rapaz a encerar (marcando o movimento, é claro). “Cada atraso é um plano que é tomado de mim, um plano que é tomado do filme”, diz Daniel para o produtor executivo Julio Uchôa.

E ainda há outro set para o dia de hoje, com duas longas cenas: após o almoço, Chico Xavier vai para o hospital. Lá, Chico (Nelson Xavier) tem mais um “aprendizado” com seu guia espiritual Emmanuel (André Dias). E estará acompanhado por sua fiel escudeira, Cleide, vivida por Rosi Campos. O local é o Hospital do Arsenal da Marinha do Rio de Janeiro, na Ilha das Cobras (em frente à Praça Mauá).

Filmar em um hospital em atividade requer uma engenharia diferente. A primeira coisa é ser o mais discreto e silencioso possível. Só que discrição, quando se trata de um monte de equipamentos chegando em vans e caminhões e subindo pelos elevadores de serviço, é um pouco difícil. No corredor do terceiro andar do Hospital do Arsenal, o carrinho de comida dos pacientes divide espaço com o carrinho com a mesa de som de Carlos Alberto Lopes. O Video Assist é montado diante da copa.

Já o silêncio é, na medida do possível, respeitado – graças aos constantes lembretes do platô e do diretor de produção Luis Henrique Fonseca. “Psss… pessoal, isso aqui é um hospital. Tem gente internada, vamos fazer silêncio”, pede LH. “Paciência… há pacientes aqui”, faz o trocadilho Cris D`Amato.

Mas toda a movimentação da equipe parece não incomodar nem aos pacientes nem aos médicos e enfermeiras – que até tiram fotos com Rosi Campos. De repente, uma enfermeira atravessa o corredor pensando alto: “Hum… estou quase trazendo meus velhinhos para ver as modas.” Ou: certamente ela queria distrair um de seus pacientes fazendo-o acompanhar a cena…

Por estar localizado bem próximo ao Aeroporto Santos Dumont, o barulho de aviões decolando e pousando – com o ‘congestionamento’ de domingo ao fim do dia – é ouvido de 30 em 30 segundos… E a cena tinha mais do que isso… Fechar o tráfego aéreo o platô ainda não consegue fazer. Resultado: interromper a cada vez que uma turbina gritava mais alto…

FILME CHICO XAVIER - 01/Agosto

2009-09-23T04:50:00.000-07:00

Até já, Paulínia

Dia 15 de julho chegava a Campinas e comecei as visitas às locações e ao estúdio em Paulínia. Iria rodar uma parte grande do filme Chico Xavier aqui. Conhecia o que tinha sido levantado pelo diretor de arte, de locações e de assistência da direção. O que eu imaginara era agora realidade. E nem sempre exatamente.

Apesar de saber que teria uma homenagem a mim no encerramento do Festival de Paulínia, logo no dia após a chegada, o acontecido foi muito além do que ia minha imaginação.

Além do troféu, tinha um pequeno, mas lindo, documentário da minha vida artística. Com minha mãe repetindo o conselho dado há 58 anos: “Não se mete a ser artista que você vai passar fome!”. Seguiu-se a exibição do meu último – ou penúltimo – filme, Tempos de paz. A falsa modéstia me impede de dizer o que ocorreu.

Dia seguinte começou a filmagem, que os leitores deste blog acompanharam.

Dirigir um filme é um festival de emoções. Fora de casa aumenta. A vida junto com toda a equipe, a surpresa que os atores sempre nos brindam com suas interpretações, as locações que acrescentam vida maior ao filme, os novos colaboradores locais, o entrosamento com os costumes da terra, a comida, a chuva que vem ou não…, gripes (não suínas), saudades de casa e alegrias de novos amigos. Viramos uma enorme família. No nosso caso, de 120 pessoas.

Dezessete dias intensos. Tudo correu certo. As autoridades locais prestigiando. Os representantes deste lindo projeto de cinema em Paulínia, atentos, ajudando e querendo ajuda para melhorar. Está ótimo e ficará melhor. Vi os novos quatro estúdios em construção. Ali a fila anda.

Quando deixamos uma cidade nos despedimos e dizemos “até breve”. No meu caso eu digo até já.

Ano que vem, se vocês quiserem, estou de volta.

Daniel Filho

FILME CHICO XAVIER - 31/julho

2009-09-22T04:41:00.000-07:00

A primeira etapa chega ao fim

Nelson Xavier, Matheus Costa e Ângelo Antônio: os três Chicos que contam a história da vida do médium (fotos de Ique Esteves)

A caravana está de volta ao Rio. Após quase um mês na estrada, percorrendo dois estados e muitas locações, a equipe de Chico Xavier tem hoje um merecido dia de folga. Aliás, dois, porque amanhã acontece a preparação para esta nova etapa do filme, que começa no domingo.

Foram 27 dias de muito trabalho – mas também de muita diversão. O clima entre a equipe é sempre descontraído e alguns membros da trupe ajudam ainda mais a tornar prazeroso o trabalho árduo de se fazer um filme como este. Atores, como o impagável Luís Mello, o doce Ângelo Antônio, o amoroso Nelson Xavier ou o cativante Matheus Costa; técnicos, como o sempre bem-humorado Vô Du, o prestativo Chicão, a mãezona Gláucia Pelliccione, a tranqüila Glória Maria, o sereno Ancelmo Saffi, a meiga Cynthia Falabella; e produtores, como Julio Uchôa e Luiz Henrique Fonseca, sempre de alto astral. Em todos os setores, na frente e atrás das câmeras, a equipe que faz Chico Xavier seguiu, nesta primeira etapa da jornada, o lema de seu personagem: alegria, respeito e disciplina.

Assim foi durante toda a viagem: set cheio, muitos figurantes, muita disciplina… e muita descontração

Se na ida foram todos juntos, na volta a equipe foi regressando de acordo com a conclusão do trabalho. Houve quem já estivesse no Rio na quarta-feira à noite, logo após o término do set. Há quem ainda está lá, como os produtores Luiz Henrique Fonseca e Clara Machado, que voltam amanhã. E há os que ficam até terça-feira, como os cenotécnicos Ronaldo e José Paulo, além do assistente de contabilidade Carlinhos e da produtora de arte Joana Heliodoro – finalizando a passagem do filme por Paulínia, entregando o estúdio e os objetos utilizados em cena.

A maioria voltou de avião – mas há quem tenha vindo de ônibus (medo de voar…) e os que retornam com os carros da produção, para devolvê-los no Rio, como os assistentes de platô Juninho e Gaúcho. E, claro, os motoristas dos vários caminhões que fizeram parte do comboio, trazendo seus possantes de volta.

Os que vieram pelo ar retornaram ontem, logo após o encerramento da etapa Paulínia feito por Daniel, ainda no set. Muitos foram no mesmo vôo, às 19h30, e a confraternização continuou no café do aeroporto. Mesmo não sentando juntos, o vaivém entre as poltronas indicava que ali estava um grupo bem unido viajando…

Mas todos ansiosos em voltar para casa. Afinal, foi quase um mês longe de filhos, maridos e esposas, pais e mães, namorados e namoradas, irmãos e irmãs. Uma saudade compensada por alguns fatos, dentro e fora de cena, que ajudaram a que o tempo passasse mais rápido ou fosse muito mais gostoso…

Um dos momentos em Tiradentes: a participação do assistente de maquiagem Ancelmo Saffi (abraçado pelo diretor), cujo personagem foi ‘rebatizado’ por Cássio Gabus Mendes, que ensaiava a cena dizendo o nome verdadeiro do maquiador – e Daniel concordou…

Como a surpresa no rosto dos turistas em Tiradentes com o cemitério cenográfico montado atrás da igreja, logo no dia seguinte à chegada; o dia de filmagem totalmente zen na Cachoeira da Fumaça, com direito a almoço sob as árvores e com o barulhinho do rio bem perto; as festas da equipe no hotel e nos restaurantes – primeiro em Tiradentes, depois em Paulínia; a linda arquitetura e as ladeiras de pedras centenárias da cidade mineira; a figuração composta por velhinhos entoando cânticos pelas ruas, com seu José Vicente Carlos oferecendo seus serviços de jardineiro a Daniel; o nascimento dos gêmeos Antônio e Eduardo, do eletricista Marcão; as participações do maquiador Ancelmo Saffi e do produtor executivo Julio Uchôa como o “ homem da Bíblia”, que criou o jargão “E tome evangelho!” entre a equipe.

A simpatia de Pedro Paulo Rangel, um dos atores que engrandeceram o filme nesta primeira etapa

Depois, a estrada rumo a Paulínia, com a “tragédia” do banheiro do ônibus; a homenagem a Daniel Filho no encerramento do 2º Festival de Cinema, em que foi exibido Tempos de paz – visto por muitos da equipe pela primeira vez; a linda locação da Fazenda Santa Maria, em Tanquinho, onde a equipe filmou muitas externas em clima de campo; o som do apito da Maria Fumaça, que mesmo após tantas idas e vindas, ainda arrepiava todo mundo; a surpresa que Alex, pai de Matheus Costa, fez ao filho chegando ao set e que emocionou quem presenciou a cena; o cachorrinho Chico, que encantou Daniel e ficou com ele no Video Assist; as participações amorosas de Olívia Byington e Vera Mello; a comodidade do estúdio do Pólo Cinematográfico; as presenças de atores como Giulia Gam, Letícia Sabatella, Pedro Paulo Rangel, Ana Rosa, Anselmo Vasconcelos, Cássio Gabus Mendes, Paulo Vespúcio, que ficaram poucos dias mas deram um show.

Enfim, esta primeira etapa de Chico Xavier foi encerrada. Agora, é partir para a etapa Rio, que começa neste domingo e segue até 17 de agosto, quando uma equipe reduzida viaja para Uberaba, em Minas Gerais – terra onde Chico Xavier morou por boa parte de sua vida –, a fim de encerrar as filmagens.

Ainda há muito para acontecer – e muitas histórias para contar. Só que mais perto de casa…

FILME CHICO XAVIER - 30/julho

2009-09-22T04:24:00.000-07:00

O último dia em Paulínia

Chegou o último dia de filmagens em Paulínia. E o clima é mesmo de despedida. A costumeira saída da equipe do hotel para o set hoje inclui mais do que as bolsas com o equipamento pessoal de cada um: no saguão, malas e malas se amontoam, já que muitos sairão direto do estúdio no Pólo Cinematográfico para o aeroporto.

Começa a desmontagem do cenário em Paulínia… (fotos de Ique Esteves)

Por conta disso, o set está previsto para terminar mais cedo, às 13h. Só restam quatro planos a serem filmados aqui, e sem falas. Mas é dia de trabalho e, embora as salas de figurino e maquiagem/cabelo já estejam sendo desproduzidas (um jargão cinematográfico para desmontadas), dentro do set a diretora-assistente Cris D`Amato está ensaiando os movimentos de câmera e as marcações para a primeira cena do dia.

Como hoje é um dia atípico, a equipe está concentrada – mas descontraída. Alguém diz que acha ter visto um pequeno camundongo dentro do cenário – ninguém tem certeza, mas a idéia para uma brincadeira é coisa certa. O contra-regra Farinha pega uma das beterrabas usadas pela Arte na cozinha cenográfica, amarra um fio bem fininho e ata o artefato ao cinto da calça. Quando anda pelo cenário, o “camundongo” vai atrás – para susto das mulheres da equipe, inclusive de Cris, que dá um pulo e um grito quando vê o “visitante” na sala de João Cândido…

Daniel chega às 10h e filma o que falta. Quando vai começar a rodar a última cena, chama todos da equipe – os do Rio, que viajaram com a caravana, os que se juntaram a ela em Paulínia – para acompanhar. Uma multidão de 80 pessoas entra no estúdio. “Só lembrando dos celulares desligados e silêncio, por favor!”, é claro que é Chicão, o chefe do platô, com seu jargão costumeiro.

A cena não podia ser mais simbólica: é Chico Xavier (Ângelo Antônio) psicografando. Apenas isso. A mão esquerda posta sobre a testa, os olhos fechados e a direita escrevendo velozmente à lápis. “Corta!”, diz Daniel pela última vez na cidade paulista. E então pede um minuto da atenção de todos.

“Reuni todos vocês porque acabamos de rodar nossa última cena aqui. A todos de Paulínia que nos ajudaram, em nome da equipe do Rio, muito obrigado. E à equipe do Rio: hoje chega ao fim nossa ‘excursão’. Estamos voltando pra casa!”. Aplausos demorados e todo mundo se emociona. Os que partem abraçam os que ficam. Como os produtores Fernanda Senatori (que volta para o Rio daqui a uns dias) e Michelle Bravi, Suellen Frazz e Belamir Freire – estes, moradores de Paulínia que integraram a família Chico Xavier por duas semanas.

E então os que têm de pegar o avião partem. E os que começam a desmontar o estúdio põem mãos à obra. “Vamos entregar o estúdio totalmente pronto na terça-feira. Por isso, hoje e amanhã a arte desproduz e depois entramos nós para tirar a estrutura”, explica Paulo, da cenotécnica.

Parte da equipe com Belamir (de camisa preta), Michelle (de camiseta verde) e Suellen (ao seu lado), que fizeram a produção na cidade

Entretanto, uma hora depois já está tudo descaracterizado. Dentro e fora do estúdio: o set já não se parece com a casa de Chico, os móveis e objetos da sala estão amontoados em um canto, nos quartos já não há cenografia e a cozinha está vazia dos acessórios verdadeiros usados em cena. Das salas (maquiagem, câmeras, figurino) tudo já foi retirado. E no hall, em vez da costumeira correria de técnicos, produtores, figurinistas, maquiadores e cabeleireiros, dos figurantes esperando para entrar em cena, da bagunça em torno da mesa de café, apenas os carregadores levando o material para os caminhões. Fim de festa…

E uma última surpresa. Ao “psicografar” durante a cena, Ângelo realmente escreve algumas palavras. Sabe o que ele escreveu?

“A Paulínia, um obrigado”

FILME CHICO XAVIER - 29/julho

2009-09-21T04:44:00.000-07:00

Sem chuva, mas com muito trabalho

… e o dia amanhece sem chuva em Paulínia! Alguém lá em cima está ao lado da produção de Chico Xavier! Mesmo com a previsão da meteorologia apontando para o dia inteiro chuvoso, a caravana segue a seco para a Fazenda Santa Maria, em Tanquinho, a 30 minutos de Paulínia, para um dia de (muito) trabalho.

É o penúltimo dia de filmagem na cidade e a quantidade de cenas e planos é grande. Tanto que a equipe foi dividida em duas frentes: uma, com a direção de Daniel, segue para a estação de trem localizada próximo da locação usada para a casa de Rita, madrinha de Chico. A outra unidade, dirigida por Cris D`Amato, ficará na antiga sede da fazenda, do outro lado da linha do trem. As duas filmarão, no total, 17 seqüências, entre cenas e planos (cenas sem fala).

Daniel e os três Chicos: Matheus Costa, Ângelo Antônio e Nelson Xavier, que pela primeira vez estiveram juntos no mesmo set (fotos de Ique Esteves)

Um fato inédito: hoje, os três Chicos (Matheus Costa, Ângelo Antônio e Nelson Xavier) estão, pela primeira vez, no mesmo set. Logo pela manhã, enquanto Cris filma Chico/Ângelo em 1940 nas baias da Fazenda Modelo (em Pedro Leopoldo, onde o médium trabalhava nesta época), Daniel grava com Chico/Nelson dentro do trem em 1969, desembarcando em Uberaba. E Chico/Matheus aguardava sua hora de entrar em cena jogando PSP. Tempo e espaço se confundem, separados apenas por um grande pasto, onde vacas e cavalos assistem alheios à movimentação.

E as cenas continuam, simultâneas: Cris e a última cena de Luís Mello no filme, em 1922; Daniel e Ângelo filmando em outro trem, em 1959 – dois trens foram usados nas cenas hoje. Cris com Matheus Costa (Chico criança) entrando na fábrica na década de 20; Daniel recebendo mais uma “participação amorosa” no filme (a assistente de produção executiva Vera Mello, como uma das passageiras do trem) e gravando um plano de cima da locomotiva, com mais uma traquitana para dar sustentação à câmera, no fim da década de 50.

Vera Mello (à frente) com suas companheiras de trem: mais uma participação amorosa no filme

E então um susto: pelo rádio, a assistente de câmera Silvia Gangemi avisa ao diretor de produção Luiz Henrique Fonseca – que estava do outro lado da linha do trem, em “1959” – que a câmera 16mm usada para fazer cenas especiais (reproduzindo cenas verdadeiras) quebrou. Luiz Henrique coloca um técnico em contato com Silvia pelo telefone, de São Paulo, mas o diagnóstico não é bom. A câmera não poderá ser utilizada. “Tivemos que gravar a cena com a RED mesmo, a câmera digital com a qual todo o filme está sendo feito, e depois será dado o mesmo tratamento de imagem de uma 16mm”, explica o experiente câmera Gil Otero.

Pelo menos, nada de chuva ainda. De vez em quando uma nuvem carregada aparece no horizonte, mas um sopro mais forte a leva embora. Na plataforma da estação, enquanto esperam a arrumação de outra seqüência, acontece uma cena digna de registro. Daniel e Ângelo sentados, lado a lado, conversando. Em determinado momento, falando sobre livros, o ator pergunta:

“Se você fosse para uma ilha deserta e só pudesse levar um livro, qual levaria?”

“Eu levaria um livro de poesia”, responde Daniel. “Uma poesia você pode ler várias vezes, de muitas maneiras diferentes…”

“Não levaria Shakespeare?”, quer saber Ângelo.

“Só se eu aprimorar mais o inglês para ler no original. Quando leio Fernando Pessoa, mentalmente leio com sotaque português… Com Shakespeare teria de ser a mesma coisa”, responde Daniel. É ou não é uma cena de cinema? Só que ainda há muitas outras para rodar à tarde. E logo Chico Xavier/ Ângelo Antônio entra no trem, deixando Pedro Leopoldo – e a poesia – para trás…

No almoço – uma paella preparada por Carlos Guilherme, dono do catering que abasteceu a equipe em Tiradentes e que, a convite da produção, acompanhou a caravana, agora só como chef – uma surpresa: Daniel entra com outro buquê de flores nas mãos, pedindo um minuto de atenção. “Pessoal, hoje vamos perder nossa ‘opção chuva’. Mas que não sairá de nosso coração e de nosso celulóide. Ao nosso querido Luís Mello!”. E o almoço se transforma em festa. Todos aplaudem e, fazendo jus ao bom humor e espírito brincalhão de Mello, soltam gritinhos de “Te amo!”, “Poderoso!”, “Lindo!”. Quem não entendeu o ‘opção chuva’ de Daniel, é só procurar no arquivo deste blog… que a piada é explicada.

Ângelo Antônio e a assistente de direção Anita Barbosa se despedem de Luís Mello

Depois da homenagem, Daniel dá um depoimento para a produtora D7 Filme, que faz um documentário para a Film Commission de Paulínia, e recebe jornalistas dos jornais Tribuna de Paulínia, Correio Popular, de Campinas e região, e Todo Dia, de Americana e região. Bem-humorado – e “dirigindo” o posicionamento da câmera para a entrevista – , Daniel fala sobre Chico Xavier, sobre o filme, sobre as locações e o apoio da cidade às filmagens.

Em determinada altura, quando um dos repórteres pergunta se já havia acontecido algo “mágico”durante as filmagens, Daniel cita o tempo. “Se você quer mágica, é não chover hoje. Mas não acho que Chico Xavier tenha algo a ver com isso…”. De qualquer forma, o santo do diretor é forte: pela manhã a equipe da produtora saiu de São Paulo embaixo de um temporal (que passou a 10 quilômetros da fazenda) e em Campinas choveu granizo.

Lembram de Chico, o vira-lata simpático que ‘interpretou’ Lorde, o cachorrinho de Chico Xavier? Pois então: para ele também há passagem de tempo. Aqui, o figurante Guilherme, que entrega o cão ao médium no filme, segura o filhote que vive Chico (o cão) bebê

O dia está acabando e, com ele, a última filmagem externa em Paulínia. Amanhã, o último dia na cidade será no Pólo Cinematográfico. E a cena é bem significativa: também marca despedida de Cássio Gabus Mendes (que faz o padre Júlio Maria, o antagonista de Chico Xavier na década de 40) e de Oswaldo Mil, que vive José, o irmão e parceiro de Chico nesta época. “É sempre um prazer fazer qualquer coisa com Daniel”, diz Cássio. “Mesmo um papel pequeno tem uma força muito grande. E este é um filme especial, por falar de uma pessoa especial. Desde que eu me entendo por gente acompanho a história de Chico Xavier. E hoje eu estou aqui, pertinho dele…”, conta o ator.

A luz do dia foi embora, as flores e os agradecimentos são entregues a Cássio e Oswaldo. Um mugido de uma das vacas no pasto corta a cena. Um galo canta fora de hora. Está quase na hora de a caravana de Chico Xavier seguir viagem…

Daniel pode não acreditar, mas foi só terminar a enorme seqüência de externas para, na estrada de volta a Paulínia, um temporal desabar sobre as vans da equipe…

FILME CHICO XAVIER: 28/julho

2009-09-19T11:21:00.000-07:00

O tempo…

Antes de os atores entrarem em cena, são outros os artistas do set.Para a primeira cena de hoje, uma engenharia no set deve ser efetuada – e mobilizou a maquinária, a elétrica, a arte e até o pessoal dos efeitos visuais. Duas paredes da sala de João Cândido serão retiradas e o grid superior (a armação do estúdio onde é presa a iluminação e diversos cabos e correntes necessários para segurar o equipamento) subirá até o teto do galpão. Isso para que um croma key (painel onde serão aplicados efeitos especiais para esta cena) seja instalado sobre o cenário. Fora toda a rotina de preparação do set.

Por isso o supervisor de efeitos Paulo Barcellos e os artistas gráficos Marcello de Souza e Daniel Dias estão presentes desde cedo no estúdio. Paulo acompanha diariamente as filmagens, e está sempre ao lado do diretor no Video Assist. Mas hoje, pela peculiaridade do efeito, Marcelo e Daniel vieram de São Paulo especialmente para ver a cena – e partem de volta assim que ela for encerrada.

Além do croma key, um outro efeito bem interessante será utilizado nesta cena: o chamado Hollywood Out, um movimento que faz com que móveis, objetos ou o que for necessário “sumam”de plano. Mais uma vez, o Professor Vô Du e suas invenções: ele adaptou um Dolly Fischer 10 – o popular “carrinho de câmera sobre trilhos” – para esta função. “Antes, quem iria sumir de cena era o ator. Mas isso iria trazer outros problemas. Então fizemos com que o que estava em volta dele desaparecesse. Em vez de movermos o banquinho, movemos o piano”, explica Vô Du, com seu humor costumeiro.

Mais uma traquitana do chefe da maquinária entra em cena: o carrinho da câmera adaptado para o Hollywood Out, um movimento que faz mágica no cinema… (fotos de Ique Esteves)

O trabalho no set será intenso: serão oito cenas neste dia de trabalho – o penúltimo em Paulínia. Do lado de fora, a equipe de produção também está a mil, marcando passagens; agilizando a volta dos equipamentos; a desmontagem do set após a partida dos técnicos, dos atores e do diretor; e já finalizando a logística para as primeiras cenas a serem filmadas no Rio. E, claro, cuidando de todos os detalhes dos últimos dois dias na cidade paulista.

As cenas de hoje retratam o que Chico Xavier fez de sua vida: a bondade, a caridade, a compaixão e, claro, a psicografia. No set estarão, mais uma vez, o casal Carmem (Ana Rosa) e Perácio (Anselmo Vasconelos) e o irmão de Chico, José (Oswaldo Mil). Uma das cenas – a 57 – é dividida em várias seqüências, que por sua vez são divididas em vários planos. Isso preocupa o diretor. “Temos quatro travellings e cinco páginas de roteiro para gravar após o almoço”, divide sua expectativa com Cris D`Amato.

Ângelo Antônio se concentra para a cena já em sua ‘mesa de trabalho’

A tarde começa com uma dupla preocupação com o tempo: a de Daniel e a do diretor de produção Luiz Henrique Fonseca. Só que o tempo deste último é o clima mesmo. Do lado de fora do estúdio, ele olha para o céu nublado. “A previsão é de chuva para amanhã”, comenta. A ansiedade se justifica: no último dia de Paulínia, a equipe estará dividida em duas frentes de filmagens simultâneas, com mais de 10 cenas a serem filmadas. E todas externas! “Odeio chuva!”, brada.

Já a preocupação de Daniel com a filmagem das cenas pode ser cronometrada em tempo real: para as cinco seqüências de cena 57, foi gasta 1h30 – das 15h30 às 17h. A próxima cena, rodada meia hora depois (tempo para a desmontagem e montagem do set) terminou às 18h. A cena 73 começou imediatamente, pois não havia nada a mudar no cenário. Mas trouxe uma convidada muito especial ao set. Mais uma “participação amorosa” em Chico Xavier (como foram a do produtor executivo Julio Uchôa, a do assistente de maquiagem Ancelmo Saffi e a do assistente de platô Gaúcho): a cantora Olívia Byington fará parte de um grupo que vai ao centro espírita de Chico.

A figurinista Bia Salgado, a maquiadora Rose Verçosa e assistente de maquiagem e cabelo Glória Maria rodeiam Olívia Byington. Nunca uma figurante foi tão paparicada!

Olívia, namorada de Daniel, é também gerente de midias online do filme. “Eu estava louca pra brincar de anos 30, adoro essa época” conta Olívia, cujo personagem foi batizado de “a mulher chique mineira”. A figurinista Bia Salgado, inicialmente, tinha escolhido um vestido preto para a cena. “Aí a Olívia disse: ai, viúva não, por favor!!”. E achamos melhor trocar a roupa…”, conta Bia. Depois da cena, Olívia volta ao set com umas notas de real: “Viu? Quem trabalha ganha”, diz, mostrando seu cachê. Muito justo!

Juraci de Souza dividiu a cena com Olívia. Aos 78 anos, ela foi chamada por acaso para viver a “senhora com a perna inchada” quando visitava o neto no Pólo Cinematográfico. “Minhas pernas tremiam feito vara verde”, conta ela, que não é atriz. “Mas aquele senhor (Daniel Filho) deixou a gente mais calmo”, conta dona Juraci, que sempre foi espírita, mas há pouco tempo tornou-se evangélica. “Mas Chico Xavier era um homem muito bom…”, diz.

E então a última cena do dia – que começa às 20h e termina às 21h. A preocupação com o tempo de Daniel se justificou. Mais ainda a de Luiz Henrique Fonseca: às 18h, cai uma chuva no Pólo de Paulínia. Com direito a trovoadas. Frio na espinha para a maratona de externas de amanhã… “Odeio chuva!”, brada Luiz Henrique de novo…

FILME CHICO XAVIER - 27/julho

2009-09-18T05:22:00.000-07:00

Concentração total

Se ontem o set esteve leve com a presença das crianças, hoje a história é diferente. O ano é 1931, Chico tem 21 anos e irá presenciar um drama em sua família. Um momento forte do filme que deixou toda a equipe na expectativa. Principalmente Larissa Vereza, que vive Lúcia e que estará em toda a seqüência de seis cenas que serão gravadas hoje.

Angelo Antônio e Luís Mello no set, concentrando-se antes de iniciar a primeira e forte cena do dia (fotos de Ique Esteves)

“Estou muito ansiosa. E se eu ficar meio esquisita depois, ninguém estranhe!”, confessa Larissa. A ansiedade é compreensível; a preocupação, não: a atriz ganhou o papel de Lúcia justamente com esta cena, no teste realizado no Rio. “Ela faz superbem. É uma passagem muito intensa”, conta Cynthia Falabella, que ensaiou com os atores na base carioca.

Esta cena também trouxe de volta ao set os atores Anselmo Vasconcelos e Ana Rosa, que vivem o casal de médiuns Perácio e Carmem. Na vida real, foram eles que tranqüilizaram Chico quanto ao seu dom, até então incompreensível para ele. Aqui, o leitor terá que usar a imaginação para saber por que eles estão nesta cena…

Anselmo Vasconcelos, que vive o médium Perácio, marido de Carmem (Ana Rosa), também está mais sério por conta da cena

No set, a montagem do equipamento é feita, estranhamente, com muito pouco barulho e sem correria. Ângelo Antônio, ainda com a equipe arrumando a luz, senta-se em uma cadeira de balanço no canto do cenário e fecha os olhos, balbuciando alguma coisa: o texto, uma prece, um mantra? Não dava para ouvir…

Pouco a pouco, os atores entram na sala de João Cândido – antes mesmo de o diretor chegar ao set – e cumprem o mesmo ritual. Isolam-se, concentrados – uma situação inédita desde o início das filmagens. Ângelo ainda está imóvel na cadeira de balanço; Oswaldo Mil (José) lê em uma poltrona; Luís Mello (João Cândido) senta-se à mesa de jantar, com expressão séria, o rosto entre as mãos; Carla Daniel e Ana Rosa sentam-se lado a lado, em silêncio.E Larissa Vereza está destacada, começando sua transformação em Lúcia. É assim que Daniel Filho encontra seu elenco. Também ele chega silencioso, vai de um em um e faz um afago. Cris D`Amato avisa: “Hoje só fica no set quem é absolutamente necessário.”

Após a marcação da cena, começa o primeiro ensaio. Os que ficaram no estúdio estão de olhos vidrados, principalmente na interpretação de Larissa. “É uma cena muito forte, mas que condiz com o que acontecia na década de 1930”, explica Ana Rosa, praticante do espiritismo desde a década de 1970. “Eu comparo o ser humano a um rádio: é simplesmente uma caixa vazia, mas que sintoniza o que está no ar. Pra mim, esta cena marca uma fase importante do filme”, diz Anselmo Vasconcellos, hoje agnóstico, mas criado pela família dentro dos princípios kardecistas. Pelos comentários dos atores, já dá para antever que a cena é um dos pontos marcantes da história…

Um momento no set é um exemplo interessante sobre como Daniel dirige seus atores: Larissa já está há mais de meia hora concentrada para sua cena, o que significa que a atriz já tem toda a carga de emoção e sofrimento necessários. “Não, Larissa, não se concentra tanto tempo antes. Senão, na hora em que eu precisar você vai estar extenuada. Desconcentra, relaxa, vamos brincar”, diz o diretor, e começa a dar uns tapinhas nas pernas da atriz: “Ei, olha pra mim. Quer sair um pouquinho? Sai, vai dar uma volta.” Na hora da cena, Larissa está em ‘ponto de bala’.

Depois da primeira – e mais pesada – cena do dia (e ainda faltavam outras cinco), a palavra mágica: “Almoço!”. Saem todos em direção ao local de alimentação – inclusive Ângelo Antônio, com os sapatos desamarrados. Explica-se: desde que começou a pesquisar a vida do médium, Ângelo vem colecionando talismãs (o lenço, o perfume…) e hábitos de Chico. Ao visitar Uberaba pela primeira vez, antigos amigos do médium contaram que ele nunca amarrava os sapatos. Desde Tiradentes, Ângelo é visto andando no set com o cadarço desamarrado…

Os sapatos desamarrados de Ângelo, um hábito de Chico Xavier adquirido pelo ator

Outras cenas desta mesma seqüência entram pela tarde adentro. E após a última do dia, mais despedidas: Larissa Vereza e Carla Daniel dão adeus a Lúcia e Carmosina. Buquês de flores entregues por Daniel e a brincadeira: “hoje nos deixam duas grandes atrizes, que ainda por cima são filhas de grandes atores.” Larissa é filha de Carlos Vereza e Carla… de Daniel Filho. Palmas da equipe – e mais duas pessoas da família Chico Xavier saem da caravana…

A despedida de Carla Daniel e Larissa Vereza da ‘família’ de Chico Xavier: as atrizes receberam flores e os agradecimentos do diretor

FILME CHICO XAVIER - 26/julho

2009-09-17T04:28:00.000-07:00

Dia da Criança

Em Chico Xavier, o Dia das Crianças não é em 12 de outubro. É hoje. Para as três cenas a serem filmadas, uma turminha de nove meninos e meninas, entre 9 anos e seis meses de idade, vão viver os irmãos de Chico. Parece que vai ser o caos. E render boas histórias. Mas quando o segundo assistente de direção Bruno Garotti – responsável por ficar com as crianças todo o tempo – entra no estúdio, a impressão de bagunça passa. Mas as histórias estão garantidas.

Os pequenos atores chegam ao set em fila indiana, e de mãos dadas. Por conta própria se colocam lado a lado e Daniel Filho passa a tropa em revista, apertando a mão de cada um e explicando o que vai acontecer. O chorão de ontem – Nicolas, que queria ir ao shopping – está de volta e a equipe se empenha em distraí-lo. A diretora-assistente Cris D`Amato (mesmo recuperando-se de uma dor na base do pescoço que a levou ao médico ontem e ainda incomoda) coloca o menino sobre o carrinho de câmera que desliza nos trilhos. Em pouco tempo Nicolas está à vontade e parece adorar a brincadeira de fazer cinema.

Mesmo com o bom comportamento dos pequenos, filmar com crianças não é tarefa fácil. Elas choram, brincam, querem fazer xixi pouco antes de gravar e… mamam. “Um de nossos atores está mamando, vamos ter que esperar um pouquinho!”, avisa Daniel. O comilão é Cauã Ribeiro, de seis meses, um bebê risonho e simpático que ao entrar em cena com Giovanna Antonelli “improvisa” uns tapinhas no colo da atriz, abre um sorriso enorme e dá um puxão em sua trança postiça. O set adora, o diretor aprova e a cena é gravada de primeira.

Giovanna Antonelli, a Cidália, brinca com o sorridente Cauã antes de gravar (fotos de Ique Esteves)

Giovanna está em todas as cenas do dia. Sua Cidália chega à casa de João Cândido para ser a boa madrasta da prole. Para ela – como para todos os atores que fazem participação especial no filme – o sotaque mineiro é uma grande preocupação. Ao final da primeira cena, Giovanna vai ao Video Assist e pergunta a Cynthia Falabella (que trocou de posto com Babaya e voltou ao set ontem): “E aí, deu certo?”. Cynthia dá a dica: “Quanto mais a naturalidade fluir, melhor fica o sotaque. Mais leve, sem acentuar demais. Tá ótimo”, garante.

Onde tem criança, tem de ter mingau. E tem. Para a reunião da família em torno da mesa, tio Claudinho (Amaral Peixoto) chega com um panelão de mingau de aveia, que é servido por tio Farinha (o contra-regra). Antes do segundo take, é preciso reabastecer, pois a garotada comeu o mingau de verdade.

‘Tio’ Farinha serve o mingau de aveia preparado especialmente para a cena. E a garotada entrou mesmo no personagem: antes do take dois, muitos pratinhos já estavam vazios…

As crianças dão um pouquinho de trabalho, mas quem leva puxão de orelha é alguém que, enquanto a cena rodava, atravessou o corredor da casa, entrando em quadro. Daniel não se conteve: “Corta! Tem alguém lá no fundo! Faz foco na pessoa pra eu ver quem é”, e parte para dentro do cenário. “Que absurdo”, volta dizendo. Algumas das coisas que mais incomodam o diretor é o excesso de gente na boca de cena, a movimentação exagerada e, claro, o barulho durante os ensaios.

Quem controla o movimento é Chicão, o chefe do platô cujo bordão é “silêncio, por favor, celulares desligados, por favor!”. Mas até ele hoje trocou para: “Gente, vamos fazer silêncio. O bebê está dormindo”, pede, referindo-se a Cauã, que está aninhado no colo da mãe postiça. Até o tradicional “som, câmeras, ação!” é feito mais baixo, sem microfone.

Se dentro do estúdio quase não há barulho, na sala de espera há uma confusão de mães, bolsas de bebê, moisés, mamadeiras e brinquedos. Em cena eles são comportados; mas é só pisar do lado de fora que correm de um lado pro outro…

A costureira Ilma Santos ri da bagunça. Ela conhece bem o bebê Cauã, que dorme alheio à algazarra. Foi ela quem fez sua roupinha de época (1922). “Começamos, eu e a costureira Fátima, a produzir as roupinhas no Rio. Mas chegaram mais bebês e fiz essas durante a semana”, conta Ilma que, com Chico Xavier, contabiliza 70 longas-metragens na carreira. O primeiro longa foi Quilombo dos Palmares, de Cacá Diegues, em 1983. Ilma joga nas onze: até atriz ela foi (na novela Brilhante e em O rendez-vous, com Eva Tudor, no teatro). Mas optou pelo departamento de figurino. Em Chico, ela forma o time da costura (com Fátima Félix, Alex Brasil, Regina Costa e Maria de Fátima) – mas só até a volta ao Rio, quando assumirá o posto de camareira de Cristiane Torloni.

A costureira Ilma Santos já tem 70 filmes no currículo. Quando ‘Chico Xavier’ voltar ao Rio ela assume o cargo de camareira de Cristiane Torloni

Mas o dia das crianças de Chico Xavier ainda não acabou. E a última história é uma tremenda coincidência: Giovanna Antonelli vive Cidália, madrasta de Chico. Pois a filha caçula, Lúcia, na cena com dois anos, será vivida por uma pequenina chamada… Sidália (só que com s). Acompanhada pela mãe e pelo onipresente Bruno Garotti, a menina não quer entrar em cena de jeito nenhum. Bruno dá a ela uma boneca, diz que ela vai só “tirar uma foto pra mostrar como está bonita”, mas não adianta. O jeito é chamar a menina que está de stand-by (sempre há uma dupla em caso de crianças pequenas, que podem ter reações variadas na hora de gravar). A menina entra no estúdio e chama-se… Giovanna. Sai Sidália, entra Giovanna – para contracenar com Giovanna, a Cidália da história.

E como um dos três protagonistas do filme também é um menino de 11 anos, ele também esteve presente na cena. Matheus Costa está na sala de maquiagem jogando futebol no PlayStation portátil enquanto o assistente de maquiagem Ancelmo Saffi prepara um “ferimento grave”em sua barriga. “Eu tenho que me concentrar no jogo pra não olhar. Eu sei que é de mentirinha, mas me dá uma agonia…”, diz Matheus.

O dia terminou com o segundo Parabéns pra você da semana. Mas o aniversariante não é nenhum garoto: o eletricista Anderson ‘Cabeça’ completou 39 anos. E ganhou bolo de chocolate com direito a velinhas…

Hoje o dia no set foi bem leve por conta dos curumins. Amanhã não haverá crianças em cena. Ainda bem, pois teremos um exorcismo no filme…

FILME CHICO XAVIER - 25/julho

2009-09-16T05:09:00.000-07:00

A volta de Nelson

O termômetro marca 10 graus às 7h20, e o comboio de Chico Xavier parte em direção à antiga estação ferroviária de Campinas, para a primeira cena após a folga de ontem. Todos contando o que fizeram, ainda comentando o fogo na fábrica na quinta-feira e se preparando para começar mais uma semana de filmagens. Sim, o calendário do filme é contado a partir da folga. Portanto, hoje, sábado, é segunda-feira para a equipe. E com muitas novidades.

A filmagem na estação tem um outro atrativo, além da bela locação: é a volta de Nelson Xavier ao filme. O ator, que vive Chico na maturidade, ainda não havia se unido à caravana desde o início da viagem. Ele filmou no Rio e só agora inicia suas cenas em Paulínia, para depois encarar a maratona que terá na volta da viagem. Rosi Campos, que vive Cleide, parceira do médium por longos anos, também chegou com Nelson.

O contra-regra Farinha troca a placa da antiga estação de trem de Campinas: agora é Uberaba, em 1969 (fotos de Ique Esteves)

A cena, de número 130 do roteiro, marca a passagem de tempo do Chico de Ângelo Antônio para o Chico de Nelson Xavier. Para isso, o dressing do set esconde a placa “Plataforma 2” por “Uberaba”. Quando o chefe do platô, Chicão, vê três maquinistas e um eletricista trocando uma lâmpada da plataforma, já se arrepia: “Ai, meu Deus, lá vem lâmpada de novo!”, brinca, ainda lembrando que foi uma lâmpada o que causou o curto – contido pela equipe – no set em Americana.

Nelson Xavier, o Chico na maturidade, volta ao set e se encontra com Matheus Costa, o Chico criança

E então chega Nelson Xavier. Logo cedo, às 6h30, a assistente de cabeleireira Luana Jacob foi ao encontro do ator onde ele está hospedado, em Campinas, para começar a metamorfose: pintou e cortou seu cabelo – aumentando em quase 2/3 sua testa, para reproduzir a calvície de Chico nesta época da vida. Depois, já no set, a maquiadora Rose Verçosa finalizou o processo de transformação, através da maquiagem.

Foi uma cena curta. Ensaiada três vezes e gravada em take único, ao estilo Daniel. Apenas 15 minutos. Mas para que ela acontecesse, foram 40 minutos de deslocamento e 2h30 para arrumar todo o equipamento. Isso é cinema!

Tudo finalizado às 10h20. E Daniel brinca: “Almoço!”, reproduzindo uma hora esperada por todos… O mais incrível é a desprodução (desmontagem) do set: 5 minutos, contados no relógio. E não havia mais vestígio de que naquela plataforma havia sido filmada uma importante cena de Chico Xavier. Isso é que é efeito especial…

Então todos retornam ao estúdio 3 do Pólo Cinematográfico de Paulínia. Lá, uma outra estréia de peso aguarda a equipe: a primeira cena de Giovanna Antonelli, que vive Cidália, a madrasta de Chico em 1922. Foi Daniel quem a introduziu no set: “Está entrando em cena Giovanna Antonelli!”, anuncia. Ela cumprimenta a todos e faz carinho em Matheus, com quem contracenou na novela Três irmãs.

Giovanna Antonelli, nas mãos da assistente da cabelo e maquiagem Glória Maria, filma suas primeiras cenas como Cidália, a boa madastra de Chico

Esta cena – como as demais em que os dois contracenam – mostra o relacionamento carinhoso que o pequeno Chico tinha com a segunda mulher de seu pai. São cenas tocantes, emocionadas… Mas alguém no set chora de verdade: o menino Nicolas, escalado como figurante-mirim para viver um dos meio-irmãos de Chico, começa a chorar em sua cama (onde gravaria). Ele queria porque queria ir ao Rodoshopping, localizado dentro do complexo do Pólo Cinematográfico. A produção e Daniel, cuidadosos com o menino, chamam sua mãe e começam a distraí-lo. Com a mãe ao lado, Daniel brinca com ele, a diretora-assistente Cris D`Amato mostra fotos de seu celular, até ele esquecer do shopping e fazer a cena direitinho…

A cena foi acompanhada pelo secretário de Cultura de Paulínia, Emerson Alves, e pela secretária de Recursos da prefeitura, Carol Bordignon. Eles foram ao set pela primeira vez acompanhar o dia de filmagem. “Estamos investindo pesado para fazer de Paulínia um grande centro de produção do nosso cinema. E ter Chico Xavier aqui, com boa parte de suas filmagens é muito importante”, diz o secretário de Cultura, que antecipa que, depois de Chico, mais cinco projetos estarão sendo filmados aqui este ano, e a meta é ter 20 produções nos próximos 12 meses. “Isso para blockbusters e para produções de baixo orçamento. O que queremos é dar nossa contribuição para o desenvolvimento do cinema brasileiro.”

O secretário de Cultura, Emerson Alves, e a secretária de Recursos da prefeitura de Paulínia, Carol Bordignon, visitaram o set e acompanharam a filmagem do dia

Alguns momentos que misturaram tensão e descontração: Daniel estava pronto para filmar. Mas a assistente de direção Tatiana Fragoso pediu um minuto para acender uma vela do cenário. Impaciente, Daniel disse ao microfone, e sua voz ecoou pelo set: “Um minuto pra acender uma vela? Em um minuto eu acendo 60 velas!”. Como todo mundo fica em polvorosa quando Daniel reclama, foi um rebuliço. Em outro momento, ao ver que uma das portas estava fechada, quando ele já havia feito a marcação com a porta entreaberta, avisou: “Eu não tenho que ficar vendo isso. Da próxima vez que eu notar algo assim eu vou ser de-sa-gra-dá-vel.” Mas logo depois o clima amenizou quando, pelo mesmo microfone, Daniel falou, em tom de lamento: “ai, como eu sofro… ai, como eu sofro…”. Do outro lado do set, todo mundo ri baixinho.

Outra nova aquisição de Chico Xavier é Sandra, set dresser de São Paulo que chegou para auxiliar o diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto com novos acessórios para o dressing da casa de João Cândido. “Esgotamos tudo o que havia nos antiquários de Campinas, já que em Paulínia não há nenhum. E alguns dos objetos não foram do agrado do Daniel. Como temos uma equipe muito enxuta e trabalhando nas cinco frentes de filmagem, contar com este apoio, que trouxe material de São Paulo, é bom”, diz o diretor de arte.

E outra sombra ronda o set: o temor da gripe suína. Não há nenhum caso na equipe – toc, toc, toc – mas a preocupação não diminui. “É inegável que estamos fazendo um filme sob essa ameaça, uma vez que somos muitos, sempre juntos e em ambientes fechados”, preocupa-se Daniel.

Mas não é o vírus H1N1 que está fazendo a equipe inteira tossir – são a temperatura e a chuva. É uma sinfonia no set. Tanto que, na última cena filmada hoje, em que Giovanna deveria tossir bastante, Daniel declarou: “Esta cena é em homenagem à nossa equipe.” E mais tosses…

FILME CHICO XAVIER - 24/julho

2009-09-16T05:03:00.000-07:00

Dia de folga, dia de Macarrão

Hoje é dia de folga para a equipe. Logo após o café da manhã no hotel onde a maioria está hospedada, a debandada é geral. Uns vão para São Paulo, a cerca de uma hora de Paulínia; outros, para Campinas, a 15 minutos daqui; outros ainda vão conhecer o Parque Ecológico de Paulínia, que abriga o zoológico municipal, e que fica bem em frente ao hotel – apesar da chuva que teima em cair na cidade…

Portanto, hoje há uma pausa nos bastidores da filmagem. É dia de relaxar. E de aproveitar para conhecer um personagem que não faz parte do filme, pouco fica dentro do set, mas que é conhecido de todos – principalmente do diretor Daniel Filho.

Macarrão ao lado de Daniel, com quem trabalha há quatro anos e cinco filmes, em Paulínia (fotos de Ique Esteves)

Lindoaldo Carvalho de Oliveira, 32 anos, é o motorista particular de Daniel. Mais do que isso, é uma espécie de secretário pessoal do diretor – e não apenas quando está filmando. “Trabalho para o ‘seu’ Daniel desde o filme Muito gelo e dois dedos d`água. Depois, ele mandou me chamar de novo para Primo Basílio. E quando acabou a filmagem, quis que eu ficasse mais 15 dias. Depois mais 15. E estou até hoje”, conta Macarrão, como é conhecido por todo mundo.

São quatro anos e cinco filmes juntos. Depois de Primo Basílio, Macarrão acompanhou Daniel em Se eu fosse você 2, Tempos de paz e agora, em Chico Xavier. Mas entre os filmes ele também está ao lado do diretor, contratado pela produtora Lereby. “Eu estou sempre ligado no que ele vai precisar, dentro ou fora do set. É engraçado mas, mesmo quando ele sai sem o celular, eu sei a hora certa de estar esperando por ele. Já é intuitivo”, conta Macarrão, que está mesmo sempre preocupado com os detalhes. Durante a filmagem de Chico Xavier, por exemplo, sempre que o almoço é servido, antes de todo mundo ele dá uma olhadinha no cardápio. “Pra ver se tem o que ‘seu’ Daniel gosta…”.

Ele guarda um momento especial do relacionamento com o chefe: “Foi na primeira vez que eu o vi. Ele chegou perto de mim e perguntou, sério: ‘é você quem vai dirigir o meu carro?`. Quando eu respondi que sim, ele avisou: ‘você sabe que isso não é um carro, é um tanque. Vou te mostrar como manejá-lo’. E sentou no banco do carona, me dando todas as dicas sobre o carro…”, conta Macarrão, que tem uma peculiaridade: conhece o caminho e o tempo de percurso para qualquer lugar. É só dizer para onde, que ele vai. E isso onde quer que o filme esteja sendo feito.

Outra história, contada por Daniel, faz lembrar o filme Conduzindo Miss Daisy, dirigido por Bruce Beresford, com Morgan Freeman interpretando o motorista de uma senhora meio “rebelde” com a falta de liberdade, vivida por Jessica Tandy. Aliás, é assim mesmo que Daniel conta: “parecemos os personagens do filme discutindo”. É que às vezes, principalmente quando está acompanhado de Olivia Byington, o diretor quer ele mesmo dirigir. E Macarrão insiste em acompanhá-los. “Não precisa”, diz Daniel. “Mas eu quero dirigir para o senhor”, rebate Macarrão. “Mas eu não quero! Eu mesmo vou dirigir”, faz a tréplica Daniel. E assim vai… até o diretor dar a palavra final: “Seu eu posso dirigir um filme, posso dirigir meu carro!”. Corta!

Por essas e outras que Daniel, quando Macarrão insiste, diz: “Menos, Morgan”, referindo-se ao ator do filme. “É claro que eu sou suspeito pra falar, mas trabalhar com ‘seu’ Daniel é ótimo. Só saio se ele não me quiser mais…”, confessa Macarrão.

FILME CHICO XAVIER - 23/julho

2009-09-15T04:48:00.000-07:00

O tempo e a fábrica de tecidos

Hoje a corrida é contra o relógio – e a favor de um dia produtivo de filmagem. As quatro cenas da manhã devem ser rodadas em um tempo bem menor do que estava previsto. Por conta do atraso de ontem – em que as filmagens terminaram às 22h30 – a equipe, respeitando o intervalo de 12 horas de descanso, chega ao set mais tarde do que o normal. Isso, somado ao deslocamento de parte do time para a cidade de Americana após o almoço, faz o dia de Chico Xavier ser mais corrido.

Mas o problema com as lentes foi resolvido. Uma equipe técnica de São Paulo veio à base em Paulínia reunir-se com todo o departamento de fotografia. Após uma checagem geral no equipamento – que durou até as 2h40 da manhã – e a testagem realizada pelo primeiro assistente de câmera Jorginho, está tudo ok para continuar!

Mas a pressão do horário faz o set ficar mais tenso. “São 11h20!”, avisa Daniel, mostrando os 20 minutos de atraso da cena – que terá a volta de Chico, o simpático vira-lata que interpreta Lorde, o cãozinho de Chico Xavier.

Chico está assustado com a movimentação no hall do estúdio. Empaca e não quer entrar de jeito nenhum. Neste momento, Daniel também está chegando e, vendo o cachorrinho com medo, pega a coleira. “Deixa comigo, eu levo ele”, diz Daniel. “Chico, vem Chico”, chama. E Chico vai – ele não é bobo de não atender a um chamado do diretor! Melhor ainda é relaxar no Video Assist: enquanto Daniel se reúne com a diretora-assistente Cris D`Amato e a assistente de direção Tatiana Fragoso, lá está Chico todo prosa no colo do diretor do filme…

Chico todo prosa no colo do diretor, no Video Assist… (fotos de Ique Esteves)

Jean Pierre Noher (Jean Manzon) e Charles Fricks (David Nasser) chegaram a Paulínia e voltaram ao set. E Jean Pierre logo procura o fotógrafo do filme, Ique Esteves, para mais uma “aula” rápida sobre como manejar a antiga Rolleiflex. “É hoje que eu vou contracenar com ela”, preocupa-se Jean, com seu sotaque meio argentino (ele mora há muitos anos em Buenos Aires), meio francês (o ator, assim como seu personagem, nasceu na França).

Daniel conversa com os atores Charles Fricks (David Nasser) e Jean Pierre Noher (Jean Manzon) durante um intervalo das filmagens

Um detalhe interessante sobre como é o quebra-cabeças das filmagens: a cena de Jean, Nasser e Chico é a continuação de outra, gravada em Tiradentes em 11 de julho. Naquela ocasião, os três conversam diante da fachada da casa. Hoje, eles entram na sala de Chico: levaram 12 dias só para atravessar a porta! E a continuidade está lá para garantir que nada se perca entre uma e outra…

Outra rotina deste puzzle é conciliar a gravação com a agenda dos atores – principalmente dos protagonistas. Assim que corta a cena, Daniel “expulsa” Ângelo Antônio do set. “Vai, Ângelo, se manda, cara!”, diz Daniel. Por conta de teatro no Rio, ele tem de sair do set para o aeroporto paulista e do aeroporto carioca para o teatro. Para estar de volta no sábado de manhã – e retornar ao Rio à noite. Não é fácil…

Após o almoço, a filmagem continua em Americana, distante 40 minutos de Paulínia, em uma fábrica têxtil. Mas como sobremesa, teve Parabéns pra você no set: Vô Du – o Professor Pardal de Chico Xavier – completa 48 anos hoje. Para surpreendê-lo, a diretora-assistente Cris D`Amato chama o chefe da maquinária e finge estar brava com alguma coisa. Por trás dos dois, a equipe chega com dois bolos de aniversário. “Pô, ela me pilhou muito”, diz o aniversariante. “Eu já estava ficando nervoso e quando me virei fiquei meio sem graça”, conta uma das pessoas mais simpáticas, gentis e bem-humoradas do set.

Depois de apagar a velinha, Vô Du e o resto de sua equipe partem correndo para a Mubtext, uma das fábricas têxteis que funcionam nos galpões da antiga Indústria de Tecidos Carioba, que fechou em 1974. Depois disso, a prefeitura sublocou partes do lugar para pequenas empresas – que hoje chegam a 30 funcionando ali.

A cena remete a 1922, quando Chico, com 12 anos de idade, trabalhava em uma fábrica de tecidos. “Nem precisamos mexer muito. Até as máquinas são bem antigas”, conta o diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto, que destaca um detalhe que compõe o cenário, e que parece coisa de seu departamento: o pó de algodão que sai permanentemente das máquinas acumula-se por toda parte. Nos cabos, no telhado, nas luminárias… um cenário perfeito!

Cris D`Amato em plena ação, dirigindo Matheus Costa na fábrica de tecidos, com o diretor de fotografia Nonato Estrela ao fundo

Apenas parte da equipe deslocou-se para a fábrica, e a direção da cena ficou com Cris D`Amato. Mas “parte” da equipe significa um novo comboio composto por 10 carros, entre vans e de passeio, e quatro caminhões. Depois de armar toda a parafernália e colocar os figurantes (adultos e crianças) no cenário de fios de algodão, a cena é finalizada.

Um incidente após a filmagem deu um susto em quem desmontava o set: um curto em uma das luminárias do teto. “Começou a pegar fogo, que foi se espalhando por conta dos fios de algodão”, conta Alexandro Albornoz, o Gaúcho, do platô. A rapidez dos cerca de 20 homens que estavam trabalhando ali conseguiu deter o fogo sem maiores conseqüências. “Usamos os extintores das vans e dos caminhões da produção”, conta Gaúcho.

E pela primeira vez chove, desde que Chico Xavier começou a ser filmado, em fins de junho. Uma chuva forte. Que também parece ter sido encomendada para compor a cena…

FILME CHICO XAVIER - 22/julho

2009-09-14T14:59:00.000-07:00

Despedida…

Uma grande e densa cena, dividida em várias seqüências, é o que o Estúdio 3 do Pólo de Cinema da Paulínia recebe hoje. A cena também marca a despedida do filme de alguns membros da família Xavier.

Logo cedo, as seis irmãs, o irmão Raimundo, o cunhado e o sobrinho de Chico chegam ao set juntos. Antes de entrar para a maquiagem e o figurino, se reúnem diante do prédio para um papo. Parecem mesmo uma família em clima de despedida.

O elenco de Chico Xavier reuniu esses atores – com experiências tão diversas – para participações especiais. Juntos, foram apenas quatro dias. “Mas fizemos cenas tão fortes, mesmo as que não tínhamos fala, que é uma experiência inesquecível. E que nos aproximou mesmo”, conta Cacá Dias, que vive Raimundo.

Enquanto isso, dentro do set, Daniel tem um problema sério nas mãos: quatro lentes das câmeras estão apresentando problemas. “Em 40 anos de filmagem nunca vi isso”, diz Daniel, quando chega ao set e é informado do que está acontecendo. “É como filmar sem Ângelo, como jogar sem Michael Jordan”, continua.

Uma reunião em um canto do set reuniu, além de Daniel, o diretor de produção Luiz Henrique Fonseca, o diretor de fotografia Nonato Estrela, o operador de câmera Gilberto Otero e os assistentes de câmera e foquistas (responsáveis pelo foco da câmera) Jorginho e Silvia Gamgemi. “Eu não tenho capacidade técnica para resolver isso”, diz Daniel. “Mas é um problema que todos nós estamos enfrentando. Temos que resolver rápido, e o que vocês decidirem é o que vai ser”, decreta o diretor. Um novo jogo de lentes precisa estar no set o mais rápido possível, para passar pela aprovação da equipe. Mas, para hoje, uma das lentes mais usadas no filme, a 50 mm, esteve fora de cena.

Após a reunião o set parte para a longa cena do dia: muitos atores (14 da família em cena), muita marcação, muitos movimentos de câmera. Daniel faz quatro, cinco ensaios. O diretor é reconhecido por gostar de gravar de primeira. Os vários ensaios preparam atores e técnicos para este take único.

Daniel marca a cena rodeado pela `família’ (fotos de Ique Esteves)

Isso também foi utilizado na cena seguinte – uma conversa delicada entre Chico (Ângelo Antônio) e seu guia espiritual Emmanuel (André Dias) –, em que uma dinâmica diferente tomou conta do set: Daniel pede silêncio absoluto e nenhum movimento, para a concentração total dos atores. Começa a rodar e, ao invés do tradicional “ação!”, Daniel diz, bem baixo: “No seu tempo, Ângelo, o tempo que precisar.” E mais uma cena forte do filme é filmada em take único.

O dia é mesmo da família. Por chegar a Paulínia vindo da estréia de sua peça no Rio, Ângelo aproveitou o tempo entre duas cenas para descansar e relaxar. Lugar melhor não havia: o `seu quarto`, dentro do cenário. Nos outros cômodos estavam os outros membros do clã.

Todas as cenas de hoje foram centradas nos oito irmãos e demais parentes de Chico Xavier que estão retratados no filme. Alguns continuam filmando, como Carla Daniel (Carmosina), Larissa Vereza (Lúcia), Oswaldo Mil (José) e Alexandre David (Pacheco, marido de Carmosina). Mas outros estão dando adeus à vida de Chico Xavier.

Carla Daniel no camarim: como os outros atores que aguardavam para filmar, ela despetala as rosas que serão usadas. A atriz ainda tem cenas como Carmosina e não se despede de Chico Xavier hoje

Atores e atrizes como Flávia Guedes (Geralda) , que há seis anos está em cartaz com O surto, peça que escreveu, dirigiu e atua; Tânia Costa (Maria Cândido), que teve sua formação de atriz toda na França (no Conservatório de Teatro, Cinema e TV), onde morou por 23 anos, e fez uma carreira de sucesso até voltar ao Brasil, há quase três anos; Andréa Caldas (Luiza), cujos últimos trabalhos foram participações nas novelas Cobras & lagartos e Duas caras, da Rede Globo; Kika Freire (Geni, cunhada de Chico) que, com 22 anos de carreira, atualmente interpreta a índia Potira em A grande família, além de dirigir e coreografar o musical As Robertas e participar de Feliz Natal, de Selton Mello; e Carla Kabé (Maria da Conceição) que começou a carreira como modelo na Itália e descobriu o teatro ao estudar com o fundador da Escola de Arte Dramática de Moscou, Jurij Alschitz, com quem encenou Sonhos de uma noite de verão e voltou ao país há cinco anos.

Dois atores também se despedem da família e do set: Cacá Dias (Raimundo, irmão de Chico), que este ano encenou Quando se é alguém, um texto inédito de Pirandello dirigido por Marta Ribeiro, e participou da novela Chamas da vida, da Record. E Samuel de Assis (que vive Altair, sobrinho de Chico), cujos últimos trabalhos foram A lei e o crime, na Record, a peça Trans-TV, com direção de Felipe Ribeiro, e curtas como Água viva, de Raul Maciel. Um time de peso que viraram parentes por algumas cenas.

Para homenageá-los, no encerramento do dia Daniel entregou um buquê de flores a cada um, agradecendo a participação de todos nesta jornada. E foram todos para o hall do estúdio comemorar com pizza e refrigerantes.

Ao fim do dia, Daniel distribui buquês de flores aos atores que encerram sua participação hoje. É ou não é uma foto de família?

Antes da festa, porém, entram em cena o contra-regra Farinha e seu assistente Rui Júnior, mais o pessoal da Arte e da Maquinária. É preciso retirar uma parede e o teto do cenário para a próxima gravação. O que deveria levar 15 minutos acaba levando 1h20 – atrasando, em muito, o fim do set. Resultado: amanhã, o que deveria ser filmado em quatro horas, terá de ser feito em apenas uma… Take único!

Sem o teto, abre-se o espaço para a câmera da grua filmar a cena do alto. E uma chuva de pétalas de rosas brancas cai sobre o cenário…

Uma bela forma de se despedir de alguns dos membros da família Xavier.

FILME CHICO XAVIER - 21/julho

2009-09-12T05:30:00.000-07:00

O outro Chico

A estrela do dia é Chico. E não é o Xavier.

Hoje é o primeiro dia de filmagem no Pólo Cinematográfico de Paulínia – e Chico Xavier está inaugurando o complexo do Estúdio 3. No mesmo prédio estão localizados o estúdio e mais o espaço para a base de produção, que inclui, além das salas para a produção e direção, uma sala para maquiagem e cabelo, outra para os atores, três salas de figurino, uma sala para câmera e som e um camarim para Daniel Filho.

Detalhe de um dos quartos da casa de Chico montada no estúdio do Pólo Cinematográfico de Paulínia

Aqui não há o stress de locações ou externas. Toda a estrutura de maquinária já está à disposição do chefe do setor, Vô Du. Chicão, comandante do platô, também não tem que ficar permanentemente no rádio com seus assistentes fechando e liberando trânsito. Nem “ abater” aviões que insistem em passar bem na hora de rodar…

A casa de João Cândido foi construída em duas semanas – quando o diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto ainda estava em Tiradentes, mas deslocava-se para cá a fim de acompanhar o trabalho – mas teve o dressing (que significa “vestir” o cenário com móveis, objetos e acessórios de cena) feito em dois dias. Hoje cedo a correria ainda era grande. Mas quando Daniel chegou ao set, a casa (sala, cozinha e três quartos) estava pronta. Com direito a reprodução de cerca, plantas e varal de roupas, vistos através da janela. E mais o Green-screem. Técnica muito usada atualmente, que cerca o cenário com cenas previamente filmadas em Tiradentes.

Uma das primeiras filmadas cenas vale um doce: a ilusão do cinema permite que um detalhe da difícil externa de ontem seja reproduzida no ambiente controlado do estúdio hoje. Na tela, no entanto, ninguém vai perceber o que foi realizado aqui. Um doce a quem conseguir! Uma dica: é toda em Green-screem. Os meninos se sentiam o Harry Porter. Quatro Harrys.

Depois, Ângelo Antônio entra no set e Daniel o recebe com um “bem-vindo à sua casa!”. O ator passeia pelo cenário e se detém nos detalhes: um molho de chaves antigas preso com barbante no cabideiro perto da porta; velas com cera derretida pelo uso; o forro do sofá gasto; pedaços de tecido e novelos de linha sobre a máquina de costura. A cozinha e seu fogão a lenha, com legumes e verduras verdadeiros na bancada…

Enquanto isso, do lado de fora do estúdio, um cãozinho vira-lata desce de um dos carros da produção com sua dona, Sueli, e Belamir Freire, da produção em Paulínia. E já chega abafando: pula, abana o rabinho para todos, deita e rola na grama. Uma simpatia. Ele “interpretará” Lorde, o cachorro de Chico Xavier, e hoje faz uma cena densa com Ângelo Antônio.

O astro do dia: Chico, um vira-lata simpático que será Lorde, e que conquistou todos no set. Ele é tão paparicado que tem até dublê, seu irmão Rambo

A história de como o produtor o encontrou parece coisa de cinema. Ou de Chico Xavier… “Eu estava procurando um menino que jogasse pião, e percorri vários bairros mais humildes de Paulínia”, conta Belamir. “Perguntei a um rapaz se ele conhecia algum e de repente o cachorro dele pulou em cima de mim. Como também estava procurando o `Lorde`, e esse cachorro era ideal, comecei a fotografá-lo. Ele fez pose, pulou, brincou, não saía de perto. Mesmo quando fotografei outros cachorros da rua, ele se metia da frente da câmera. Parecia que estava pedindo para fazer o filme…”

Quando Belamir perguntou o nome do simpático a seu dono, ele ouviu: “Chico”. “Então eu tive certeza de que seria ele!”, diz. O resultado é o show de simpatia que conquistou todos – atores e equipe – no set hoje. O astro tem até dublê: Rambo, seu irmão, que poderá substitui-lo em caso de necessidade…

Enquanto Chico não grava, uma outra cena reúne quase todos os integrantes da família Xavier: Carla Daniel (que fez uma cena emocionante como Carmosina) e Larissa Vereza, duas das irmãs do médium, chegaram a Paulínia para mais cenas. Luís Mello também estava no set, 40 anos mais velho (a cena de hoje se passa em 1958). Também participaram, entre outros, Cacá Dias, Alexandre David e as atrizes Flávia Guedes, Andréa Caldas, Tânia Costa, Carla Kabé e Kika Freire. No total, havia 15 atores na cena – quando Chico Xavier começa a deixar Pedro Leopoldo. Uma movimentação entre eles, marcada por Daniel (marcação é o nome dado quando o diretor diz por onde os atores devem andar).

A maquiadora Rose Verçosa envelhece Luís Mello em 40 anos

Uma das paredes da sala cenográfica é retirada, para que uma “coreografia” dos bastidores seja realizada: a cena será filmada com a câmera de Daniel Duran, fixa no tripé, e a de Gilberto Otero, presa sobre o carrinho de trilho. Os microfonistas Ricardo Sequeira e Frederico Massine estão posicionados. Gilberto e o foquista Jorginho estão no carrinho, que é conduzido por Vô Du nos trilhos. Enquanto os atores se movimentam, as câmeras tem outra “marcação” – também planejada pelo diretor.

Pouco antes de começar a coreografia perfeita do pessoal da câmera: sobre o carrinho, de boné azul, o foquista Jorginho, um mestre

Os assistentes de câmera Daniel Xavier e Tiago Rivaldo batem a claquete e então a coreografia começa: Vô Du desliza o carrinho, Ricardo e Fred levantam os microfones para que Gilberto e Jorginho passem, enquanto eles dirigem a câmera para a cena. Vô Du traz o carrinho de volta, Gil faz o movimento de câmera, Ricardo e Fred dão um passo para trás. Esses são dois dos quatro movimentos dessa coreografia. Quase um filme por trás do filme, a história que ninguém verá no cinema…

FILME CHICO XAVIER - 20/julho

2009-09-11T05:02:00.000-07:00

O bom stress!

Junte cinco crianças, uma locomotiva, um set de acesso restrito, uma cena com inúmeros planos e uma traquitana inventada especialmente para o filme. O resultado é o dia de hoje de Chico Xavier.

A equipe a postos para gravar a complicada cena de ação do dia (fotos de Ique Esteves)

As crianças são os atores-mirins que vão contracenar com Matheus Costa – e que já chegaram mostrando ao que vieram, fazendo a maior algazarra na fazenda Santa Maria. Eles estão no set para atormentar Chico Xavier criança. Esta é a cena que será filmada hoje, toda em externa, na linha férrea dentro que atravessa a fazenda.

São 10h30 e tudo está pronto para rodar. Inclusive o objeto do desejo de Steven Spielberg, a locomotiva 338, com seus vagões vermelhos, parada à distância. Hoje ela é uma das estrelas: deve ir e vir diversas vezes, para vários planos e tomadas. É uma cena difícil, que deve zelar pela segurança das crianças, mas exige muita rapidez e concentração de todos e requer muitos planos (quando a seqüência a ser filmada é dividida em muitas partes). Além disso, para simular o movimento do trem, é necessário que a câmera corra no próprio trilho da linha férrea, e não no trilho normalmente usado, em paralelo.

E isso é um trabalho para Vô Du, o chefe da maquinária, um verdadeiro professor Pardal. Logo cedo, ele montou a sua máquina: instalou rodinhas especiais no carrinho de travelling adaptando-o ao trilho do trem. O resultado foi um deslizamento perfeito, suave, sem qualquer trepidação para a câmera. O carrinho foi devidamente batizado: a traquitana de Vô Du. O artista caminhava prosa pelo set, esbanjando seu sorriso contagiante. Com o Vô Du, alguém disse, não tem mau tempo.

Vô Du, chefe da maquinária e um inventor de soluções, orgulhoso de sua traquitana

Se o primeiro problema foi resolvido, o outro era um pouquinho mais complicado: tirar dos meninos a emoção e a concentração necessárias para a cena. Ao chegar ao set, Daniel se dirigiu às crianças, explicou a cena e disse o que queria. Mas Gabriel e Felipe, que brincavam sem parar fora de cena, na hora de rodar se mostraram mais quietos do que o que a cena pedia.

O jeito foi Daniel encarnar uma espécie de professor severo, que chama a atenção para que eles despertem para a cena. “Felipe, se movimenta, não fica segurando no suspensório”, diz Daniel. Quando o menino repete a mania, o diretor brinca: “Olha, se pegar no suspensório eu vou colocar pimenta nele.” Quando nem isso resolve, entra o professor: “Felipe, tira a mão do suspensório! E todo mundo concentrando. A partir de agora ninguém mais fala, ninguém mais brinca. Concentra no personagem!”, ralha Daniel. E deu certo! Até o ator-mirim mais velho, Guillermo, chama a atenção dos colegas: “Vocês vieram aqui pra brincar? Se concentra, cara, a gente veio filmar. Viu, já levou uma bronca do diretor…”

Para conter as brincadeiras dos meninos e ‘chamá-los’ para a cena, Daniel encarnou o professor severo. Deu certo…

Na próxima tomada, nova engenharia do pessoal da maquinaria – em conjunto com a equipe de elétrica e do platô . O plano pede que os meninos “sumam” entre os dormentes do trem, sobre uma ponte. Zelando pela segurança das crianças, a produção entrou em contato com o Corpo de Bombeiros de Campinas e os bombeiros Monteiro e Carlos Alexandre – e um carro da corporação – estão a postos, supervisionando o trabalho e atentos ao caso de alguma necessidade. Sob a ponte, Vô Du monta uma plataforma e nela se posicionam os dois bombeiros e mais o eletricista Anderson Cabeça, o assistente de elétrica Francis e o assistente de maquinária Eduardo (o Torresmo). Uma rede de proteção também é montada abaixo da plataforma. E nos trilhos, logo acima, junto às crianças, a diretora-assistente Cris D`Amato, o contra-regra Farinha e o incansável Vô Du.

Os meninos Gabriel, Felipe (à frente) e Guillermo (atrás) com Matheus Costa

Não foi fácil. Sai o praticável, volta o praticável. Vem o trem, volta o trem. Plano para a direita, depois para a esquerda, mais um close e um detalhe. Com butterfly (um croma key para posterior aplicação dos efeitos visuais), sem butterfly; desmonta tudo para liberar o tráfego, monta tudo de novo e fecha o trânsito… E Chicão, chefe do platô, rege essa orquestra de monta-desmonta.

A essa altura, até os atores que não participam se interessam pela cena: Oswaldo Mil desce até o set; Ângelo Antônio e Cássio Gabus Mendes (os três voltaram hoje ao filme) assistem de longe. O cuidado de toda a equipe com a segurança das crianças é impecável. Daniel Filho, por exemplo, ao ver Matheus Costa aparentemente perdendo o equilíbrio sobre os trilhos, se assusta: “Cuidado, Matheus, pelo amor de Deus!”, grita de longe. Para o menino acalmá-lo: “Não vou cair não, só tô treinando o que eu vou fazer…”

O aparato montado pelas equipes de maquinária, elétrica e platô, para garantir a segurança da cena

Ao final, os bombeiros Monteiro e Carlos Eduardo acentam com a cabeça: “Foi muito bom, deu tudo certo, foi muito seguro. Melhor até do que a gente esperava”, diz Monteiro. Foram sete horas e cinqüenta minutos para rodar uma cena – com muita ação – que, na tela, deve durar um minuto e meio. Um trabalhão danado – foram rodados 26 planos – , mas o set está exultante. “Esse é o bom stress!”, vibra Chicão.

“Obrigado, gente! Um dia bom. Difícil, complicado, mas muito bom! Obrigado a toda a equipe da pesada. Parabéns Vô Du! Cabeça, Marcão, elétrica, obrigado!”. Era Daniel encerrando o set e partindo ainda àquela hora para a estação de trem de Campinas, para conferir uma nova possível locação.

FILME CHICO XAVIER - 19/julho

2009-09-10T05:14:00.000-07:00

Três momentos do set…

Segundo dia na Fazenda Santa Maria. E também o último dia de filmagem de Letícia Sabatella, Giulia Gam e Paulo Vespúcio. O elenco de Chico Xavier reúne um time de estrelas: além de Ângelo Antônio, Nelson Xavier, Christiane Torloni, Tony Ramos, Luís Mello e André Dias (que conduzem a história), outros personagens têm apenas algumas cenas. Mas são interpretados por atores e atrizes de primeira, como os três citados acima, e mais Cássio Gabus Mendes, Pedro Paulo Rangel, Paulo Goulart, Giovanna Antonelli, Cássia Kiss, Ana Rosa… a lista é enorme. E forma um time que engrandece ainda mais o projeto.

O dia começou com a chegada apoteótica de Matheus Costa, o Chico menino. Ele desceu da van de ray-ban e casacão preto, na maior pinta. Todos no set se rendem a Matheus. Quando está em cena, é concentrado como um veterano; fora dele, é uma criança de 11 anos que brinca e se diverte como qualquer outra. Hoje, Daniel se divertiu jogando `bate-mão` com o menino entre duas cenas. E Luís Mello divertiu Matheus. “Pedi um autógrafo quando ele chegou ao set, todo de óculos escuros, mas ele não me deu”, brinca o ator.

Mello não perde uma. Está sempre fazendo piada. Hoje, por exemplo, com o tempo instável – que resultou em mais uma briga de Daniel contra o clima, esperando o sol sair várias vezes para continuar uma cena –, a produção e a direção têm opções de cenas às externas. Mello, a “opção chuva”, como ele mesmo se definiu, repetiu a expressão o dia todo. “A opção chuva tá pronta e agora o sol saiu!”. “Vou rezar pro sol sumir, pra opção chuva filmar”, dizia. Mesmo com sol, a “opção chuva” mais uma vez atacou a charrete, depois de umas dicas de Roberto, o dono do burro que puxava a carroça.

Quem também chegou hoje foi a professora de prosódia Babaya, que, junto com Cynthia Falabella – que voltou para São Paulo ontem – preparou o sotaque mineiro do elenco. Mas as duas fizeram mais que isso. “Eu chamo de direção de texto porque não trabalhamos apenas o sotaque, mas a intenção e o timbre, que deságuam no sotaque”, explica. Para Nelson Xavier e Ângelo Antônio, por exemplo, ela trabalhou a unidade do timbre dos dois, que vivem o mesmo personagem em épocas diferentes.

A última cena de Letícia – mãe de Chico – é embaixo de uma árvore enorme. A câmera, mais uma vez colocada na grua de 15 metros, faz um movimento que começa lá do alto, atravessa os galhos e chega bem perto do rosto da atriz. Antes da cena, Daniel conversa com Matheus: “Aqui você está olhando pro céu. Na minha cabeça, este é o momento em que você conversa com as vibrações que estão à sua volta. Quase como Harry Potter”, diz Daniel, falando uma linguagem simples para definir a intensidade da cena.

Em um intervalo da filmagem, Daniel se dirige à família que é proprietária da Fazenda Santa Maria há 50 anos. Regina Levy está entusiasmada com a trupe que estacionou em sua terra. Muitos membros da família, que é de São Paulo, vieram assistir à filmagem. “Tem umas 30 pessoas da família hoje aqui”, conta Regina, que viu uma das cenas do Video Assist, a convite de Daniel – que depois foi conversar um pouco com os outros membros da família.

Até dona Regina vibrou quando Matheus, na `cena Harry Potter`, deveria jogar um pião e depois fazê-lo rodar em sua mão. “Não é fácil, Matheus, eu não conseguiria fazer isso! Fica tranqüilo”, dirigia Daniel. Mas Matheus não estava. Ele teve aulas na base da produção, ainda no Rio, e desde então vem treinando todos os dias. Mas é um movimento difícil e ele tenta duas vezes. Na terceira, acerta: dá um pulo de alegria e um soco no ar, como Pelé comemorando um gol. E o set aplaude.

Giulia Gam recebe as flores e o cartão de Daniel, em que ele brinca com a atriz

O dia teve três belos momentos: após gravar sua última participação, Letícia Sabatella recebeu flores de Daniel, com um cartão carinhoso. Ao fim da tarde, a cena se repetiu com Giulia Gam – mas com um pouquinho de teatro. Daniel fingiu que iria fazer uma cena externa, para Giulia sair da casa de Rita. Quando a atriz apareceu na varanda, Daniel a esperava com um buquê e um cartão, dizendo: “Giulia, valeu pela coragem de enfrentar a Rita e a mim. Obrigado.”

O terceiro momento aconteceu após o almoço. Sentado no gramado com sua mãe, Leila, Matheus recebeu uma ligação do pai pelo celular. “Onde você está, pai? Você não vem pra cá?”, perguntava Matheus, sem perceber que o pai subia a estradinha de terra, a 50 metros dele. “Olha lá, Matheus”, avisa Leila. O menino deu um grito (“Paaaai!!”), largou o celular no chão e saiu correndo para se jogar nos braços de Alex, a quem não via há duas semanas. E saiu apresentando o pai de verdade ao pai de mentira (Luís Mello), ao pai adotivo (Paulo Vespúcio), à tia rabugenta (Giulia Gam), aos membros da equipe. E ficou feliz ao ver que Alex, em sua homenagem, cortou o cabelo igual ao dele.

O encontro de Matheus Costa e de seu pai Alex

No fim do dia, um susto. Luís Mello conduzia a charrete quando o barrigueira que prendia o arreio ao burro arrebentou – por ser antiga (da década de 1920), não suportou a condução. Matheus, ágil, pulou rapidamente – enquanto o dono do animal e o pessoal do platô imediatamente seguraram a charrete, para não virar com Mello.

O sol se põe e com ele mais um dia de Chico Xavier. Amanhã tem mais filmagem na fazenda.

FILME CHICO XAVIER - 18/julho

2009-09-09T04:51:00.000-07:00

Viajando na Maria Fumaça

Pedro Leopoldo, 1918. Ou Fazenda Santa Maria, em Tanquinho, a 30 minutos de Paulínia. Primeiro dia de filmagem na cidade paulista e a expectativa é por duas cenas protagonizadas por Rita, tia de Chico, que será interpretada por Giulia Gam.

Giulia Gam faz exercícios de alongamento antes de viver Rita, a tia de Chico (fotos de Ique Esteves)

A atriz chegou à Paulínia na quinta-feira e, desde então, vem se preparando para viver a personagem. “Tô apavorada com ela”, diz Giulia, referindo-se à conturbada relação de Chico criança com a tia. Antes da cena, ainda sem a caracterização, Giulia senta-se ao sol, sob uma árvore do grande gramado atrás do set. Ensaia seu texto com um Chico imaginário. Depois, já Rita, passeia pela fazenda, relaxando.

Para esta cena, o ator mirim Vitor Navega, 11 anos, que vive Moacir, filho de Rita e primo de Chico, tem uma ferida na perna – e o machucado deve ter uma aparência purulenta. Um trabalho para a maquiadora Rose Verçosa, que desde a pré-produção do filme vem elaborando este detalhe da cena. “Não a maquiagem, que é uma técnica normal de efeitos especiais para o cinema”, conta Rose. “Mas sim o pus que sai da ferida, já que ela teria que ser lambida por um menino”, diz. Lambida? Bem, este é um segredo do filme que não podemos revelar…

Rose Verçosa e Ancelmo Saffi preparam a `ferida purulenta`do ator Victor Navega Motta, que interpreta Moacir, filho de Rita

Mas dá para contar como Rose desenvolveu o efeito. “Eu estava em casa, pensando em como fazer isso, conversando com minha faxineira e amiga há 18 anos, a Maria Amélia. `Como vou fazer uma coisa que o menino possa tocar com a boca?`. E ela me disse: `tem que ser doce’. E aí veio o estalo: leite condensado! Com um pouquinho de anilina amarela sabor laranja e pronto. Ficou palatável”, conta a maquiadora, que executou o trabalho junto com o assistente de maquiagem Ancelmo Saffi.

Pouco antes desta cena, próximo à linha férrea, é filmada a primeira cena do dia: Luis Mello e Matheus Costa andando entre os dormentes. Uma cena simples e rápida, mas que trouxe à tona uma brincadeira nos bastidores de CX: o de conseguir o que Steven Spielberg não conseguiu.

Na linha férrea por onde a locomotiva 338 irá passar, Matheus Costa ensaia para a cena

Para a continuação desta cena, uma maria fumaça irá atravessar diante da câmera de Gilberto Otero: a 338, a última locomotiva deste modelo em perfeito estado de conservação do mundo, restaurada pelo Museu Ferroviário de Campinas – e que, por isso mesmo, o diretor de ET quis comprar para utilizar em um filme. Mas não levou. A velha e bela locomotiva estará em Chico Xavier. “Eu li sobre isso e perguntei se entre as locomotivas que usaremos estava a 338. E estará! Portanto, em alguma coisa vou deixar o Spielberg com inveja! Ele queria comprar este trem e eu tenho!“, comemora Daniel Filho, que cita: “Orson Welles disse que o cinema é o maior trenzinho elétrico que foi inventado para o homem brincar…”. Spielberg pode morder o cotovelo porque quem vai brincar com este trem é a produção de Chico Xavier…

E a 338 iria chegar em breve. O trem que faz o roteiro turístico Campinas-Jaguariúna iria passar por Tanquinho dali a pouco. E quando passa, o set silencia: o apito choroso da locomotiva, a fumaça da caldeira voando ao vento, o pequeno Chico sobre um barranco observando a maria fumaça… isso é Pedro Leopoldo, 1918.

Como também é a casa de Rita – a única desabitada na fazenda – , que teve as paredes internas demolidas para aumentar o set e abrigar a cena, na sala com fogão de lenha aceso, panelas de ferro e barro, oratório e filtro de época, daqueles de barro que refresca a água. A família reunida em volta da mesa – tendo à cabeceira o ator Paulo Vespúcio, que também integra o elenco, vivendo o marido de Rita, Emiliano. Como Giulia, ele também está ansioso por sua primeira cena. Os dois passam o texto sob as árvores, e então Giulia relaxa. “Depois da primeira cena vai fácil…”, diz a atriz.

Daniel ensaia o elenco para a cena na casa de Rita, que foi totalmente transformada: as paredes internas foram demolidas para aumentar o set e os elementos de cena reproduzem a casa humilde do início do século passado

Uma pausa para comemorar a chegada de um novo integrante da equipe de Chico: o trailer de Daniel, oferecido pela Film Commission de Paulínia, um espaço para o diretor relaxar entre as cenas. Quem passava, queria dar uma espiadinha. “Coloca uma placa: cuidado, diretor raivoso!”, brinca Daniel. “Limpa o pé!”, avisa, quando o diretor de fotografia Nonato Estrela sobe o primeiro degrau.

A última cena do dia, ao cair da tarde, contou com uma feliz coincidência: o retorno da locomotiva da manhã e do sol que o diretor esperava abrir. Cinema também se faz com sorte… Após a cena – em que estava Matheus Costa – Daniel, olhando pelo monitor, elogiava o talento do menino, além de seu caráter e boa educação . Sem saber que Leila Costa, mãe de Matheus, estava atrás dele, ouvindo e chorando de alegria…

Ah, sim: voltou ao set o câmera Daniel Duran, já totalmente recuperado da catapora que o afastou do filme por uma semana. Sem nenhuma pintinha…

FILME CHICO XAVIER - 17/julho

2009-09-09T04:41:00.000-07:00

Tempos de paz para Chico Xavier

As filmagens em Paulínia começam amanhã. Por isso, hoje, os cabeças de todos os departamentos estão reunidos com Daniel Filho para a análise técnica das locações e os últimos preparativos para esta nova etapa. Às 10h30 da manhã o movimento era intenso na entrada do hotel, com as equipes se dirigindo para a base e, dali, para o tour pelos diversos cenários que transformarão Paulínia na terra de Chico.

Olivia Byington e Daniel na platéia do Theatro Municipal de Paulínia (fotos de Ique Esteves)

Enquanto a largada para Chico Xavier em Paulínia não começa, a trupe ainda comemora a noite de ontem. O encerramento do II Festival Paulínia de Cinema premiou Olhos azuis, de José Joffily como melhor filme. E teve como homenageado o diretor de Chico Xavier – e de Tempos de paz – Daniel Filho.

À entrada, a chegada de Daniel já era anunciada pelo locutor do festival. E foram muitas entrevistas no foyer do Theatro Municipal de Paulínia até o início da cerimônia. Em todos os momentos, sempre ao lado da namorada, a cantora Olívia Byington, Daniel ressaltou a emoção de ser homenageado esta noite. “Estou nervoso, sufocado…”, dizia.

A atriz Carla Daniel entrega o prêmio ao pai, Daniel Filho, observada pelos apresentadores da noite, Murilo Benício e Guilhermina Guinle

O prêmio foi entregue por sua filha, a atriz Carla Daniel – que está em Chico Xavier, vivendo Carmosina. E o agradecimento do homenageado foi muito descontraído. “Vocês viram os aplausos exagerados? É porque toda a equipe de Chico Xavier está aí!”, disse Daniel, e toda a trupe se manifestou, espalhada pelo grande teatro. “Receber um prêmio é quase como quando cantam Parabéns pra você. Só que neste caso não é porque você nasceu, mas sim pelo trabalho que realizou. Eu sempre digo que o que importa não é quão bom você é, mas quanto tempo você dura”, continuou o diretor, com 57 anos de trabalho como ator, diretor e produtor no cinema e na TV.

Daniel confessou que, durante o dia, ficou “nervosinho”com a homenagem. “Aliás, nervosinho, não. Nervoso, muito nervoso. E aí está a Olívia que não me deixa mentir… sozinho”, e o teatro inteiro riu. Depois de receber o prêmio, foi exibido um documentário sobre a carreira de Daniel, com depoimentos de amigos (Luís Carlos Barreto, Cacá Diegues, Boni, sua diretora assistente Cris D`Amato e Carlos Eduardo Rodrigues, da Globo Filmes, entre outros) e de sua mãe, Mary Daniel. E, finalmente, na tela foi passada a première de Tempos de paz, filme que encerrou o festival.

Uma parte da equipe de `Chico Xavier`, que compareceu em peso ao teatro para acompanhar a homenagem ao diretor

Com Tony Ramos e Dan Stulbach quase o tempo todo na tela, os quase mil espectadores se emocionaram, riram e aplaudiram o filme ,“em cena aberta”, por duas vezes. Ao final, uma ovação ao filme encerrou a homenagem. À saída, até os integrantes da equipe de Chico Xavier que participaram de Tempos de paz estavam emocionados. “É magistral. Eu me orgulho muito de ter participado deste filme”, disse a maquiadora Rose Verçosa. “Que linda reação do público, agradeço muito, muito”, comemorava o produtor executivo Julio Uchôa.

Reunida, a equipe saiu para encerrar a bela noite de Tempos de paz. Porque, a partir de agora, o pensamento e o trabalho voltam para Chico Xavier.

FILME CHICO XAVIER - 16/julho .2

2009-09-08T05:14:00.000-07:00

Rumo a Paulínia

E a caravana de Chico Xavier segue viagem. Hoje, às 10h30 da manhã, o ônibus fretado partiu em direção a Paulínia, interior de São Paulo, distante oito horas de Tiradentes. Apenas uma parte da equipe vai neste ônibus. Hoje, automóveis, vans e avião também levam parte da trupe; outros seguiram de carro ontem e parte da produção e das equipes técnicas já estava em Paulínia desde segunda-feira, assim como os caminhões que levaram equipamentos e figurino.

A primeira parte da viagem no ônibus foi tranqüila. A maioria dormia – resultado da festa de despedida de Tiradentes, que aconteceu ontem e foi bem animada. Outros liam ou ouviam música nos i-pods. O camareiro Egas Ramos “comemorava” seu triplex com suíte (três poltronas à sua disposição no último banco do ônibus) com o assistente de figurino Alex Brollo. O still Ique Esteves documentava o início da viagem em fotos, enquanto Gil Baroni, que faz o making of do filme, atravessava o ônibus com sua câmera.

Matheus Costa passa o tempo lendo gibi

Enquanto isso, o trabalho não pára: o diretor de produção Luiz Henrique Fonseca e a assistente de produção Clara Machado transformaram suas poltronas em escritório e faziam mil ligações para os membros da equipe avisando dos planos para sexta-feira – já que amanhã é dia da folga pós-deslocamento. “Minha bateria acabou!”, avisa Clara, mas logo tira da bolsa outro celular e continua o trabalho…

Pelo ar também havia o que fazer: Daniel, o diretor de fotografia Nonato Estrela e o gerente de imagem digital Miguel Lindenberg faziam tomadas especiais aéreas. Já a diretora-assistente Cria D`Amato aproveitou a folga para conhecer Tiradentes, já que durante as filmagens ela (como outros da equipe) via apenas o trajeto entre o hotel e os sets…

Um churrasco na parada para o almoço e a caravana segue viagem. E então a tragédia: de repente, um odor insuportável toma conta do ônibus. Quem estava dormindo acorda, quem ouvia música levanta assustado. “Pelo amor de Deus, o que é isso?”, pergunta a coordenadora de direção Paula Horta. Era um problema no toilette do ônibus… e o caos estava formado. A continuista Gláucia Pelliccione tira da bolsa seu perfume e borrifa no ambiente; a maquiadora Rose Verçosa acende um incenso, que vai passando de mão em mão até o fim do ônibus.

“Máscaras de oxigênio cairão automaticamente e imediatamente!”, suplica o diretor de produção Luiz Henrique Fonseca, sacando uma máscara para os olhos e colocando sobre o nariz. Apesar do rebuliço, serviu para animar todo mundo, que a partir dali fez piada com a situação – até o motorista parar em um posto de gasolina para resolver o problema.

O diretor de produção Luiz Henrique Fonseca e a máscara que “caiu imediatamente”

O resto da viagem – como todos já ansiosos por chegar – transcorreu sem mais cheiros ruins ou percalços. Como amanhã é dia de folga, alguns combinavam ir hoje à noite para Campinas. Outros marcaram de conhecer a cidade vizinha amanhã. Mas quem for sabe que deve voltar até o fim da tarde: é que amanhã há o encerramento do Festival de Cinema de Paulínia e será uma noite muito especial para todos os envolvidos com Chico Xavier. Por que? Leia amanhã neste blog…

FILME CHICO XAVIER - 16/julho

2009-09-08T05:07:00.000-07:00

Homenagem em Paulínia

Primeiro dia em Paulínia. Folga para a maior parte da equipe. Alguns membros da trupe já marcaram de conhecer o Zoológico, perto do hotel Íbis, onde a maioria está hospedada. Outros já rumaram para Campinas para umas comprinhas. E outros ainda, para São Paulo. Boa parte das mulheres já marcou salão de beleza para fazer unhas e depilação. Enfim, dia de descanso para alguns.

Mas não para todos. Logo cedo, o departamento de Arte já estava reunido na varanda do hotel, discutindo cenários e preparativos para o primeiro dia de filmagem. E a equipe de produção está indo rumo à base. Entretanto, todos – os de folga e os que já estão a mil por hora – estão esperando pela noite de hoje. Que será muito especial. Desde o dia 9 de julho acontece na cidade o segundo Festival Paulínia de Cinema, com 30 filmes na competição entre longas, documentários e curta-metragens. A cerimônia de encerramento será hoje à noite, quando serão conhecidos os vencedores.

Mas a caravana de Chico Xavier está ansiosa por outro motivo: é que a edição deste ano do festival homenageia o diretor Daniel Filho – 71 anos de idade, 57 de carreira –, com direto à première de seu último filme, Tempos de paz (seu sétimo longa em oito anos como diretor), no Theatro Municipal. O filme tem como protagonistas Tony Ramos e Dan Stulbach, foi filmado em apenas nove dias e é o terceiro filme de dobradinha Daniel e Tony. Os anteriores foram Se eu fosse você e Se eu fosse você 2. O ator também está em Chico Xavier, vivendo Orlando, um pai que tem o filho assassinado. O quarto filme desta parceria.

Passado em 1945, Tempos de paz é uma adaptação para o cinema da peça Novas diretrizes em tempos de paz, de Bosco Brasil, e conta a história do encontro de um ex-oficial da polícia política do governo Vargas – agora chefe de seção de imigração da Alfândega – com um refugiado polonês.

O festival movimentou a cidade e a noite de encerramento é muito aguardada por todos os competidores e espectadores dos oito dias de maratona cinematográfica. Além da mostra oficial, aconteceram mostras paralelas – em que foi exibido Seu eu fosse você 2, também dirigido por Daniel –, debates e seminários. Tempos de paz não participa da competição, e será exibido após a homenagem ao diretor, como encerramento do festival.

FILME CHICO XAVIER - 14/julho

2009-09-04T14:01:00.000-07:00

Último dia em Tiradentes

Hoje, às 10h15, bem distante do set de Chico Xavier, chegaram ao mundo Antônio e Eduardo. Os primeiros “filhos” de Chico – e em dose dupla. Os gêmeos são filhos do eletricista Marco Antônio de Lima, o Marcão, que recebeu a notícia minutos antes do início da primeira cena do dia. Foi uma festa no set: toda a equipe aplaudiu, assoviou, abraçou Marcão e tirou fotos com o novo papai. “Hoje, no fim do dia, parto para o Rio e amanhã, para Porto Alegre, para conhecer meus novos filhotes”, disse Marcão, que já é pai de Lucas, de 13 anos.

Foi Vera Melo, assistente da produção executiva (à frente, de luvas azuis) quem levou a boa notícia ao set: Marcão (atrás, de boné vermelho) era pai de Antônio e Eduardo. Toda a equipe comemorou o nascimento dos gêmeos (Fotos de Ique Esteves)

E parece que os bebês trouxeram o sol de volta a Tiradentes. A última manhã de filmagem foi a mais fria de todas: às 7h, o termômetro marcava oito graus, a serração era forte e o dia, nublado. “Tudo gelado!”, conta o assistente de figurino Alex Brollo, responsável por vestir os 50 figurantes do dia. “Cabides, roupas, sapatos, tudo gelado!”.

A mudança de temperatura em Tiradentes – muito calor durante o dia, muito frio à noite – provocou um fato inédito: a ausência de Daniel Filho do set. Bastante gripado, e às vésperas da maratona de Paulínia, Daniel foi atendido por um médico (uma obrigação por conta do seguro do filme) e deixou com a diretora-assistente Cris D`Amato o comando de todas as seqüências do dia.

Do elenco, apenas Luís Mello, Matheus Costa e André Luiz Frambach, o José criança. Os meninos, enquanto esperam para gravar, são protegidos do frio da manhã por uma “barraca”de cobertores… Os outros atores já partiram, e vão encontrar a trupe em Paulínia na quinta-feira. Cris interage com os três pequenos figurantes que devem simular um jogo de bola de gude: “Mas vocês jogam sem graça assim? Quero bagunça, criançada!”. E tome bagunça!

Após o almoço, tipicamente mineiro, a mudança para o último set em Tiradentes: a rua que reproduz a casa de Chico e o Centro Espírita de Pedro Leopoldo. Esta cena foi assistida por Carolina Gontijo, diretora-executiva da Minas Film Commission, e Maria Viveiros, assessora do estado de Minas Gerais e também da Minas Film Commission – que é um conjunto de instrumentos facilitadores para a realização de produções no estado, gerido pela Secretaria de Cultura de Minas Gerais em parceria com as secretarias de Desenvolvimento Econômico e do Turismo. Elas auxiliaram o produtor-executivo Julio Uchôa e a produtora da frente Tiradentes, Flávia Santos, no primeiro levantamento para Chico Xavier, fornecendo suporte logístico para a descoberta de locações, contatos com prefeituras e com grupos espíritas de Minas, por exemplo. “Queríamos estar presentes aqui durante as filmagens, mas deixamos para vir no encerramento em Tiradentes”, diz Carolina.

A tarde cai – e a temperatura também. A equipe já está finalizando a última cena na cidade. De repente, uma cena inusitada: a moça contratada para a limpeza da base de produção chega ao set “com uns goles a mais” – e os figurantes locais contam que de vez em quando ela dá alteração. A moça insistia em entrar em cena “para ajudar e se despedir” e teve de ser contida por Juninho, da equipe do platô, que a colocou na van da produção. Enquanto a equipe dizia a frase-mote do filme – “E tome evangelho!”– Juninho foi atingido por um direto de direita no olho.

Juninho, do platô, tenta conter a moça da limpeza, que, um pouco “alterada”, queria se despedir da equipe e invadiu o último set em Tiradentes

Depois da interrupção – e da última cena filmada – é hora de desproduzir todo o equipamento, pela última vez na cidade histórica. Desde ontem, todos os prédios utilizados para locações foram pintados e entregues novinhos em folha. Na base da produção, o pessoal que segue para Paulínia e despede de quem fica aqui, como a produtora Flavia Santos e a assistente de produção Fernanda Chasim.

As vans, caminhões e automóveis utilizados pela equipe atravessam a cidade em direção ao hotel. Amanhã, a caravana de Chico Xavier segue viagem, para 20 dias de filmagem em Paulínia, no interior de São Paulo. Pé na estrada!

FILME CHICO XAVIER - 13/julho

2009-09-04T04:58:00.000-07:00

Talismãs e arte

Matheus Costa, o Chico Xavier criança, voltou ao set. Fez prova – mas não de Matemática. “Não me senti muito preparado”, diz, mas garante que se saiu bem em História, Geografia, Inglês e Espanhol. Matheus chegou com todo o gás. Antes de gravar sua cena – na procissão de São Sebastião –, pediu a Cynthia Falabella para entregar à mãe, Leila, uma moedinha de 1 centavo. “Ele disse pra guardar bem, que é a moedinha da sorte dele”, avisou Cynthia.

Matheus na procissão, em que carrega um tijolo de verdade (mas não muito pesado…) para dar veracidade à cena (fotos de Ique Esteves)

Enquanto é maquiado, ao lado de Matheus, Ângelo Antônio parece encarnar Chico criança: esconde um spray de água, e espirra em quem passa por perto. O menino dá muita risada. “Dei ao Matheus um pouquinho do perfume de Chico. Ele me deu um abraço tão apertado que já valeu por tudo”, conta Ângelo. “Agora, antes de entrar em cena, o Matheus coloca o perfume no pulso e cheira, de olhos fechados.”

Próximo dali, enquanto espera para filmar, Pedro Paulo Rangel – que vive o padre Scarzelo – aproveita para resolver assuntos domésticos: “Hum… não, nunca lembrei de trocar isso desde que fui morar aí… Chamou o rapaz do aquecedor? Pois é, esqueci de trazer o carregador do celular…”, dizia, ao telefone, antes de entrar em cena e dar uma bronca em Chico.

O diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto e a produtora Ula Schliemann dão os últimos retoques no andor com a imagem de São Sebastião

A cena da procissão foi gravada durante todo o dia – entremeada por outras cenas – e o departamento de Arte levou três semanas para produzir o material necessário. “Usamos o trabalho de artesãos locais em quase tudo”, conta o diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto. Quase tudo são as flores de papel para o andor, o estandarte, até mesmo a imagem de São Sebastião foi trabalho de mãos locais.

A Arte – como os outros departamentos envolvidos no filme – está dividida em várias frentes de trabalho. Simultaneamente, há equipes desmontando o que já foi filmado no Rio; fazendo o dia-a-dia em Tiradentes; desmontando o que já foi filmado aqui; construindo os cenários em Paulínia; e já preparando os cenários que serão utilizados na volta ao Rio. E Cláudio se movimentando entre todas elas. “Desde a semana passada já fui a Paulínia duas vezes. E daqui a pouco estou indo de novo”, conta.

O resultado do trabalho de Cláudio e de sua produtora Ula Schliemann – que trabalham juntos há 10 anos – segue agora em passos lentos, levado pelo padre Scarzelo, coroinhas, um sacristão, sete anjinhos – entre ele Chico – e os fiéis em procissão. Daniel entregou a direção de toda esta seqüência à diretora-assistente Cris D`Amato. Ozanan Conceição, que preparou os 80 figurantes de hoje, auxilia a assistente de direção Anita Barbosa na armação da fila e ensaia o cântico. “Gente, é pra cantar com fé!”, grita ele, e todos cantam. Depois, ensaia o coro sem voz, só fazendo mímica – um recurso utilizado para a melhor audição da fala dos atores.

Quando Anita avisa: “quando eu falar ação todo mundo canta!”, uma senhora levanta o dedo e pergunta: “Mas é pra cantar cantando?”. Sim, desta vez é pra cantar cantando. E ‘seu’ José Vicente Carlos – aquele que ofereceu seus serviços de jardineiro a Daniel dois dias atrás – está lá, firme e forte aos 71 anos, subindo e descendo a ladeira, cantando Bem-vindo, louvado seja.

‘Seu’ José Vicente Carlos, jardineiro e parte da figuração de ‘Chico Xavier’ em Tiradentes

Quando as filmagens de Chico Xavier começaram, algumas pessoas da equipe sentiram que algo mágico poderia acontecer no set. E aconteceu – com Ângelo Antônio. Próximo à mesa de café, água e docinhos mineiros, ele conta que há alguns dias perdeu o lenço que o filho adotivo de Chico, Eurípedes, lhe deu de presente. “Procurei nos bolsos da calça, do paletó que usei na cena. Todo mundo me ajudou a procurar. Tinha sumido”, conta Ângelo. “No dia seguinte, fui vestir a mesma roupa e a primeira coisa que fiz foi colocar a mão no bolso. O lenço estava lá…”, diz o ator, que deixa o set hoje para ensaiar sua próxima peça, no Rio, e volta em Paulínia, no domingo.

Outra mágica deve acontecer amanhã nos bastidores de Chico Xavier. Dois anjinhos – e não são os da procissão de hoje – devem dar o ar da graça…

FILME CHICO XAVIER - 12/julho

2009-09-03T05:07:00.000-07:00

A fala do “homem da Bíblia”

A primeira cena do dia foi a que havia sido adiada na quinta-feira. Desta vez, as ruas laterais estavam fechadas bem antes do set. Nenhum automóvel à vista.

Ângelo Antônio faz tai-chi-chuan na rua, diante do set (Fotos de Ique Esteves)

Às 8h45 estava tudo pronto para rodar. No meio da Rua da Câmara, diante da Igreja da Matriz, Ângelo Antônio fazia seu ritual: movimentos de tai-chi-chuan e de respiração. Quando o diretor chegou, todos estavam em suas posições e com tudo pronto para começar.

Não fosse uma mal humorada senhora que, sem se importar com toda a movimentação, entrou na cena – que ainda não havia começado – resmungando. “Ó, eu vou passar porque eu tenho que ir à missa e não quero nem saber, tô passando e vou passar e…”, continuou falando, até sumir de quadro.

Daniel e as assistentes de direção Tatiana Fragoso e Anita Barbosa

Se ontem houve uma certa tensão no ar, na segunda cena do dia (cenário: Centro Espírita Luiz Gonzaga) tudo se dissipou. No set ainda vazio, Daniel se reúne com a equipe de direção para um conversa reservada. Não se sabe o que foi dito, mas o resultado foi o restabelecimento da alegria no set. Antes do primeiro ensaio, ele explicou: “Queria aproveitar que estamos todos reunidos para dizer que ontem exagerei com meu pessoal. Passei do ponto para o ambiente de trabalho que quero ter aqui. Por isso, me desculpo com minha equipe e com todos, se houve um clima desconfortável. Muito obrigado”, disse Daniel. Aplausos e assovios no set.

Então começa a preparação para a cena mais esperada do dia pela equipe: a continuação da cena do produtor executivo Julio Uchôa como o “homem da Bíblia”. Desta vez com duas falas. Julio entra na sala da produção e avisa: “Já estou devidamente microfonado”, e depois liga para os pais avisando que sua foto está no blog.

Ele ensaia seu texto com Cynthia Falabella: “Deus me perdoa, seu Chico!”, é o que ele tem de dizer. E diz várias vezes. “Tá bom, Julio, tá ótimo”, avisa Cynthia, mas ele fala outra e outra vez. Na hora da cena – uma desobsessão de Chico em quatro meninas –, sua segunda frase fez sucesso: “E tome Evangelho!”. Que acabou virando um bordão entre o pessoal no set: para tudo o que acontecia, “tome Evangelho!”.

As atrizes Thamirys Spyker, Mariana Bassoul, Carolina Pavanelli e Juliana Poda, que estavam na cena, fizeram a preparação corporal com Rossela Terranova, ainda na base da produção, no Rio. “Rossela trabalhou a energia sexual reprimida das meninas e a vontade de liberdade que elas têm”, disse Mariana. “Ela criou a imagem de uma serpente de quatro cabeças: cada movimento de uma complementa o da outra, e o todo forma uma única massa, uma unidade”, completa Thamirys. O resultado – e o “tome Evangelho!” – será visto na telona do cinema.

A mesa de trabalho de Chico Xavier

No set a cena já foi aprovada, com Daniel abraçando Ângelo Antônio. “Obrigado às atrizes que tiveram a humildade de fazer este papel. E ao nosso produtor executivo que protagonizou o tagline (que pode ser traduzido como um slogan, um mote) do filme!”.

Mais uma cena – em que Daniel até operou a grua pessoalmente, com Sandro Galvão – e fecha-se o set de Chico por hoje. Com alegria e tranqüilidade… Mas o dia ainda não acabou: enquanto o cenário de hoje está sendo desmontado, Cláudio Amaral Peixoto e Ula Schliemann, da Arte, montam o andor que será usado amanhã; a equipe da figurinista Bia Salgado também prepara todas roupas e asinhas de anjos para a procissão. E a produção, embora ainda esteja em Tiradentes, já agiliza a partida da caravana para Paulínia, na quarta-feira.

FILME CHICO XAVIER - 11/julho

2009-09-03T04:52:00.000-07:00

Fortes emoções e cânticos

Daniel Filho chegou ao set. Desceu do carro e foi direto falar com sua equipe, como de costume. Um problema de comunicação sobre o horário em que o carro deveria trazê-lo ao local da filmagem gerou uma hora de atraso na primeira cena do dia. “Isso não pode acontecer, nem comigo nem com ninguém! Quem sabe da próxima vez não me mandam pra um set e o resto da equipe para outro?”, alterou-se Daniel. A equipe se modifica temporariamente, algumas ausências, novas funções técnicas sendo assumidas por assistentes. A discussão tomou um rumo mais sério.

Alterações no humor e nas emoções, visando manter o set em funcionamento. Em meio a uma carga horária de muito trabalho e arte, administrar crises é uma das tarefas.

Daniel Filho dirige a roda de oração que entoa o cântico “Chega, chega, pecador” (Fotos de Ique Esteves)

Então começa o dia em Chico Xavier. O ensaio com os figurantes descontrai o ambiente. Uma roda deles – todos já idosos, moradores da cidade que encarnaram beatos – entoa o cântico Chega, chega, pecador. Uma, duas, três, quatro vezes. Os atores – Cássio Gabus Mendes, Samuel de Assis, Oswaldo Mil, Jean Pierre Noher, Charles Fircks e Tião D`Avila se entreolham e dão risada. “Isso vai ficar na cabeça pra sempre”, diz Cássio. “Vai. Dias, semanas, meses!”, completa Tião. “Chega, chega, pecador / nessa sala encantadora / vem beijar Nossa Senhora / Conceição visitadora”…

Outra cena de hoje teve a participação do assistente de maquiagem Ancelmo Saffi e do produtor executivo Julio Uchôa. Ancelmo viveu um católico que chega ao Centro de Chico. Ensaiando com Cássio Gabus Mendes, o ator chamou personagem (que deveria se chamar Tenório) de Ancelmo. “Ancelmo, meu filho!!!”, gritava Cássio. O set cai na risada. E Daniel aproveita: “Troca o nome. Ele não é mais Tenório, é Ancelmo mesmo!”. E assim foi…

Julio Uchôa, com o terço na mão, e Ancelmo Saffi (de terno, ao lado do ator Cassio Gabus Mendes)

Já Julio Uchôa trocou os dois celulares e a função de produtor executivo – que não param de tocar um minuto – pela Bíblia. Seu personagem é esse mesmo: o “homem da Bíblia”. Julio, que já foi ator, encarnou o beato com o Livro Sagrado na mão. E todos no set não perderam a chance de fotografá-lo…

Sandro Galvão (o câmera que chegou para substituir Daniel Duran até sua volta) “vestiu” o easy rig – uma traquitana que parece um daqueles aparelhos de fumacê – que prende a câmera ao corpo e é usada para tomadas com a câmera na mão (sem tripé). Embora não auxilie na estabilidade da imagem, ela é um conforto para o câmera. “Alivia o peso no ombrinho”, diz Sandro.

Segundos antes da ordem de gravar, o alto-falante da Igreja Matriz anunciou o ensaio de seu coral: “Amanhã, às 18h, ensaio ………”. E o anúncio não tinha fim. “Tem alguém do coral aqui? Então não esqueçam do ensaio amanhã!” dizia Daniel, enquanto esperava para gravar. Chicão, chefe do platô, já agoniado no rádio, perguntava a seu assistente: “Esse anúncio não acaba nunca??”. Acabou. Quase cinco minutos de alto-falante na igreja, e a cena esperando…

`Seu`José Vicente Carlos, um senhor de muita idade que participou como figurante na cantoria, sorri para Daniel. Ao vê-lo, o diretor sorriu de volta. Ele não teve dúvidas: foi até o Video Assist, apertou a mão de Daniel e ofereceu seus serviços de jardineiro…

Até a última cena, o set funcionou corrido, com ansiedade, muitas imagens, a rua cheia com mais de 120 figurantes. O horário passou, mas a equipe queria , em dia de crise, concluir o plano de filmagem. Depois, conversas informais e formais para a volta do pleno funcionamento do set no dia seguinte – remelexos e a espera de que tudo seja resolvido para amanhã.

FILME CHICO XAVIER - 09/julho

2009-09-02T09:31:00.000-07:00

Cena forte e micuim

Os atores Ana Rosa, Anselmo Vasconcellos, Cassio Gabus Mendes, Carla Daniel e Cacá Dias, que chegaram ontem à noite, já estão no set para uma cena que reúne amigos e parentes de Chico. Um cortejo. Nas ruas de pedra de Tiradentes – quer dizer, Pedro Leopoldo – João Cândido, pai de Chico, se desespera, enquanto a passos lentos o cortejo sobe a ladeira. Aplausos para Luís Mello ao final.

Esta é uma das cenas de hoje. Mas o que aconteceu atrás da linha que limita o set foi engraçado: uma turma de adolescentes invade a Rua da Câmara, em frente a Igreja da Matriz. Era uma excursão de um colégio de Três Corações – e os 42 alunos, quando souberam que a caravana de Chico Xavier estava na cidade, correram para o lugar. “Olha, é o diretor da televisão”, dizia um. “É filmagem de JK?”, perguntava outro. E quando Ângelo Antônio passou entre eles, as meninas enlouqueceram. Enfim, isso acontece quando se filma na rua…

Quem se identificou com a cena – tirando a tietagem – foi o ator Cacá Dias, que interpreta Raimundo, outro irmão de Chico. “Fiz muita excursão de colégio pra Tiradentes quando criança. Não tem como conter a bagunça…”, contou Cacá, que décadas depois está de volta à cidade com Chico.

O elenco que gravou suas primeiras cenas hoje foi recepcionado por Daniel Filho, com um agradecimento pelo deslocamento dos que vieram rodar apenas esta cena. A atriz Ana Rosa, que vive Carmem Perácio (quem descobriu o dom de Chico ainda adolescente), não se incomodou nem um pouco. “Você não imagina como fazer este filme é importante pra mim”, diz a atriz, que é espírita desde 1976. E conta uma coincidência entre a vida dela e a de Chico: “Eu trabalhava na TV Tupi quando Chico foi ao programa Pinga Fogo (uma cena que está no filme). Mesmo não sendo espírita naquela época, lembro que também fiquei impactada por sua presença tão forte”, lembra Ana Rosa.

E David Nasser finalmente gravou sua primeira cena! O ator Charles Fricks veio direto do teatro em que está em cartaz no Rio para Tiradentes. “Foi uma loucura. Estudei o personagem no trajeto. Mas já estou fascinado por ele”, disse Charles, que ficou o dia todo ao lado do ator Jean Pierre Noher – Jean Manzon no filme –, como seus personagens, que nos anos 40 formaram uma dupla da pesada na revista Cruzeiro. Manzon inovou o fotojornalismo brasileiro; Nasser era um jornalista polêmico – o que a dupla fez com Chico, só vendo o filme pra saber.

Em gravação de externas – principalmente em uma cidade turística nas férias escolares – os imprevistos sempre podem acontecer. Hoje aconteceram: em uma das últimas cenas do dia, já com a luz do sol caindo, vários carros de turistas estacionaram no campo de filmagem. A solução foi cobri-los com carros de época. Mas então ficou parecendo um “estacionamento” com automóveis, o que não combina com a Pedro Leopoldo de 1930. Isso fez com que a cena fosse adiada para outro dia. Daniel afastou-se um pouco do set, sentou-se sozinho por um tempo e partiu para mais duas cenas pouco depois.

Nos bastidores, a catapora de Daniel Duran ainda rende: a produção providenciou vacinas para quem ainda não teve a doença. Ele já voltou para São Paulo e retorna em cerca de 10 dias. A farmacinha de primeiros socorros da produção também providenciou sabonete, remédios e pomadas contra micuim, um carrapatinho que atacou parte da equipe! Vacina, sabonete e reza forte para proteger a equipe de Chico!

FILME CHICO XAVIER - 08/julho

2009-09-02T04:56:00.000-07:00

Problemas solucionados!

A noite de ontem foi tensa. Após sair do set da cachoeira, o produtor executivo Julio Uchoa resolveu fotografar as pintas no corpo do câmera Daniel Duran e enviar por e-mail para um dermatologista no Rio. Pouco depois, recebeu o diagnóstico: foi confirmado que ele está com catapora. Julio e Daniel seguiram imediatamente para São João Del Rey, onde o diagnóstico foi corroborado por outro médico. Agora está tudo bem com ele mas, por ser contagiosa, a doença afastará Daniel Duran do set por, pelo menos, 10 dias.

Mais um contratempo a ser solucionado – ainda mais sendo um profissional como Duran, que pilota a câmera da grua. Pela manhã a produção partiu em busca de alguém com disponibilidade para substitui-lo. O maior problema é o tempo: ele tem de estar no set amanhã – e muitos dos que foram contactados já estavam em outros sets ou comprometidos com algum trabalho. Mas ao fim do dia, Julio Uchôa dá a notícia: “Pronto! Teremos Sandro Galvão no set amanhã!”, grita, com seu costumeiro entusiasmo. “Galvão finaliza hoje uma campanha publicitária e é um excelente nome para nós”, continua Uchôa.

Outro problema também está encerrado: a “novela” David Nasser foi resolvida. Quem irá viver o jornalista que vai ao centro espírita desafiar Chico Xavier é o ator Charles Fricks, indicado ao prêmio Shell ao prêmio de melhor ator pela peça Artimanhas de Scapino. O martelo foi batido hoje cedo e amanhã de manhã ele já estará se juntando à equipe na Pousada Pequena Tiradentes. “Foi uma sorte Charles ter um espaço na agenda para fazer. Quando ocorreu o problema com Michel Bercovich, fizemos várias reuniões de produção para saber que tipo físico de ator chamaríamos. A gente só sabia que tinha que ser um excelente ator. Chegamos ao Charles. Melhor, impossível!”Esse é o Julio Uchoa!

Charles Fricks chega em boa hora. Porque hoje também aterrisou no set o ator francês – radicado na Argentina – Jean Pierre Noher, que será Jean Mazon, fotógrafo e companheiro de Nasser na reportagem que foi publicada na revista O Cruzeiro em 1944 e que expôs Chico em texto e fotos. Jean Pierre acompanhou várias cenas externas, mostrando entradas e saídas de Chico, de seu irmão José, do pai João Cândido e do sobrinho Altair do Centro Espírita Luiz Gonzaga e da casa de João Cândido.

Apesar de morar na Argentina, Jean Pierre já fez sete filmes no Brasil, uma mini-série e recentemente interpretou o personagem Pepe Molinos na novela A favorita. “ Conheci Daniel Filho em 2000, quando recebi o prêmio de melhor ator em Gramado por Um amor de Borges. Sempre quis trabalhar com ele no cinema e, finalmente, estou aqui”, disse Jean Pierre, enquanto observava a cena de Ângelo Antônio e Oswaldo Mil (o irmão de Chico, José).

A visita ao set também teve uma função de “laboratório” para o ator. O fotógrafo still Ique Esteves, que faz as fotos de cena e dos bastidores de Chico Xavier – mostrou a Jean trejeitos de um fotógrafo no trato com sua máquina, o comportamento diante do fotografado e deu dicas sobre como manusear a câmera que será usada – uma Rolleiflex 1940: rodar a manivela lateral para passar o filme, onde fica o foco, o diafragma…

O dia no set foi corrido para o figurino. As externas mostravam três épocas diferentes – 1930, 1940 e 1950 – e havia muitas trocas de roupa, inclusive para os 45 figurantes. “Está tudo organizado, mas sempre é uma corrida, pois imediatamente antes de gravar passamos a roupa do elenco, que fica pendurada e sempre dá uma amassadinha”, conta a figurinista Bia Salgado.

O assistente de figurino Alex Brollo – responsável pela figuração – ensina o truque para controlar quem é quem e a qual década pertence: “Colocamos um cartãozinho no bolso de cada figurante indicando a época. Isso facilita muito os assistentes de direção na hora de armar a cena”, conta Alex, que ainda dá a dica: “Quando o figurino para os habitantes de Pedro Leopoldo foi elaborado, trabalhamos com a moda da década anterior. Naquela época, a cidade não recebia as informações da última moda na capital, por isso não vestiam as roupas mais atuais. O terno branco, por exemplo, que era um hit da moda nos anos 30, só é usado por figurantes com mais dinheiro e informação”, diz o assistente de figurino.

Hoje, ninguém foi mais feliz no set do que Manoel Carlos – um senhor escalado para ser figuração na fila diante do Centro Espírita Luiz Gonzaga. Ele foi escolhido por Daniel Filho para ganhar uma fala (”Seu Chico, trouxe essa galinha para o senhor…”) e, diante da orientação do diretor (”Fala com essa força que o senhor tem, seu Manoel Carlos!”), ele estufou o peito e fez a cena com firmeza. “Para conseguir contactá-lo para o set, tive que ir até sua casa, bem humilde, à noite. Ele não tem telefone nem um telefone para recado…”, contou Bruno Garotti, segundo assistente de direção. Um dia inesquecível para “seu” Manoel Carlos.

O elenco de Chico Xavier está quase completo em Tiradentes. À tarde chegaram Cássio Gabus Mendes, Ana Rosa, Anselmo Vasconcelos, Carla Daniel, Cacá Dias… O time cresce! Mas também houve mais um pequeno susto no set. A responsável pelos figurantes, Sylvia Oliveira, teve uma luxação no braço, após tropeçar no cenário.

FILME CHICO XAVIER - 07/julho

2009-09-01T09:52:00.000-07:00

Um dia zen

O restaurante do hotel ontem estava em festa. Entre vinhos e massas, uma confraternização espontânea da equipe tomou conta do amplo salão da Pousada Pequena Tiradentes. As pessoas iam chegando, ficando, conversando, rindo e relaxando pelas grandes mesas do mobiliário mineiro. “Obrigada por esses primeiros oito dias de trabalho”, foi o brinde sugerido por Daniel Filho, e todos levantaram firmemente suas taças. Quem chegou a Tiradentes foi a cantora Olivia Byington, gerente de mídias de relacionamento e de internet de Chico Xavier, que, entre dois fins de semana de seu show A vida é perto, em cartaz em São Paulo, aproveitou para acompanhar três dias de filmagem. Junto ao namorado Daniel Filho, Olivia – como toda a equipe - também estava ansiosa pela cena do dia seguinte: a cachoeira.

Apenas uma parte da equipe de Tiradentes seguiria para a Cachoeira da Fumaça. Mas o comboio foi grande: seis caminhões, quatro vans, duas pick ups, um jeep e seis automóveis partiram às 7h30 para uma viagem de 1h30 até Carrancas, uma cidadezinha com sua praça, sua igreja e seus habitantes espantados com a caravana que atravessou o município. Dez minutos depois, subindo uma das montanhas de Minas, a estradinha de terra leva ao set: uma cachoeira com sete quedas d`’agua (cinco maiores e duas pequeninas), que deságua em um lago gelado e é rodeada por floresta.

Para encontrá-la, a produtora de locação Flávia Santos – que desde fevereiro esteve à cata dos cenários ideais para o filme e há 45 dias firmou base na cidade – contou com uma mistura de sorte e determinação. A indicação era uma outra queda d`’agua, próxima dali. “Ao chegar ouvi um som de água forte e fui atrás. Pulei o portão que limita a entrada e achei o cenário que estava procurando. Mas por concentrar grupos de pessoas que vêm acampar ali, e por uma questão de preservação do lugar, o prefeito de Carrancas me disse que vai demolir um pequeno galpão que serve de bar, e organizar o turismo no lugar”, conta Flávia, que convenceu o prefeito a ceder a cachoeira por um dia, apenas. “Ele foi muito gentil e aceitou. O galpão só será demolido amanhã”, diz. Chico Xavier será o último visitante com entrada liberada no lugar...

A Cachoeira da Fumaça, em Carrancas, cidadezinha próxima a Tiradentes, tendo à frente a grua com a câmera posicionada em seu ponto de partida para a cena

O equipamento seguiu ontem, junto com o pessoal do platô, que chegou ao set às 7h30. Às 9h, veio o resto da equipe. E então já se podia notar um astral diferente em todo mundo. Mesmo com a expectativa pela cena e a ansiedade por elaborar a difícil tomada que será feita pela grua de 15 metros, a montagem do set foi tranquila. Desde a grua e o trilho com a traquitana colocado dentro da água até a instalação da base de figurino e maquiagem e da área de almoço, tudo transcorreu com uma eficiente tranqüilidade.

A produtora de Arte Ula Schliemann deu um mergulho rápido antes do início do set, a maquiadora Rose Verçosa entoou um mantra baixinho. De vez em quando, alguém da equipe ia até o pequeno rio um pouco abaixo, molhava as mãos, o rosto, relaxava, antes de voltar ao trabalho. Ângelo Antônio, assim que chegou, colocou a sunga e mergulhou na água gelada e nadou até bem próximo da cachoeira. “Para dar uma energizada, gritei um pouco”, contou, enquanto seguia para a maquiagem para se transformar em Chico.

Os câmeras Gilberto Otero (em primeiro plano) e Daniel Duran, `pilotando’ os difíceis movimentos, com Daniel Filho e o diretor de fotografia Nonato Estrela no Video Assist. Mesmo indisposto, Duran fez questão de não perder esta cena

Esta não será uma cena fácil de filmar: a grua começa no céu, vai deslizando desde o alto da cachoeira, faz uma panorâmica e desce, como uma folha ao vento, até bem próximo de Ângelo. Os pilotos da máquina são os seis maquinistas que operam a grua, o foquista Jorginho (responsável pelo foco da câmera) e os câmeras Daniel Duran e Gilberto Otero, guiando os três movimentos por controle remoto. Deve haver muita precisão e delicadeza, principalmente por conta do travelling da grua, que começa bem alto e chega ao rosto de Ângelo. Primeiro ensaio de movimento. Do Video Assist, Daniel Filho e Nonato Estrela já se entreolham, satisfeitos. Mais um ensaio. Melhor ainda.

Todos se reúnem em torno dos monitores para acompanhar o resultado do travelling da câmera. Cada um que vê pela primeira vez, se entusiama e murmura um sinal de aprovação. Daniel, que prefere estar sozinho com Nonato no Video Assist, não se importa com a aglomeração em volta de sua cadeira. O esforço do operador de câmera Daniel Duran, que ainda se sente indisposto – colocou-se até a possibilidade de ele estar com catapora -, foi recompensado por um belo trabalho.

Prepara para gravar e… some o sol. Daniel decide dirigir o clima, fazendo uma dança do sol – num dialeto africano improvisado. E o sol parece obedecer. “Dez minutos de sol!”, avisa a diretora assistente Cris D`Amato. E então é “gravando!”.

Quando Daniel diz que valeu, todo o set bate palmas. “Obrigado, Duran, obrigado Vô Du, pessoal da pesada, obrigado todo mundo!”, grita Daniel. E então todos se dirigem para o almoço, montado sob as árvores, com o barulho do rio bem perto, todos ainda comentando a cena.

Se esta primeira tomada era apenas contemplativa, a próxima tem muito diálogo. E não há como controlar o barulho da natureza. O técnico de som Carlos Alberto Lopes, que veio de Portugal especialmente para o filme, monitora os níveis de ruído em vários pontos. A cena será a que Emmanuel e Chico Xavier se encontram pela primeira vez, e acontecerá em um local um pouco mais silencioso. “Gravamos o som ambiente e depois o diálogo em canais separados, que depois serão mixados na mesa, de acordo com o necessário para a cena”, explica Carlos.

Gravada a cena com o diálogo, é hora da terceira – e última – de hoje. Um dia proveitoso, em que tudo deu certo no tom tranqüilo da natureza… e Duran parte do set direto para outra consulta com o médico.

O problema sobre quem será David Nasser finalmente está prestes a ser solucionado… Amanhã Chico Xavier já terá o nome do ator que vai viver o jornalista que desafia o médium.

FILME CHICO XAVIER - 06/julho

2009-08-31T04:11:00.000-07:00

Bolinhas de papel no set

O cuidado com os detalhes fazem parte da produção de Chico Xavier. Hoje, para a cena rodada na Escola Municipal Marília de Dirceu, uma das incumbências do segundo assistente de direção Bruno Garotti era descobrir a grafia correta para a época (1922) das palavras “redação” e “outubro”. A pesquisa histórica já foi feita antes de as filmagens começarem, mas na hora de gravar pintou uma dúvida. E nada pode sair errado.

Os pequenos figurantes, alunos da escola de Pedro Leopoldo

A cena, passada na escolinha de Pedro Leopoldo, teve 16 figurantes mirins – escolhidos por testes no Rio, Tiradentes, Bichinho, Barro Negro e São João Del Rey – e, como em toda sala de aula que se preza, era travada uma guerra de bolinhas de papel. Daniel Filho escolheu entre os “alunos” quem tinha a melhor mira. “Vai!”, e bolinhas voavam. “Muito bem!” e “Essa foi sorte. De novo!” – era Daniel dirigindo a pontaria da “avalanche de bolinhas”. Ah, sim: em 1922, outubro se escrevia ouctubro e redação, redacção…

Daniel Filho, diretor, e Matheus, o menino Chico, se divertem jogando "bate-mão" no intervalo entre as cenas

No Video Assist, atrás do diretor de fotografia Nonato Estrela , o responsável pela produção dos efeitos visuais de Chico Xavier, Paulo Barcellos, da O2 Pós Produção, estava atento aos monitores. Ele e uma equipe de cerca de 10 pessoas irão acrescentar efeitos digitais ao filme. Coisas como retirar de cena elementos atuais como automóveis, postes e fiação elétrica, e, no caso de Tiradentes, construções que caracterizam a cidade, como a Igreja Matriz. Tudo para que aqui seja a Pedro Leopoldo de Chico nas décadas de 20 e 30.

Além disso, um efeito será utilizado pela primeira vez em um filme brasileiro: a maquiagem digital, usada para marcar a passagem de tempo do ator Ângelo Antônio. Como este efeito é inédito no cinema nacional, o pessoal da O2 está desenvolvendo técnicas e unindo outras que já são usadas para conseguir o efeito desejado. É como criar uma “máscara digital” do ator, que será inserida em determinados pontos do rosto, e, por programação de computador, acompanhará qualquer movimento feito por ele.

Paulo Barcellos, da O2 Pós Produção, responsável pelos efeitos visuais do filme

Após o almoço, deslocamento para o segundo set do dia: o prédio da Câmara Municipal de Tiradentes, onde foi montado o cenário do Centro Luiz Gonzaga, o primeiro centro espírita fundado por Chico Xavier, em 1927. Na preparação do set, o diretor de arte enquadra as gravuras de Emanuel, o guia espiritual de Chico, que estarão no cenário. As gravuras são semelhantes às reais, mas agora reproduzem o rosto do ator André Dias, e foram feitas por Carla Vilela, estagiária de Cláudio Amaral Peixoto na Arte.

O dia terminou com Daniel Filho fazendo um plano da lua cheia que nascia no céu de Tiradentes… E com a equipe se preparando para a filmagem de amanhã, que prevê um deslocamento de 1h30 até o set: uma cachoeira nos arredores da cidade, que envolverá um planejamento minucioso da maquinaria para montar câmeras, gruas…

Fora do set, nos bastidores dos bastidores, a produção está preocupada com o operador de câmera Daniel Duran. Esta noite ele teve febre e manifestou algumas pintas vermelhas pelo corpo. Levado ao médico, fez exames de sangue, que nada constataram de anormal… Vamos ver como ele se sente amanhã – um set que depende muito de sua habilidade no manejo da câmera que fica presa no topo da grua, a 15 metros do chão…

FILME CHICO XAVIER - 05/julho

2009-08-29T14:03:00.000-07:00

Parece… mas não é!

Há dois dias, o terreno atrás da igreja de São Francisco de Assis, no alto de uma colina de Tiradentes, era um gramado verde de onde se via parte da cidade. Hoje, abriga o cemitério que será usado na cena. Turistas se espantam com o realismo das lápides.

O cemitério construído pela direção de arte de Chico Xavier: tão real que assustou até um segurança

O cimento das sepulturas é, na verdade, um fino

compensado envelhecido pelas mãos do departamento de Arte . E não é uma coisa para ser vista apenas na tela. Ao vivo, a 5 cm de distância, não dá mesmo para notar que é falso. A equipe do diretor de arte Cláudio Amaral Peixoto começou a montar o set há dois dias. E apavorou muita gente: o segurança que guardou o cenário na base da produção, localizada próximo ao cemitério (real) da cidade, se impressionou tanto que jurou que viu, uma noite, um espírito sair de uma tumba. Pediu demissão.

“Um casal veio aqui há quatro dias e ficou vendo a cidade do gramado atrás da igreja. Voltou ontem e no lugar tinha o cemitério. A mulher ficou branca”, contou, rindo, Luciano, o motorista da van que desloca parte da produção em Tiradentes.

O contra-regra Farinha e seu assistente Rui Junior com uma das lápides cenográficas

Este é o cenário da primeira cena gravada na manhã fria de Tiradentes. Enquanto Ângelo Antônio se concentra fazendo tai-chi-chuan em um canto do set, uma grua de 15 metros, operada por seis homens e que realiza 10 movimentos diferentes e simultâneos, é a vedete da tomada. Operá-la não é tarefa fácil. “É igual a um balé, todo mundo tem que fazer tudo juntinho senão desanda”, diz o ‘coreógrafo’ Vô Du, um dos responsáveis pelo movimento preciso deste guindaste cênico. Cinco cenas foram realizadas, com movimentos diferentes.

Mas o dia tem outra presença de peso: a atriz Letícia Sabatella chegou do Rio esta manhã direto para o set. Enquanto é maquiada e penteada para viver Maria, mãe de Chico criança, bate o texto que será gravado dali a pouco com Matheus Costa. Entre uma frase e outra, os dois caem na risada. “A Letícia é muito `da paz`”, conta Matheus, mostrando intimidade com a nova mãe. Ele já fez amigos no hotel em Tiradentes e nadou na piscina aquecida. Nesta terça-feira volta para o Rio para fazer prova de Matemática. “Depois, férias! Só Chico Xavier!”, vibra o `Chiquinho`.

Letícia Sabatella fez sucesso com as crianças da cidade e foi atenciosa e sorridente com todos

Mas não foi só o Matheus quem comprovou que Letícia é `da paz`. Depois de terminar sua primeira cena, indo para o almoço, ela foi cercada por crianças pedindo autógrafos e moradores da cidade querendo tirar fotos. Atendeu a todos, com um sorriso e muita atenção.

A cena de Letícia e Matheus aconteceu sob uma árvore frondosa, diante de um pé de azaléias e buganviles (também cênicos). Um céu esplendoroso serviu de moldura. Como este blog só conta o que ninguém verá na tela, só podemos dizer que é uma cena linda, delicada e comovente…

Como o dia era só de externas, a filmagem dependia do clima – uma cena que começa com o tempo nublado tem de parar se o sol sai das nuvens – e da rotina da cidade: a final de um campeonato de futebol local produziu um som de torcida ao longe que não estava previsto. Pausa para a partida terminar. Ainda bem que a peleja já estava no fim…

No fim da tarde, a equipe travou uma luta contra o tempo: enquanto uma cena era finalizada no set do cemitério, uma outra frente dirigia-se para o Beco das Almas, onde seria gravada a última cena do dia. O equipamento de som, os acessórios das câmeras e parte da equipe deveria se deslocar em um período curtíssimo, para não perder a luz do dia. Foi um corre-corre danado. Mas às 16h30, ainda com um belo sol da tarde, tudo deu certo.

Quer dizer, quase tudo… o produtor executivo Julio Uchôa e outros integrantes da equipe de produção ainda estão com o problema da substituição de Michel Bercovich para o papel do jornalista David Nasser. Muitos atores já foram contactados, mas há indisponibilidade de agenda por conta do prazo apertado, já que a primeira cena de Nasser acontece daqui a três dias!!!

FILME CHICO XAVIER - 04/julho

2009-08-29T13:53:00.000-07:00

Pé na estrada

Parque dos Patins, Lagoa, Rio de Janeiro, 8h30. Ponto de encontro para a saída do ônibus fretado que levará parte da equipe para a primeira etapa da viagem: Tiradentes.

Nas despedidas, maridos, esposas, namoradas e filhos. Um mês de ausência, um mês fora do “mundo real”, um mês vivendo a vida de Chico. Malas e malas embarcam no bagageiro, levando junto uma grande expectativa.

Início da viagem: expectativa da equipe para chegar à Minas Gerais de Chico Xavier

Quando o ônibus parte, no balancinho da estrada, muitos já estão dormindo, outros lendo ou ouvindo seu i-pod. Mas todo mundo aproveita para relaxar nas cinco horas de viagem. Amanhã já temos a primeira cena em Tiradentes – portanto, todo mundo recarregando as baterias para uma nova etapa.

Mas esta é apenas uma parte da trupe. Há mais, muito mais. Nesta madrugada partiram os oito caminhões com a parafernália mais pesada: caminhão da elétrica, da maquinaria, do gerador, da câmera, da produção e do figurino – além de dois outros para a produção e com o figurino da figuração. E tem mais: o resto da equipe dividiu-se em mais outras vans – que partiram ontem – , carros de passeio alugados e avião. Uma estrutura enorme se deslocando pela estrada afora.

Se a maior parte da equipe partiu entre ontem e hoje, desde 8 de junho já há movimento em Tiradentes. Fernanda Chasim e Flávia Santos, respectivamente assistente de produção (em Tiradentes) e produtora de locação, vieram antes montar a base para a chegada da equipe. Os cenotécnicos – 15 ao todo, mais a cenógrafa Karen Araújo e o cenotécnico Celso – também chegaram com antecedência para reformar, construir e transformar as locações de Tiradentes na Pedro Leopoldo natal de Chico Xavier.

Mas nem tudo foi tranqüilo na viagem. Em determinado momento, chegou a informação para a produção que o ator Michel Bercovich, que iria fazer o jornalista David Nasser – um papel importante na trama do filme – estará impossibilitado de filmar. Por motivos pessoais, ele teria que permanecer no Rio por muito tempo. A corrida para encontrar outro ator começou antes mesmo de a equipe chegar.

Após uma parada em Juiz de Fora – pausa para cafezinho e o primeiro pão de queijo mineiro – mais duas horas até a chegada. Agora ninguém mais dorme. A ansiedade por chegar e descobrir a cidade é grande. No DVD do ônibus, Robert Downey Jr. se transforma em Iron Man. Mas que homem de ferro, que nada. Todo mundo só pensa em Chico Xavier.

Na chegada à pousada, o check in aponta os quartos de cada um. Mas o descanso dura pouco. A maioria parte para o Centro da cidade histórica, para a entrar no mundo mágico que continua amanhã!

VIAGEM: 28/agosto...

2009-08-28T05:18:00.000-07:00

Pessoal,

estarei viajando para Santa Maria hoje, e retornarei apenas no domingo.
Farei o possível para atualizar o blog neste fim-de-semana, porém, não tenho certeza se o conseguirei.

De qualquer maneira, todos já sabem, se caso não conseguir, na segunda-feira estarei incluindo mais informações sobre as filmagens de "Chico Xavier".

Um final de semana abençoado a todos.

Vai aí uma mensagem (e é claro, seria de Chico, não é?):

Simeão e o Menino

Dizem que Simeão, o velho Simeão, homem justo e temente a Deus, mencionado no Evangelho de Lucas, após saudar Jesus criança, no templo de Jerusalém, conservou-o nos braços acolhedores de velho, a distância de José e Maria, e dirigiu-lhe a palavra, com discreta emoção:

- Celeste Menino – perguntou o patriarca -, porque preferiste a palha humilde da Manjedoura? Já que vens representar os interesses do Eterno Senhor da Terra, como não vestiste a púrpura imperial? Como não nasceste ao lado de Augusto, o divino, para defender o flagelado povo de Israel? Longe dos senhores romanos, como advogarás a causa dos humildes e dos justos? Porque não vieste ao pé daqueles que vestem a toga dos magistrados? Então poderias ombrear com os patrícios ilustres, movimentar-te-ias entre legionários e tribunos, gladiadores e pretorianos, atendendo-nos à libertação... Porque não chegaste como Moisés, valendo-se do prestígio da casa do faraó? Quem te preparará, Embaixador Eterno, para o ministério santo? Que será de ti, sem lugar no Sinédrio? Samuel mobilizou a força contra os filisteus, preservando-nos a superioridade; Saul guerreou até a morte, por manter-nos a dominação; David estimava o fausto do poder; Salomão, prestigiado por casamento de significação política, viveu para administrar os bens enormes que lhe cabiam no mundo...Mas... tu? Não te ligaste aos príncipes, nem aos juízes, nem aos sacerdotes... Não encontrarias outro lugar, além do estábulo singelo?!...

Jesus menino escutou-o, mostrou-lhe sublime sorriso, mas o ancião, tomado de angústia, contemplou-o, mais detidamente, e continuou: - Onde representarás os interesses do Supremo Senhor? Sentar-te-ás entre os poderosos? Escreverás novos livros da sabedoria? Improvisarás discursos que obscureçam os grandes oradores de Atenas e Roma? Amontoarás dinheiro suficiente para redimir os que sofrem? Erguerás novo templo de pedra, onde o rico e o pobre aprendam a ser filhos de Deus? Ordenarás a execução da lei, decretando medidas que obriguem a transformação imediata de Israel?

Depois de longo intervalo, indagou em lágrimas:
- Dize-me, ó Divina Criança, onde representarás os interesses de nosso Supremo Pai?

O menino tenro ergueu, então, a pequenina destra e bateu, muitas vezes naquele peito envelhecido que se inclinava já para o sepulcro...

Nesse instante, aproximou-se Maria e o recolheu nos braços maternos. Somente após a morte do corpo, Simeão veio a saber que o Menino Celeste não o deixara sem resposta.

O Infante Sublime, no gesto silencioso, quisera dizer que não vinha representar os interesses do Céu nas organizações respeitáveis mas efêmeras da Terra. Vinha da Casa do Pai justamente para representá-Lo no coração dos homens.

Autor:
Chico Xavier (médium)
Irmão X (espírito)

FILME CHICO XAVIER - 03/julho

2009-08-28T05:07:00.000-07:00

Piano e Ford bigode

Da igreja para o bordel. Quinto dia de filmagem de Chico Xavier, saem as beatas e entram as “meninas de vida fácil”. Uma casa antiga e desabitada no Alto da Boa Vista se transforma em um bordel do início do século 20.

Chegando ao fim da primeira semana, já se percebe que a energia da abertura do set, no domingo, influenciou positivamente todo mundo. Todos estão se familiarizando com o universo de Chico Xavier. E alguns já estão neste outro mundo há muito tempo. Ângelo Antônio, por exemplo, tem andado permanentemente com dois talismãs: um lenço (com o F. Xavier bordado e que está sempre junto dele) e o perfume de Chico – que ele coloca antes de entrar em cena e deixa um rastro adocicado por onde o ator passa. Os dois foram presentes do filho adotivo de Chico, Eurípedes.

Ângelo Antônio segura o lenço de Chico Xavier, que ganhou de presente de Eurípedes, filho adotivo do médium (Fotos Ique Esteves)

Num filme que conta a vida de um personagem que prega a bondade e a compaixão, todos na equipe estão com um ótimo astral. Dos motoristas que pegam o pessoal em casa – num horário bem gostoso, por volta de 5h, 6h da manhã… – ao diretor Daniel Filho. Apesar da firmeza necessária para comandar uma equipe tão grande, Daniel teve momentos impagáveis nestes primeiros dias de filmagem. Hoje, ao chegar ao set, e visitar a sala do bordel, viu o piano e logo sentou-se para tocar. Mas desistiu. “Tá desafinado”, lastimou. Depois soltou a voz com Conceição para Ângelo e Luís Mello, que viverá João Cândido, pai de Chico.

Depois do pianista Daniel Filho, quem entra em cena é Manta, o chefe do transporte, que ataca de figurante. Ele será o pianista do bordel – e ficou mesmo com pinta de músico de jazz dos anos 20. Seu sorrisão branco denuncia que ele está adorando. “Hoje, carro só quando eu acabar de filmar…”, brinca, dando uma risada.

O chefe do transporte e dublê de pianista Manta

Enquanto a filmagem acontece dentro de casa, do lado de fora as atrações são um Ford bigode, dois cavalos e uma charrete que serão usados em uma das cenas. Esta última será guiada por Luís Mello que, como condutor de charrete, demonstrou ser um excelente ator… A curva não foi perfeita, mas a cena valeu.

As cenas se desenrolam, e o pessoal do platô organiza os últimos detalhes para a primeira etapa da viagem do filme – que acontece no sábado. Panos de chão, caixas de lenços, remédios (para dor de cabeça, cólica, antigripal, vitamina C), pilhas, cotonetes… tudo em muuuita quantidade. Listinha básica para os primeiros socorros da equipe na estrada.

Amanhã, folga. Todo mundo arrumando a mala. Chico Xavier chega a Tiradentes no sábado.

FILME CHICO XAVIER - 30/julho

2009-08-28T04:51:00.000-07:00

A cena tem que continuar…

Um filme é como um quebra-cabeças. Formado por centenas de peças que ao final formam o quadro completo. Por ser filmada fora da ordem cronológica apresentada na tela, a história tem de ter uma unidade – e é aí que entram Gláucia Pelliccione, continuísta de Chico Xavier, e sua assistente Ana Paula Bucard.

O trabalho delas é uma função de meio, que tem como fim a edição. É pelas anotações da continuidade que nada irá se perder: desde os detalhes do figurino e do tom da maquiagem até questões como o eixo da câmera, o número da lente, o ritmo do movimento dos atores e a ligação entre os planos, cenas e seqüências e etc. “O continuísta não cria, mas tem que ficar de olho em absolutamente tudo. A intenção é diminuir os erros ao máximo”, conta Gláucia, que, na gravação de hoje, o segundo dia no set da igreja, tem muita coisa para olhar.

O set é complexo e minucioso, com muitos elementos e objetos de cena, mais nove atores do elenco principal, sete do elenco de apoio e 43 figurantes em movimento. Pouco antes de iniciar a primeira cena, a assistente Ana Paula (que está no último período de Cinema e já participou de alguns curtas) fotografa todos os detalhes do figurino do elenco e, um a um, os figurantes. Normalmente, faz uma média de 30 fotos para a continuidade. Hoje foram quase 100. Em certo momento, a continuísta encontra um anel de prata em um deles. Totalmente fora de época (a cena se passa em 1940) e de contexto. Fora com o anel do figurante.

Durante a cena, Gláucia não pára: cronometra o tempo, faz anotações na Folha de Cont – a planilha que mais tarde segue para a edição –, fotografa o que for necessário. Tudo em silêncio e com passos cuidadosos.

Gláucia levou Ana Paula Bucard para ser sua assistente no filme por conta de seu bom desempenho em um curso de continuidade

Todos os movimentos do set vão para essa planilha, e as fotos, para os departamentos de Arte, Figurino, Maquiagem e Cabelo. É um trabalho totalmente integrado e alimentado pelas anotações da continuidade.

Para estar ligada em tudo, o continuísta tem de ser calmo, conectado e detalhista. “É como a dança, requer uma coreografia, disciplina e concentração”, diz Gláucia, que foi bailarina, com formação clássica, antes de entrar para o cinema, há 10 anos.

Nesse tempo todo, ela fez muitos filmes. Mas Chico Xavier é especial. “Estou muito, muito feliz de estar nesse filme. Sou espírita, então Chico Xavier pra mim é especial. Eu sinto uma energia muito grande em cada cena e algumas, como as filmadas no hospital, são energeticamente muito fortes”, diz Gláucia, que confessa ter chorado após a primeira leitura do roteiro.

Ana e Gláucia formam uma dupla afinada. Mestre e discípula. Foi assim que se conheceram, num curso de continuidade. Gláucia acabou por chamar sua aluna mais aplicada para trabalhar com ela em "Chico Xavier".

FILME CHICO XAVIER - 30/junho

2009-08-27T10:02:00.000-07:00

Silêncio…

Se alguém perguntar por Fernando Pestana, da equipe de filmagem de Chico Xavier, muita gente (até da equipe) vai dizer que não conhece. Mas é só alguém ter algo a resolver que ele aparece. Basta dizer a palavra mágica: Chicão. Sua função é antever os problemas que podem surgir no set e evitar que eles aconteçam. E, caso aconteçam, resolver bem rápido.

Diretor de platô, Chicão é o elo de ligação entre o diretor e todo o resto do time. Com 25 anos de experiência em mais de 30 filmes, é ele quem deve fazer tudo funcionar, manter a ordem no set e antecipar o que o diretor irá precisar no momento da cena. Para a filmagem de hoje, que acontece em uma igreja no Rio, um dos problemas a resolver é coordenar Chico Xavier e Cláudio Manoel & cia. Como? É que, distante apenas 100 metros do set, a equipe do programa Casseta e Planeta fará uma gravação com um trio elétrico. A solução foi coordenar a filmagem com a gravação do programa. Embora elas sejam simultâneas, Chicão ficará em contato com o outro produtor, garantindo o silêncio nos momentos precisos.

Cynthia Falabella ensaia com Matheus Costa, que viverá Chico Xavier dos 8 aos 12 anos

Hoje Matheus Costa (o Chico Xavier criança) filma sua primeira cena. Aos 11 anos, Matheus foi escolhido por teste entre 300 meninos. Com a preparadora de elenco Cynthia Falabella, ele vem se preparando para o papel e aperfeiçoando o sotaque mineiro. Enquanto ele ensaia com Pedro Paulo Rangel (Padre Scarzelo), Cynthia (que também interpretará a professora Rosária no filme)tem o olhar fixo no menino, balbuciando, silenciosamente, todo o texto.

É a primeira vez que a atriz trabalha neste setor de um set de filmagem. Além de interpretar, ela já foi assistente de direção e produtora de elenco – sempre teve facilidade (e gosto) pelo contato com direção de ator. Por conta de seu último trabalho foi chamada para integrar a equipe de Chico Xavier.

O set de Chico Xavier recebeu duas visitas no fim da tarde: do diretor Bruno Barreto, que soube que Daniel estava filmando aqui, e do diretor geral da Globo Filmes, Carlos Eduardo Rodrigues, o Cadu – que ficaram para ver uma das cenas.

Enquanto as cenas se desenrolam, pode-se ouvir um mosquito voando. Aliás, nem mosquito. “Silêncio, por favor!”, “Por favor, gente, vamos fazer silêncio!” são os temas de ordem, principalmente por parte de Chicão e seus assistentes. Aliás, não foi ouvido nenhum trio elétrico durante a filmagem. “A gravação do Casseta e Planeta acabou antes de começarmos”, explica Chicão. Como sempre faz, ele resolveu um problema – antes mesmo de ele acontecer…

O set sendo montado na igreja

Há exatos sete anos, em 30 de junho de 2002, Chico Xavier se despedia deste mundo...

MAIS INFORMAÇÕES...

2009-08-27T05:28:00.000-07:00

Pessoal,
consegui mais informações sobre o filme:

Elenco:
- Matheus Costa (Chico de 8 aos 12 anos)
- Ângelo Antônio (Chico de 20 aos 50 anos)
- Nélson Xavier (Chico de 60 aos 80 anos)
- Letícia Sabatella (mãe do Chico)
- Giovanna Antonelli (madrinha do Chico)
- Giulia Gam (madrasta do Chico)
- Pedro Paulo Rangel (Padre Scarzelo)
- Carlos Vereza (Padre Julio Maria)
- Oswaldo Mil (José)
- André Dias (Emmanuel)
- Larissa Vereza (Lucia)
- Luis Mello (JoãoCândido, pai do Chico)
- Paulo Goulart (Samuel)
- Cynthia Falabella
- Gláucia Rodrigues (Letícia Pinga Fogo)
- Thelmo Fernandes (Menezes de Assis Pinga Fogo)
- Anselmo Vasconcellos
- Carla Daniel
- Christiane Torloni (Glória)
- Rose Campos
- Tony Ramos (Orlando)
- Cadu Favero (Rafael)
- Cássio Gabus Mendes (Lind/Penha)
- Cássia Kiss
- Guilherme Fontes (Mathis/Cevert)
- Fernando Eiras (Prefeito de Uberaba)
- Via Negromonte (Dora)
- Adelaide (Lea)

FILME CHICO XAVIER - 29/junho

2009-08-27T04:53:00.000-07:00

De Pedro Leopoldo a Uberaba

A caravana se movimenta. Do Centro do Rio de Janeiro para Cascadura. São quatro cenas, mais figurantes a serem vestidos, atores chegando de outros estados para serem transportados para o set. Hoje, a equipe de cenografia e direção de arte teve trabalho: uma das salas do hospital virou o escritório da Fazenda Modelo, onde Chico Xavier trabalhou na década de 40. Outra, o consultório do oftalmologista com quem Chico faz um exame. Em outros dois sets, foram reproduzidos dois ambientes do Hospital do Fogo Selvagem.

Como no cinema tudo é possível, hoje Uberaba e Pedro Leopoldo estão a poucos passos de distância: divididos por um andar do Hospital N. S. das Dores, da Santa Casa de Misericórdia. Mas se na tela o cinema é faz-de-conta, no set é tudo muito real. A corrida é contra o tempo e tudo deve funcionar como um relógio, literalmente. Há horário determinado para se encerrar a gravação do dia e tudo deve se encaixar: a produção deve buscar as atrizes Rosi Campos (que faz Cleide, parceira de Chico) e Teca Pereira (a enfermeira do hospital) no aeroporto e levá-las para Cascadura enquanto no set a cena da qual vão participar é montada.

Rosi Campos, que vive Cleide, a parceira de Chico, e André Dias, que interpreta Emmanuel, na sala de maquiagem

A figuração, se ontem já era grande, hoje tem o dobro de pessoas: são 47 entre mulheres, homens, idosos e crianças, que serão transformados em jornalistas, autoridades, convidados de uma cerimônia da qual Chico participará e doentes do hospital. Apesar do tempo curto e do número de provas de roupa e maquiagem, estão todos prontos muito antes de suas cenas. E vão almoçar – alguns, de terno e gravata; outros, de camisolão de paciente…

Hoje é o primeiro dia de filmagem do ator André Dias, que vai interpretar Emmanuel, o guia espiritual de Chico. Na sala de maquiagem e cabelo, a expectativa também é grande. A maquiadora Rose Verçosa, que criou o visual etéreo de Emmanuel, prepara o ator para a cena. “Emmanuel é um ser especial. Tem um tom mais claro, tem contorno, sombras e luzes no olhar”, explica Rose, que, durante o mês que antecedeu o início das filmagens, estava sempre trocando idéias com a figurinista Bia Salgado para a composição do visual dos personagens de Chico Xavier.

Rose e seu o assistente, Ancelmo Saffi, vivem um “casamento profissional” de 15 anos. Rose tem 20 anos de profissão – desde sempre no teatro e há 10 anos no cinema. Chico Xavier é o quinto longa de Ancelmo. No set, ele chega de forma delicada ao rosto dos pequenos figurantes, para fazer deles pacientes sofrendo de Fogo Selvagem, uma enfermidade que marca e avermelha a pele.

O dia começou em Uberaba e acabou em Uberaba – na enfermaria do Hospital do Fogo Selvagem, onde estão os “pacientes” transformados pela maquiagem de Ancelmo. Ali, Nelson Xavier usa o famoso par de óculos escuros do médium. Em uma cena improvisada, ele visita a ala infantil, conversando e abençoando os pequenos. A semelhança entre ator e personagem surpreende a mãe de um dos meninos “abençoados” por Nelson. “Senti que quem abençoava meu filho era Chico Xavier”, disse ela. Talvez tenha sido.

FILME CHICO XAVIER - 28/junho

2009-08-26T14:18:00.000-07:00

Um dia muito especial

Cinco horas da manhã. A equipe de platô (time que coordena todo o set durante a filmagem) já está no prédio do antigo Palácio da Justiça, e que em breve abrigará o novo Museu da Justiça, no Centro do Rio. Mas que hoje funcionará como o primeiro set de Chico Xavier. Juninho Gugliano, 27 anos e oito longas em uma carreira de apenas seis anos, faz parte deste time, capitaneado por Chicão. Eles são sempre os primeiros a chegar – e os últimos a sair.

Às 7h, os figurantes começam a chegar e vão direto para o figurino. Depois, é a vez de passarem pela mão de Cláudia Cruz, cabeleireira e maquiadora que fará, em duas horas, 15 penteados diferentes, à moda da década de 70. “Como são muitas pessoas e não há uma ‘história’ marcada para cada um, fazemos o cabelo e a maquiagem pelo figurino”, conta Cláudia.

Trinta e nove figurantes compõem o corpo de jurados e parte da platéia da cena de hoje

Às 10h, horário marcado para a abertura do set, está tudo pronto. A expectativa é grande. O diretor Daniel Filho reúne toda a equipe – hoje por volta de 100 pessoas – e celebra o começo da viagem pela trajetória de Chico Xavier. Todos estão reunidos em um círculo, de mãos dadas. Agora, todo o movimento cessa. Daniel pede um minuto de reflexão: que todos pensem positivamente sobre o trabalho que irão realizar. Ele se junta à roda e (por um tempo não contado pelo relógio, mas pela emoção) todo o set fica em profundo silêncio. Alguns fecham os olhos, como se rezassem. Todos têm a expressão de alguém que sabe estar iniciando um filme muito especial. Como disse Daniel, na linda abertura do set: o que todos irão fazer a partir de hoje deve ser realizado tendo em mente carinho, compaixão, respeito e, principalmente, alegria.

Célia Diniz fala sobre Chico Xavier para a equipe, ouvida atentamente pelos atores Cássia Kiss e Nildo Parente e, à direita do ator, pelo diretor de fotografia Nonato Estrela, pelo produtor executivo Julio Uchôa, pelo diretor de produção Luiz Henrique Fonseca e pela diretora assistente Cris D’Amato

Então ele dá lugar a Célia Diniz, vice-presidente do Centro Espírita Luiz Gonzaga, de Pedro Leopoldo, que conheceu Chico Xavier desde sempre. Seu pai trabalhou com Chico e ela, desde bebê, como contou à equipe que ouvia atentamente, recebeu o “abraço carinhoso e confortador” do médium. Eles estiveram juntos por toda a vida – e hoje ela dirige o primeiro centro espírita fundado por Chico, em 1927. Célia veio ao Rio especialmente para este dia de abertura das filmagens e encerra a roda dizendo uma frase bem típica de Chico Xavier: que todos façam brilhar sua luz.

A celebração termina com Daniel Filho entregando, a cada membro do time, uma rosa branca. Olha dentro dos olhos, dá boas-vindas aos novos integrantes de sua equipe e agradece aos que já fazem parte desde o início.

Mais tarde, vendo a filmagem e todo o aparato que a envolve, Célia sorri e diz que tem certeza de que Chico está honrado, mas um pouco constrangido por esta homenagem. Mas que certamente está feliz.

E então, é hora de trabalhar. Todos tomam seus lugares. A movimentação no entorno do set vai acalmando. O barulho, diminuindo – Juninho, o membro do platô, encarrega-se de ficar na porta, pedindo silêncio e coordenando a entrada. A concentração aumenta e após alguns ensaios a primeira cena de Chico Xavier é filmada. O clima é muito agradável. Não há nenhuma tensão até que… uma das câmeras pifa. Um susto – mas que foi resolvido tranqüilamente e sem nenhuma conseqüência para o andamento do trabalho. Pelos monitores, estão enquadrados o juiz, o promotor e um pai (Tony Ramos) que se vê diante do assassino de seu filho. A cena é esta. Mais, não dá para contar.

FILME CHICO XAVIER - 27/junho

2009-08-25T15:08:00.000-07:00

A VÉSPERA

“Embora ninguém possa voltar atrás e fazer um novo começo, qualquer um pode começar agora e fazer um novo fim.” Chico Xavier

(Frase que consta em todas as camisetas da equipe de filmagem)

Falta um dia para a primeira cena ser rodada. E, é claro, o clima fervilha. Durante dois meses, o QG do filme foi uma bela casa no alto da Gávea, rodeada por árvores e por um clima bucólico. Mas a calmaria é só aparente.

Em cada cômodo transformado em sala de figurino, sala de produção, sala de maquiagem e por aí vai, o movimento sempre foi intenso. Zilhões de celulares e notebooks conectados a zilhões de pessoas e assuntos ao mesmo tempo. São muitas, muitas coisas a serem resolvidas até amanhã. E isso envolve toda a equipe, seus celulares, notebooks, reuniões, reuniões, reuniões…

Nos corredores, há sempre um apressado. Ninguém consegue parar: os caminhões e vans estão transportando o material necessário para o primeiro set; o ator André Dias chega para a última prova de roupa de Emmanuel, o guia espiritual de Chico Xavier e, pouco mais de 30 minutos antes, a costureira Ilma estava na sala de figurino com a camisa que não atingiu o tom certo de tingimento. Mas o bege exato estava lá, antes mesmo de André chegar… Primeira mágica.

Na base da produção, um dos painéis com fotos de Chico Xavier. Este mostra Chico de 1931 a 1959, período em que será vivido pelo ator Ângelo Antônio

O camareiro Egas Ramos divide em araras as trocas de roupas já aprovadas. A assistente de figurino Pilar Salgado precisa urgentemente de um anel para o advogado. A estagiária de figurino Rita Vianna prepara o mapa de todas as trocas de roupas. Só para os três Chicos (criança, vivido por Matheus Costa; adulto, por Ângelo Antônio; e mais velho, por Nelson Xavier) serão 60 trocas.
Mais tarde é hora da prova de roupa das “meninas do bordel” – as prostitutas com quem Chico Xavier jovem deveria perder a virgindade – para a aprovação do diretor. Mais correria entre a sala de maquiagem e cabelo e a de figurino. Em pouco tempo, estão todas prontas e os figurinos aprovados – com exceção do pedido de uma “calçola” para uma delas (que surgiu imediatamente e foi imediatamente aprovada).

Enfim, este é só um pequeno exemplo de um dia que se repetiu ao longo dos meses em que o QG de Chico foi a base para levantar esta produção. E foi só um “esquenta”: porque é a partir de amanhã que a coisa começa a pegar fogo.

As perucas das prostituas do bordel

FILME CHICO XAVIER - O Início...

2009-08-25T14:58:00.000-07:00

Pessoal,
vamos embarcar em uma viagem maravilhosa.
Serão oito semanas de filmagens que estarei resumindo neste espaço.
Apesar de as filmagens já terem se encerrado, poderemos aqui ir descobrindo dia-a-dia como foi.
Tenho certeza que o Chico estava presente juntamente a esta equipe,pois sua presença ímpar, todo amor, não poderia deixar de levar um beijo a estes amigos que desejam lhe homenagear.
Até porquê como tudo aquilo que se relaciona ao Chico, esse filme trará repercussão em todo o movimento espírita a exemplo do filme "Bezerra de Menezes".

Espero a todos!
Muita paz!!!

ENTREVISTA: DIVALDO FRANCO (2ª)

2008-12-19T07:49:00.000-08:00

Entrevista com Divaldo Franco - Segunda parte

O Consolador – Em suas viagens pelos continentes, qual foi a situação que mais marcou sua vida?
As situações que mais me marcaram nas diferentes viagens ao exterior foi sempre poder constatar que nunca nos encontramos a sós. Em momentos muito difíceis em países onde o Espiritismo era totalmente desconhecido, não falando o idioma local, sempre fui inspirado a tomar as decisões acertadas, equacionadas as dificuldades momentâneas que me constituíam desafios. Jamais me faltou esse concurso dos Espíritos superiores, que me proporcionaram divulgar a Doutrina Espírita com dignidade nos mais variados pontos do planeta, deixando sempre marcas positivas, espaços abertos para os que chegaram ou se apresentarão depois.

O Consolador – Temos visto muitas práticas nas casas espíritas que causam dependência entre os freqüentadores e trabalhadores, com hábitos desnecessários e muitas vezes místicos. A tolerância fraternal nos solicita compreender o estágio de instituições e confrades, uma vez que nós mesmos dela também temos necessidade. Devemos dizer a esses companheiros sobre a inutilidade de algumas práticas que possamos presenciar ou nos dedicarmos simplesmente a divulgar o correto Espiritismo?
Acredito que ambas as formas estão corretas. No entanto, considero que o amor que devemos dedicar à Doutrina esteja acima das conveniências decorrentes das amizades e escrúpulos na abordagem das dificuldades que permeiam o nosso Movimento. Não raro, tais comportamentos inadequados que notamos em diversas casas espíritas são frutos da ignorância, do atavismo ancestral herdado de outras religiões, que são incorporadas às práticas espíritas. Desse modo, conversando com lealdade e em particular com os diretores da instituição, a nós nos cumpre o dever de orientar corretamente, apresentando a pulcritude do Espiritismo, de forma que sejam eliminados esses comportamentos doentios. Como existem também aqueles indivíduos que se acreditam portadores do conhecimento integral e não aceitam a contribuição dos outros, hajamos conforme nos recomenda a consciência espírita, sem nos preocuparmos com as reações que venham a ocorrer. Como a nossa preocupação não deve ser a de agradar, mas a de esclarecer espiriticamente as criaturas, não receemos em ser leais à Codificação, mesmo quando tenhamos que pagar o ônus da incompreensão dos menos preparados doutrinariamente...

O Consolador – Muitos centros incentivam estudos intensos sobre romances e outras obras ditas como complementares em detrimento das obras da Codificação espírita. Que conseqüências doutrinárias esse comportamento poderá acarretar? O dever básico do centro espírita é divulgar a doutrina conforme no-la ofereceu o egrégio Codificador nas obras básicas e na Revista Espírita entre janeiro de 1858 a março de 1869. O estudo do Espiritismo deve ser realizado nas obras fundamentais. Aquelas que são complementares, por mais respeitáveis que se apresentam, são confirmações e ampliações das obras básicas nas quais se alicerça a Doutrina Espírita. Como estudar romances, ditos espíritas, sem o conhecimento do Espiritismo, ou mergulhar o pensamento no desdobramento de propostas que são ignoradas na sua estrutura inicial? Espiritizar os indivíduos, afirma-me o Espírito Joanna de Ângelis, é a tarefa de todos aqueles que divulgam o Espiritismo, especialmente na instituição que lhe ostenta o nome.

O Consolador – Doutrina religiosa, sem dogmas propriamente ditos, sem liturgia, sem símbolos, sem sacerdócio organizado e sem rituais, ao contrário de quase todas as demais religiões, como entender a prática ou adoção de rituais no centro espírita?
A presença de quaisquer práticas ritualísticas no centro espírita desfigura-lhe a condição de fidelidade à Doutrina. Sendo o Espiritismo a religião cósmica do amor, não existem justificativas para quaisquer comportamentos supersticiosos e vinculados a outros credos, pois que proporciona a ligação da criatura com o Criador sem a necessidade de intermediários humanos ou circunstanciais, de pessoas ou de ritos extravagantes e desnecessários.

O Consolador – Considerando-se que o Espiritismo é uma religião eminentemente educadora e que o Espírito reencarna para aperfeiçoar-se, você não acha que as atividades que visam à evangelização da criança não têm recebido o apoio na proporção da importância da tarefa?
É de lamentar essa constatação em inúmeros centros espíritas. Acreditam os seus diretores que são imortais no corpo, sem a preocupação de preparar as novas gerações para os substituírem, tanto quanto trabalhar a criança, a fim de produzir uma sociedade feliz, sem vícios nem conflitos, que o Espiritismo dirima e equilibra. Esse infeliz comportamento traduz a ignorância em torno da educação, que mereceu do insigne Allan Kardec, o nobre educador, páginas de relevante beleza. Educar a criança de hoje, é dever inadiável, a fim de não se ter que punir o cidadão do futuro, conforme o pensamento de nobre filósofo grego...

O Consolador – Nota-se que há no meio espírita um verdadeiro movimento ico-noclasta que tem tachado pejorativamente de conservadores, de donos da verdade e de censores todos aqueles que se preocupam com a manutenção do nível de equilíbrio, de sobriedade, de fidelidade doutrinária. Será que esse movimento mundial de questionamento de padrões éticos, que surgiu nas últimas décadas do século XX, está chegando ao Movimento Espírita? Vivemos o momento da grande transição e é natural que ocorram fenômenos dessa natureza, especialmente quando se trata da preservação dos valores ético-morais da sociedade. O tédio emocional decorrente da exaustão dos sentidos no gozo da inutilidade e das paixões subalternas rebela-se contra tudo quanto invita à reflexão, à preservação do bom, do nobre, do belo, convidando à rebelião, às mudanças, na busca de novos estímulos para a sobrevivência daqueles que se lhe fazem vítimas. O Espiritismo é doutrina grave e profunda, que não se adapta às novidades com que muitos desejam mascará-lo, de modo a permanecerem na futilidade e no sensacionalismo. Aqueles espíritas sérios que zelam pela preservação dos valores doutrinários sobreviverão aos modismos, porque a Doutrina permanecerá conforme a recebemos de Allan Kardec e dos nobres Espíritos que a Codificaram e a desdobraram através dos anos.

O Consolador – Um fato bem peculiar em grande parte da Europa é a existência de Grupos Espíritas fundados e mantidos por brasileiros, cujos trabalhadores e freqüentadores são em sua maioria brasileiros. Poucos grupos conseguiram despertar nos europeus a vontade de aprender mais sobre a Doutrina Espírita, no seu tríplice aspecto. O que está faltando?
Acredito que essa é a fase inicial, decorrência natural da dificuldade de alguns grupos ainda não realizarem atividades no idioma do país em que se encontram. Por outro lado, a falta de livros traduzidos para os diversos idiomas – e que vem sendo solucionado pelo CEI com muita eficiência – também contribui para o desinteresse dos nacionais. Esse esforço dos brasileiros é valioso sob todos os aspectos considerados: sustenta-lhes a fé, ajuda o seu próximo e oferece oportunidade de conhecer o Espiritismo àquele que, por acaso, se venha a interessar. Esse fenômeno ocorreu também com o Cristianismo em Roma, convém lembrar. Ademais, conheço excelentes grupos na Europa que estão encontrando ressonância entre os nascidos nos países em que se encontram fixados. Aguardemos, confiantes, auxiliando esses admiráveis desbravadores.

O Consolador – Como conseguir estreitar mais estes laços e, por conseguinte, contar com a participação dos europeus nas atividades espíritas?
A questão é delicada, especialmente em se considerando que o Espiritismo não é doutrina que impõe, mas que expõe. O europeu, em geral, exceção aos da Península Ibérica, onde o Movimento espírita encontra-se muito bem organizado e difundido, sofreu muitas guerras, experimentou muitas dificuldades, cansou-se da fé religiosa que lhe foi oferecida e vive um período de agnosticismo, senão de materialismo, em alguns disfarçado em postura religiosa vazia de religiosidade... Com os esforços que vêm sendo envidados pelas sociedades que estão conseguindo registros oficiais e do CEI, confiamos que haverá mais estreitamento entre os brasileiros e os europeus que simpatizam com o Espiritismo.

O Consolador – Quando gostamos muito de uma coisa, é natural que queiramos compartilhá-la. Por que evitarmos o proselitismo, se estamos plenamente convencidos de que o Espiritismo seria tão benéfico e consolador para todos?
O proselitismo, conforme vem sendo praticado por diversas seitas e doutrinas de variadas denominações, tem sido mais prejudicial do que útil, porque faz adeptos inconscientes, fanáticos, presunçosos... O Espiritismo não deverá realizar esse tipo de divulgação, arrastando multidões para as suas fileiras, considerando os diversos níveis psicológicos de consciência em que se situam os indivíduos, o que não permite uma aglutinação na horizontal dos interesses. É válida a tentativa de elucidar e conquistar novos adeptos, isto, porém se dará no momento quando houver maior amadurecimento espiritual e moral dos indivíduos, após saturar-se das paixões dissolventes a que se aferram.

O Consolador – A todo instante somos colocados diante de situações que exigem nossa imediata avaliação e inevitável julgamento. Que fazer, no âmbito profissional ou familiar, para adotar o princípio cristão sem correr o risco de falharmos por omissão?
Como nos encontramos na Terra, torna-se inevitável que participemos dignamente das imposições vigentes no mundo, avaliando e julgando. Tenhamos como exemplo as autoridades que devem exercer as suas funções, os chefes de setores, os responsáveis por atividades que abrangem grupos humanos e sociais... O não julgar a que se refere o Evangelho constitui uma advertência a não pensarmos mal dos outros, a não concluirmos apressadamente quando não conhecemos os fatos, a não atirarmos pedras em nosso próximo. Dispondo, porém, de argumentos, de informações e dados, é-nos concedido o direito de avaliar e de julgar de maneira equilibrada, contribuindo para a regularização do que esteja errado, a fim de ser corrigido. Não podemos concordar com tudo, o que nos pode empurrar para uma postura hipócrita, pusilânime ou conivente com o erro...

O Consolador – Qual o melhor caminho para que desenvolvamos dentro de nós o amor cristão pelo próximo, a bondade espontânea no coração e foquemos nossas vidas mais pelos caminhos da solidariedade, essa virtude ainda tão esquecida? Confesso não conhecer esse melhor caminho. Na minha experiência de uma longa existência e como decorrência da convivência com os Espíritos amigos aprendi a compreender o meu próximo, tentando ser melhor, mesmo que, com dificuldades, permitindo que os outros pensem de mim o que lhes aprouver, enquanto estarei procurando pensar o melhor de todos... Tenho aprendido a não revidar o mal com o mal, e embora sabendo que tenho inimigos – em ambos os planos da Vida – luto para não ser inimigo de ninguém, e venho buscando cumprir com o dever com que sou honrado na atual reencarnação.

O Consolador – Há um ano, quando comemorávamos 150 anos de existência de O Livro dos Espíritos, foi lançada esta Revista, redigida especialmente para circular na Internet. Passados doze meses, que avaliação você faz da criação da revista e da importância da Internet na difusão do Espiritismo no globo em que vivemos?
Recordo-me com imenso júbilo da planificação do primeiro número da nossa cara Revista eletrônica e acompanhei o seu processo de crescimento e de qualidade, graças à cooperação de novos articulistas, entrevistados e a segura direção dos caros Astolfo e José Carlos.
A internet, como tudo que o homem toca e corrompe infelizmente, tornou-se veículo de informações incorretas, de agressões, de desmoralizações, de infâmias, de degradação e de crime... Mas também de grandiosas realizações que dignificam o gênero humano e preparam a sociedade para dias mais belos e mais felizes. Nesse sentido, a Revista vem realizando o seu papel de difundir o Espiritismo com elegância, nunca se permitindo vulgaridade, qualquer tipo de arrogância ou de combate inútil, fiel aos postulados da Codificação, o que me faz recordar os excelentes artigos da Revue Spirite, fundada e dirigida por Allan Kardec até a data da sua desencarnação – 31/03/1869 – cujo sesquicentenário comemoramos desde janeiro próximo passado. Penso que se Allan Kardec estivesse reencarnado, nestes dias, utilizar-se-ia da internet com a mesma nobreza com que recorreu à imprensa do seu tempo na divulgação e defesa do Espiritismo diante dos seus naturais adversários. Parabéns à Revista eletrônica, aos seus diretores e a todos os seus cooperadores.

Fonte: Jornal Mundo Espírita - Agosto/2008